高墙之外

又名:暂无

主演:纳维德·穆罕默德扎德,Diana Habibi,阿米尔·阿加伊,Saeed Dakh,Danial Kheirikhah,Fatemeh Darbari,Amir Farahani,Alireza Kamali,Vahid Manafi

导演:瓦希德·贾利万德

地区:伊朗

类型:剧情片

年代:2022

发布:2024-04-11

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剧情
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高墙之外.1080P.2022.中字.伊朗

盲人阿里正在自杀，楼道管理员敲开了他的家门，告诉他警方正在搜索的逃犯莱拉就躲在大楼里。渐渐地，阿里发现这个女人其实就藏在他的房子里。莱拉因参与了一场工人抗议运动并引起了骚乱被警方带走，四岁的儿子因此失踪，为此莱拉懊悔不已。逐渐地，阿里对莱拉有了感情，帮助莱拉成为他逃避现实的一种方式。

第79届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖 (提名)瓦希德·贾利万德

《高墙之外》下载观后评论：

高墙之外剧照

从角色背景设计到配乐调性都靠近《窃听风暴》，编导将极致情境下的封闭空间戏进行了类型化的处理，看到最后感觉导演是将影片都押宝在反转上了，因为男女主分线闪回中已经出现了明显的时间BUG，而双人戏本身也没多少戏。但结尾反转出现的同时，也就坐实了全片作为男主的颅内剧场，对女主刻画的功能化与刻板化的“合理性”，影片是真的没写好女主，进而也就带出了更多关于影片编、导方面的问题。在类型写作上，没能通过女主视角增加必要的紧张感，角色的变化也不足；而在表意上，由于缺少女主的叙述，将暴力机器和受害者置于同一空间达成“和解”的合理性始终令人存疑，女主更多的是“报恩”，矛盾双方似乎都绕开了最尖锐的部分，最后的反转反而更像一种取巧，这也是本片无法与《窃听风暴》比肩的原因。不过在伊朗背景下设计这样一出戏，还是电影的胜利。
很久没看电影看得这么紧张和亢奋，结尾之前干净利落、神秘又强劲，美学系统建构得非常完美，【舞台剧式的抽象环境】+【精确设计的人物的啰嗦愚笨】+【全程中近景】像优秀话剧一样强烈地放大了人物状态的细腻质感，属于电影的视听语言更不用说，叙事也玩得比今敏还野，以为最后会出现一部佩德罗巴拉莫式的经典，超越伯格曼假面不是问题，结果还剩几分钟用力用崩了开搞现实主义解释，还是最土的那种，实在是太可惜了，电影累积下来的张力几乎荡然无存。导演的叙事思路没摆脱对客观现实保真视点的盲目依赖，该放松点学学洪尚秀，试试把时空错乱坚持到底
当遇到邪恶的体制，首先是逃避，重拳没有砸到我，我过我的小日子。但邪恶就发生在身边，不公正和反人性让自己的良心无法承受，他要竭尽全力去帮助需要帮助的人，他付出了代价，他遭受了重创。他愤怒的反抗，他向墙外射出的子弹就是对这个邪恶体制有力的回击。莱拉没有错，阿里没有错，是这个无视民众利益，高压强制、权力任性的体制的错，当权力不受约束，当权力成为某些个人或组织欺压人民的武器，普通个体无一幸免，而内心的良知告诉你，不能成为邪恶的帮凶，用自己微薄的力量去做正确的事。
这么多年了，世间真善美永远都只能在高墙之内被继续讴歌。被种种暴力，贫穷，限制，愚昧，荒诞的历史和文化里被逼在墙角展现光辉。人类仿佛从来无法学会何为爱。也不懂何为牺牲。让人动容。剧情的呈现十分圆润光滑，把事情的因果经过，表现的严丝合缝。一开始还挺好奇，摄像头的语境，后面才明白这故事原来试图闭环呈现。很讨巧自然的推进。一开始还以为作者是想通过失明的身份去呈现闭涩又别扭的时代语境。但到高墙的一扇扇楼窗，仿佛要照进每一只闭涩黑暗的空洞
中文译名怎么直接剧透啊。这种片就是典型的诈骗电影。前面一个半小时讲盲人在家里遇到逃跑的女人，女人因为参加讨薪示威被追捕，盲人想方设法帮助女人。接着谜底揭开，盲人其实是警察，他为了放走被抓的女人制造了车祸，除了自己失明之外，还被抓紧了监狱，之前一个半小时的剧情都是他臆想的。他和女人的交集故事十分钟就能讲完。男主和女主演得很好，但我不太喜欢这种毫无逻辑的臆想电影，特别是臆想内容长达电影时长的四分之三。
剪辑和叙事相当精巧，通过相似的声画场景连接不同时间线，记忆与现实的互文最终溯源至一切的开端，情节推向高潮时真相也被一同揭晓；视听令人印象深刻，作为主要场景的公寓封闭且阴暗，镜头从不延伸到门外，观众能获取的信息十分有限，一如视障的男主，只能通过到访人物的举动拼凑当下的情况，而频繁的敲门声和冰冷的审视将焦躁感无限扩大，时不时插入的监控画面也带来不安，以至于前一个半小时看得十分煎熬。

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