树大招风

　　空穴来风，未必无因。


　　1997年初，卓子强、叶国欢、季正雄互不相识，却恰巧在同一家酒楼出现。此后，江湖上便风声四起：香港犯罪史上最恶名昭彰的三大贼王，正密谋合作，做一件惊天大案！


　　众人都以为他们要趁回归前，成就犯罪界的最后辉煌。殊不知，身为主角的三人却懵然不知……

呼应“97香港回归”，片长控制在97分钟，串接起三场戏，力度未被削减，除了结局比较突兀，总体上来说，控制力是相当惊人的。玩得嗨的，无所顾忌，撒泼耍赖见长，最后死于自己的性格；隐蔽做事的，小心翼翼，一刹那的心生怜悯，换回的是围困房间的结局；点头哈腰的，换行走私，时代已变，不会再有谁对自己屈服，在体制内的，一个更比一个玩得大，终究心性难忍，意气用事，却再也难挽当年荣光。当时流行于江湖的传说，时代的弄潮儿们，时代一变，便被拍打在岸上，沙粒聚成一堆一堆，分不清谁是谁，即使命运冥冥中安排了他们相遇，也不过回头一瞥，辨不出彼此的传奇过往。

政治意图太明显，就将故事变成了一种意识形态表达。既然这是一种意识形态表达，我就很难去忽略这个虚构于真实人物之上的故事里头的种种难经推敲（不是荒诞）。用落魄贼人比作回归前的香港，银河映画不是第一次，前有《字头》，后有《招风》，要说这间隔了20年的前后辈有什么区别，应该说是《招风》比《字头》更悲观、更丧气了。听说欧是因为见识了薄某事件的黑暗才孕育出了《招风》。我一直很好奇，香港年轻人到底对那个黑社会横行的英殖民香港，怀揣着多么美好的幻想，才会认定今昔之别，是天渊之别？可惜，人各有各的狭隘和局限。任何人都不例外。

犯罪，警匪片，97年香港回归之际，江湖传言三大贼王要联手做一件惊天大案；毕竟是三个导演拍的，叙事上还是有点散，最后在同一天用两通电话将三个人连起来，有点说不过去；还挺喜欢开头酒楼与结尾酒楼的呼应的；悍匪生涯的终究，给几个恶徒悲壮的色彩，他们足够狠，也不讲情意，凭着臭名昭著的恶行，赚足了名声；港影的政治性在整个中国电影界确实少见，结尾纪录里洋人的眼泪又多添几分唏嘘；但当国人一致认为一部本不该是禁片的电影是“禁片”时，意识的裹挟变得格外使人警惕，这是一种共同的恐惧；中国电影的未来，又会走向何方……

20200617 重刷觉得有点糙，偏爱林家栋的这条线，故事推进得更加沉稳，表演上也更有层次一些。想起两年前在香港《非同凡响》首映，我提问欧文杰说很喜欢你前两部作品，虽然大陆都看不到，还没说完大家都笑了。 // 20160706 不觉得银河映像的时代已经过去了，可能三人结尾处理差一点，但三个不同的导演能做到这样一个风格已经不容易了，最后黑色结尾意料之外情理之中，在回归大背景下，三个贼王合在一起大概就是香港吧。

这是多年后的二刷，感觉和一刷时完全不同。豆瓣8.1的高分，有些过誉了。通篇结构还算有趣，但三个人物太脸谱化，此片的背景在97回归之时，能看得出，当时港人对回归，充满着希望，时隔这么多年，一切都在改变，香港已经不再是那个坚韧不拔活力四射的东方之珠了。

真不容易，找到资源看过了。怎么说，看过去的时候感觉就一般。但是结束后回味一下，还是有点意思的。为什么叫树大招风，三个贼王气大了吗，所以即使彼此不认识，偶然的机会同时出现在一家酒楼，大家不免想多了啰。而且贼王再嚣张又怎样，生活里不还是有吃瘪的时候。

三星半。注定无法内地公演的电影。影片营造了一种“钱难赚，屎难吃，本想从良，却逼回梁山”悲沧宿命感。刺耳的启德机场的噪音反复出现，层层欺压贪得无厌的内地官员，居心叵测的各路人群。片尾颇得杜琪峰黑色幽默的精髓，三大贼王失之交臂，却殊途同归。

多线叙事架构下情节冲突跌宕纷呈，三个人物性格鲜明且各具弧光，每段故事看似分别独立铺设线索，实则彼此呼应、由末尾聚合迸发矛盾高潮。血腥、野蛮、荒诞的戏剧场景塑造之下，“真实事件改编”背后的现实历史凛然已是腐朽社会制度下的惊骇修罗场。

玩政治隐喻？你香港被自己人玩成这屌样也好意思内涵大陆？导演拿着摄影机，黑衣暴徒举着燃烧瓶，豆瓣上的政治家拿着键盘，其本质并无太多差别，都是群自以为是的蠢货，无可救药的废物，四体不勤，五谷不分的败类罢了！

3.5電影是做出來的,它需要很多。慾望卻是真的,錢,權利…或做事,活人就要做事,學知識,練武術,唱歌,去看世界…有人目的很純有人不純,目的很純的人應該會很酷,其實貌似差不多

97回归的时机，三个贼王走入末路，境遇切换之际，暗示了香港混乱的结束，步入新生活。最为讽刺的是叶国欢线，各个部门各个职位黑了一圈，回归后是否有变化呢？值得玩味

嘛，片尾的97回归镜头不就是香港人理解成“野蛮征服文明”的典型心态？不过叶国欢的广东奇遇，真的是一种外宾心态，全世界大权在手的人是不会那么粗陋的，好可惜