继承厄运

又名:暂无

主演:马克-安德烈·格隆丁,伊夫·雅克,Laetitia Isambert-Denis,Anne-Élisabeth Bossé,布朗迪娜·比里,文森特·莱克莱尔,Louis Champagne,Mireille Naggar,Marie-France Lambert,Thierry Harcourt,弗洛伦斯·詹纳斯,安娜·卢瓦雷,Sarah Desjeunes Rico,Ted Pluviose,毛瑾轩,Cindy Doutres,Nine d

导演:泽维尔·勒格朗

地区:法国,

类型:剧情片

年代:2023

发布:2024-09-24

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剧情
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恍如希腊神话代达罗斯的迷宫，别出心裁的螺旋形设计时装表演，令升任高级时装品牌艺术总监的艾利斯，继承大师成为巴黎时尚界新宠。弃绝过去一切，自我孤立另创新天，但当父亲死讯倏然传来，他不得不返回魁北克故居处理后事，不料发现令人震惊的秘密。害怕天之骄子蜡造翅膀被溶掉，他唯有承传父亲罪孽，直坠无间地狱。延续《监护权争战》对父权暗黑暴力的探索，勒格朗混合新黑色、惊栗、悬疑等类型，层层旋入男性心理黑洞，撰成现代悲剧神话。

