嫉妒

影片讲述的是一个爱情故事。一个30岁的男人和一个女人生活在一间带家具的狭小出租公寓内。男人有个女儿，是一个他抛弃过的女人所生。他会去看望女儿，女孩与生母一起独居，男子不提供分文赡养费，女子不得不外出工作抚养女孩。这个男人是一个戏剧演员，他的生活非常窘迫。他疯狂地爱上了另 外一个女人，这个女人曾经红极一时，但现在却没有工作。男人利用一切可以利用的方法，找所有能帮她的人，但是一切努力都完全无用。

第70届威尼斯电影节金狮奖(提名)菲利普·加莱尔

爸爸和女儿聊天的镜头很多。早慧的小孩试探着问询成人世界，父亲将爱意灌注在回答和拥抱里。嫉妒年轻，嫉妒名气，嫉妒金钱，嫉妒撩拨的感情。哪一处的日子不是困顿丛生呢。Garrel用儿子女儿拍电影好流畅自然啊。

英文字幕。此片的剧本若能达到摄影一半的功力则能再加一星，但是最迷人的还是话语和说话的方式，片中一字未提“嫉妒”，看完感觉出里头角角落落里都暗藏着妒忌：男人对男人；女人对女人；女人对男人；男人对女人。暗流涌动。“弗洛伊德三部曲”以倒序看完，女人的阴影>一日情人>嫉妒。

加瑞尔一家的黑白小品，比去年的《一日情人》要乱一些，但依然很有意思。女儿和妹妹对继母的嫉妒，继母对金钱的追求，都源于爱的本质。（小姑娘真的太可爱了）

想知道报幕式的过渡 这是加瑞尔的习惯吗？黑白风格模糊了年代感 反倒多了一丝新意。但剧本有些硬伤 女性的嫉妒并没有很顺理成章地流露出来 就有些做作了。

煽情配乐受不了，他和三个女人之间的关系，该走的还是走了，嫉妒就是爱的本质。承认我爱看加瑞尔和同时代的爱情小品，但同时也离大师差一点，我觉得这是归因于题材，太狭窄着眼于爱情的人际关系了，再往外迈故事才能更厚。

加瑞尔的片子，情节简单，叙事松散，结构跳跃，镜头随意，看似闷而无聊，但个人认为他的重点不在剧情冲突，而在表现人与人之间的关系以及片子给观看者带来的情绪感染。此片名为《嫉妒》，这种情绪并无直接强烈的展现，但由此带来的空虚与孤独或许是导演最终想让我们体会的

险些失控，更倾向于视为两段时空下的爱情，全片洋溢着一股跳跃的美感，并在情绪主导与角色主导之间实现了微妙的平衡，由此营造出嫉妒之情下的空白状，如果能将其命名为蛊毒之一，那么他则是鬼魅般盘旋于凡身肉体之间，甚至天使也不能幸免；那些连珠妙语和生活化细节太过动人，路易加瑞尔可太帅了。

依旧是内向关注私密关系，探讨家庭三人与另一个他者之间的关系。三者永恒轮回的抽象结构像黑白光阴一般不朽——“对自然美概念的接近犹如唇齿间的距离”。女孩似乎只需要一个保姆式的妈妈，于是家庭的核心、嫉妒的情感和爱情的本质究竟是什么？女孩最灵也最透彻。同时我发现我黑白片认人依旧很障碍。

1.“我可以有烦恼，但不能穷” 2.自从看了《一日情人》后对这个导演很感兴趣，继而发现这原来是三部曲，一日情人是终章，女人的阴影是第二部，而今天这部嫉妒是起始作 3.一个抛妻弃子的渣男最后反被小三抛弃的故事。依旧是黑白摄影，很美，但剧本有点烂。完全没搞懂男主为什么会这么喜欢这个过气的女演员，甚至最后尝试自杀来挽回她，有点尬。。 4.片中好像有几次若有若无的描写男主出轨的部分？所以他跟过气女演员在一起的时候到底出轨过没有？剪辑稀碎杂乱到快搞不懂剧情了。。 5.男主演技完全是靠颜值撑着了，而且男主跟导演居然是父子档！！俩人的头发一样的飘逸潇洒

加瑞尔三部曲倒序回溯 一部不如一部 仍旧关于两性固守关系的探讨 尽管观看过程舒服愉悦 但却是一点后劲也无法留下 称之为浪潮的一部分算是有点勉强

单场戏都挺好看，可组成一部电影吧，感觉像是伪艺术失业者的vlog。加瑞尔少爷往电影里一站，就自带黑白片滤镜，穿白衬衫自己扣不起来袖扣让妹妹帮忙，真的好好看。把女儿架在脖子上公园闲逛，然后吃女儿剥给他的花生也好好看。超级期待他演伍迪电影里勾引中年美国妇女的文艺渣男！

简洁纯粹，连吵架和自杀的段落都显得那么可爱。与孩子共度时光的配乐段落都太温馨了。严重怀疑之前看不下去加瑞尔都是因为字幕、画质太差（找借口）！