直到光芒把我们带走

　　“黑色金属在九十年代遍地开花，也带来一股自杀与谋杀的怪像，许多教堂也遭到人为纵火，究竟黑色金属是什么？这部由Aaron Aites和Audrey Ewell执导拍摄的纪录片，以许多充满魄力的惊人影像，详述黑色金属狂潮如何席卷欧陆，并在挪威造成震撼！Aaron Aites两人为拍摄本片更移居挪威数年，以最真实与亲密的镜头，记录下挪威重金属乐坛最活跃的时光。本片向我们介绍了神秘的挪威黑色金属音乐。”

去看SBMF之前二刷这部纪录片，AV画质加迷离的电子配乐，真挪威往事感。 Fenriz太萌了，是个做什么都很成功的人。 Varg年轻时好帅，忍不住花痴脸，当然音乐也没得说，但是不喜欢他这个人，王顾左右而言他，说什么媒体瞎报道，但是是不是撒旦主义只是很次要的东西，杀人放火没得洗。Faust杀了人，坦然接受法律的制裁，事情就是这么简单，哪那么多戏。

当年把无字幕版本放ipc里看了无数遍...现在ipc和电脑坏掉，rutracker也不能用，手上已经没有资源了(;_;)太好的纪录片

那些说纪录片拍摄没什么艺术性，不就是这份粗糙（晃动的镜头，简易的对白）将观众与黑金属拉的更近了嘛，一份炽热的心与欣赏没有国界。话说老了的Varg还是好帅哈哈哈

这部纪录片其实是为对黑金属音乐文化有了解的人准备的。来回看了几遍后，我认为该片最大的问题在于：对黑金属音乐本身的探究不够深入，太过于注重“周边文化”——也就是那些“捧红”了黑金属，但并没有“定义”黑金属的事物。

挪威重金属的面妆令人惊异，他们沙哑的音质包含了很多对消费主义精致与商业化的抵制，其魔鬼般的音质扮相与行为都仿佛来自地狱的确会让人自然联想起撒旦，但电影中他们的平常生活又是那么自然与他人无异，电影中尤其说了他们与撒旦主义无关以及评论、歌迷的希望将他们与撒旦主义联系在一起，（但撒旦主义相关内容应该起码还是应该对他们有很多激发的吧），他们认为自己与蒙克相关，他们自身的地狱气质是来自于反对基督教的（也可能这方面会与撒旦主义有天然契合度？）、反思秩序、反思主流说辞，这方面意识很是深刻。同时电影提到挪威重金属有一股死亡与杀人风（没特别明白）。。。挪威艺术挺值得关注

妄图从一部90多分钟的纪录片来了解一个完全陌生的流派是不明智的。整个过程甚至一脸懵逼，直到最后才有点头绪，（出于脸盲，甚至一度分不清人物。）/ 无法评价这样的文化，只能肤浅说一句瓦哥真好看。（有机会再重看吧）

大概会和Gylve当朋友然后家里挂Varg的靓照吧/挪威媒体直接放Varg照片不怕引起当地少女疯狂吗.../终于知道哈莫尼科林在哪出现了...还以为会露出可爱的脸呢

Fenriz is intellectually sexy...看完后疯狂回忆起早年挪威之行，Oslo北边的Sognsvann湖和Fenriz跨入的森林一模一样。只是当时我太幼稚，只希望下次再去能对这个国家有更深的认识

瓦哥和芬叔的音乐理念可以代表了黑金属的两条路，前者注重意识形态，芬叔注重音乐本身，纪录片里不难发现芬叔除了听金属也会听很多经典的东西，而且瓦哥晚年也发下了对意识形态的纠缠，所以我们国内乐迷在听黑金属时大可不必在意意识上的trve不trve，不如学习一下，黑金属为什么之所以成为黑金属。

这部片可贵之处在于它及时将那些在广大乐迷看来仅在神砖里能接触到的神秘金属元老们，鲜活、亲切地展示了出来，而非Mayhem的euronymous、death的Chuck、Windir的Valfar那样最终留在历史和人们的想象中。建议接触过80末90初挪威原始黑作品后再看，感触更甚。

影片记录了早期挪威黑金属老艺术家们的当今生存状态，即便大哥们早年如何叛逆极端迷茫愤怒，人到中年都还是找到了生活的平衡。黑金后来的发展虽脱离了老艺术家们的思想本意，但老艺术家们早却可以说是taken by the light了。影片以Fenriz的反问结束：do you like the transformation? 稍微升华了下高度

假如世界没有了黑金属，挪威这个国家就从地球版图上消失了（开玩笑）。黑金属流派大概分为撒旦教崇拜、反基督教、自然崇拜、史诗崇拜、技巧实践。风格上有原始黑，氛围黑，自杀黑，旋律黑，死亡黑，交响黑等等。然而我认为想搞懂黑金还是不能按流派风格来听，而是应该遵循地域原则，按地区来听。随便列几大区：东欧：master’s hammer, root, behemoth; 北美：blasphemy, Von, grands belial’s key; 希腊：rotting Christ, varathron, necromantia; 南美：sepultura, xibalba, sarcofago ；日本：sabbat, Abigail,sigh。至于挪威的黑金乐队应该分开看待，王者太多。