第71届圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元金贝壳奖(提名)泽维尔·勒格朗

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继承厄运剧照

国际影星「小李子」在法国用餐后给5万欧小费服务员激动哭了——被此新闻感动到（哭）的人是小资，被震惊到（哭）的人是中产。作为文化生产链条上（为资产阶级提供便利服务）的一环，中产在去往殡仪馆「继承遗产」的同时也在《继承厄运》道路上奔驰：一段平等的《亲密》关系被「非自然死亡」终结又被「自然死亡」激活，并以一段不平等的「崇拜与被崇拜」关系存续。这是小资经常遭遇的「我有病，我爸有药」关卡：嘴巴上「很抗拒」不愿求助于金主爸爸，身体上「很诚实」不得不依附于爸爸的免费牛马。像《第六感》那样，即兴表演艺术家也是在「地窖」里面取红酒时觉察到了异样：他发现「经费」并不像合约上写的那样容易领取，而「经血」流量大的男明星也未必都能被「卫生巾/安全裤」兜住。这不，从事「遮羞布」设计工作的艺术总监就被「泄漏」事件吓尿了。
导演的视听技法炉火纯青，将惊悚、悬疑、恐怖、黑色幽默的氛围融入反类型的心理驱动创作，每一刻都令人绷紧神经，得补一下导演前作了。两次车内的转场极为精妙，固定镜头和360度环绕镜头悄无声息地暗示时间流逝。开头时装走秀很惊艳，螺旋阵列的意向选得非常准，囊括形式上迷宫般的复杂叙事，原本的线性叙事不断被突发事件打断而节外生枝，由此延伸漩涡中心男主的煎熬心理以及峰回路转的心理变化。导演太迫于反类型的寓言故事，反抗父权和血脉的主题在男主冗长的自我挣扎后才在几近最后一刻得以揭示，有点头重脚轻，更像是一种突出形式的叙事试验，尽管结局足够令人震惊。地下室囚禁的设定想到了野蛮人和九号秘事，不算新颖，但在影院看男主探索地下室的时候还是有被吓到。感觉这个故事平常又透着点变态，有点好奇如果是兰斯莫斯来拍会是怎么样的观感
开场服装秀的视听语言是时尚界标准操作，并不算高级，它的意义是1螺旋点出DNA，2那个黄色不是金黄，是金丝雀黄。/就在我对平庸叙事感到乏味并逼近底线的时候，开始“蓝胡子”，发现了心理游戏。喜欢这种平铺直叙的恐怖，还有隐藏的荒诞和悲痛。/除了洋葱结构的悬疑故事本身，还有一个很好的主题是“情绪错位”。男主每次在手机上敲emoji，都和他当时真实的状态毫不相干，其余的场景更不必说，痛哭，是为谁哭？亲人的葬礼、新鲜的死者，和令人震惊的真相。/森林中那场，黑暗中独自接收信息的手机，和360度的摄影转场，很妙！/为两位男主的表演加一星。最后那场老头太难演了，一直在猜他会怎么演。果然，导演避开了。/我猜男主角色的灵感来源是麦昆。魁北克，等于苏格兰？/“看起来像个在生闷气的小男孩”（北影节）
北影节标记。家庭黑暗故事，完成度很高，叙事精彩，最后一场葬礼戏承担了所有戏剧高潮，公屏上的每一个画面每一句话都抽打着男主灵魂，声画对位技法表达了极大的讽刺。这是一个结构完整的电影，清晰细致的人物刻画，每个细节都有用，镜头留给观众一些心理时间，这种讲故事的讲法对于习惯刷短剧和短视频的观众，会觉得有些拖沓，毕竟国产电影也都是快进的速度和拼盘式的结构，很少能看到完整的，耐心铺垫，塑造人物心理和性格，直到戏剧高潮的电影了。本片讲了渣男是一种遗传，男主的蜜汁操作，行为极不正常，只有遗传了自私自利和懦弱阴暗的DNA可以解释得通。导演一开始就铺垫人物的自私和懦弱，对这个外表光鲜亮丽、内心颤颤巍巍的所谓成功人士，很多讽刺意味的细节，都在准备让观众理解他搞砸事情的迷操作。电影院看很有意思。
2024法国电影展·昆明站本该是一个极具感染力的故事，问题是我不太懂为什么导演要这样处理“过程”。它第一幕和第三幕都处理得不错，但就中间整个过程而言，我真的感到无聊。抛给观众的疑惑随着那些离谱和不能理解的行为变得越来越无趣，以至于到最后对它给予的情绪直接减半。而且致命伤是它对人物的塑造与铺垫极为敷衍！试想一下，主角和父亲之间连带关系所产生出的矛盾大部分源自台词阐述，那你第三幕放ppt的爆哭是不是就让情感显得尤为刻意？当然，这片子的议题是很直击人心的，无论导演的处理是好是坏，到最后都能把那种命运捉弄的无力感给你安排的明明白白。 7分，摄影相当讨喜！就是男主的哭戏有点令人出戏想起咱们这边的一句老话，“好的没见你遗传，坏的到都跟你爸一样” 合理！
【5】#法国电影展#天真地以为展映片子都是选过的不会踩雷，结果今天就给我踩着了... 剧本一般不算太差，但是路子走的有点怪，前半段以为主要按继承心脏病走心理惊悚，结果后面出了个烂摊子要往悬疑方面搞，但是前面又过于单调也没挖什么坑，最后悬疑氛围没搞出来真相也不够炸。你要说想主要渲染压抑残酷又焦虑，影响观众情绪吧，演员又有点用力过猛感染不了一点。还有就是节奏太太太慢了，个人其实很喜欢慢节奏电影，但是这个属于注水没有任何用处的那种。但是有一说一，短评吐槽的点我其实觉得很好懂。不报警是因为第一自己事业上升期不能被负面新闻影响，第二再怎么也是爸还是得藏一下。不开灯是因为对外说是已经睡了，要偷偷摸摸搞。
法国影展深圳站第三部。感觉被片名和剧照欺骗了。以为是讲时尚圈的故事，其实主角换成别的职业故事也成立。父亲离世，回家处理后事，故事的走向逐渐变得奇怪。在地下室发现被诱拐雪藏女孩并过失杀人这样离奇又极端的事件，用来考验人性真的有点没必要。惊悚感不错，但男主行为比较降智。因为刚开始有交代男主有些精神状况，所以会以为在父亲家那晚发生的一切都是他幻想出来的。结果这一些都是真实的。没想到被囚禁的女孩是父亲朋友走失的女儿。葬礼时循环播放的父亲帮助寻找的照片很讽刺，父亲生前隐藏的秘密信息量很大。而让父亲好友最后知道这一切的真相真是杀人诛心。不太能理解时装总监继承前任与作为儿子继承父亲遗产之间的必然联系。
如果说导演前作更注重于心理惊悚，那这部新作在心理惊悚加深的同时更加直接地给到视与听的双重感官恐怖刺激。同样是在不动声色地塑造恐怖的父亲，这次把“虚伪”塑造得更加生动，在神秘面纱揭开的过程中全然变成了细思恐极的整体把控。地下室神秘女子的突然加入增加了恐怖氛围，虽然会诟病主角为何不覆以理性冷静的处理，但只要结合上文就能瞬间自洽，事业高峰不容污点、心脏疾病生理失控，心理的纠结和切肤的慌乱让他没法理性。而那场错位的葬礼哭泣简直把所有的恐惧拉到极点，有一种穿透银幕的力量把情绪带给观众，是共情男主的，也是自主产生的。真的有点爱上这个导演了。#法国电影展广州站/20240714/天环百丽宫
法国电影展映2024，确定有点没想到电影的走向，【厄运】这个译名好像有点太直白（但也可以说挺难预料的），其实还是在【继承】上。开头的时装片段挺亮眼的，这个背景设定让画面自然的很有设计有寓意。也是感觉像男主这样的天之骄子，巴黎宠儿也有成年人的各种各样问题。还有父亲好友这个角色，一开始从男主角度看并不熟悉的父亲的这些朋友邻居真的是挺烦人也很瘆人的印象；后来剧情随着这些一点点对身后事的整理发现这个朋友还真是重情好人，且因此看来更惨了，还挺讽刺的。很想知道怎么结尾，果然还是开放的。不过男主哭了的时候，同个厅另一头的观众也笑了。确实哭的越猛，越... 符合这些emoji的戏份了。
#BJIFF14# 开头的秀好看！在想如果一开始就报警了不就啥事都没有了吗……虽然我猜他不报警的原因可能是当时正处于事业上升期，这时候爆出丑闻不太好。但找个好点的公关公司洗一下不就可以了吗，本来和他没关系的事变得有关系了（）父亲的邻居好可怜…！一直被蒙在鼓里…最后看到真相一定深受打击+崩溃（导演很鬼的在这里就打住了，场面任君想象ww 很喜欢抛尸那段的摄影！镜头在车内旋转360°，从天黑到天亮，这里没有人物入镜只有声音（开关后备箱、拨开草丛去水边之类），但是观众都知道这里正在发生什么事。这个手法挺好的！最后还有点讽刺的，本来不想也可以不用继承，但有意无意的还是继承了那份罪恶。
开头螺旋形时装秀很好看，太酷了。中间稍有些枯燥，直到男主来到地下室发现秘密开始，惊悚悬疑感上来了，恐怖气氛的营造还是不错的，大面积的黑暗。看开头还以为是什么时尚都市片，后面发现是讲父子关系的家庭题材犯罪片。继承厄运，子继承父的罪孽，儿子尽量摆脱与父亲的一切联系，结果两人命运还是走向了联结，这种血缘关系和父权制下的权力关系，是扯不开断不了的。结尾葬礼，真相浮出水面，男主痛哭，这是一个反传统、反英雄、反男子气概的形象。树林里埋尸，从车里视角360度旋转移动镜头拍下从夜晚到清晨的变化。看完之后，就是觉得没啥劲儿，可能故事还是太单薄了，但气氛的烘托还是可以的。
7.0/10 【2024法国电影展映】超越预期，隐喻和讽刺感均拉满。极强的故事性和类型化特征随时将观众拉入叙事之中；充满不详感配乐的一再响起为影片渲染独特的诡异氛围贡献颇多；贯穿始终的开放式构图，让观众联想并期待画外的未展现之景。和《监护风云》一样，导演泽维尔延续了暴虐可怕的父亲形象，但在《继承厄运》中，“父亲”形象是缺席的，其人物性格便只能借不同事件及人物之“口”侧面建构起来。片中饰演男主的演员承继了斯氏表演派的“体验风格”，在叙事的进行中，已然在不经意间和角色合二为一，只是剧本将其设定为一个像未长大孩子般手足无措的形象，与其身份和经历不尽相符

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