乘船而去

又名:暂无

主演:葛兆美,刘丹,吴洲凯,何必,何圳煜,刘凤凰,王志康,周琳,郭亚美,杜先,安宁

导演:陈小雨

地区:大陆

类型:剧情片

年代:2024

发布:2024-09-10

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剧情
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独自生活在运河边农村的老太太周瑾（葛兆美饰）突然被确诊脑瘤，漂在外地的子女不得不回乡照顾。大女儿苏念真（刘丹饰）在上海经营留学咨询机构，正在经历第二次离婚，她坚持要给母亲最好的治疗；小儿子苏念清（吴洲凯饰）是个四处漂泊的导游，他支持母亲放下，接受无常。在死亡面前，周瑾寻找着精神的归宿，苏念真和苏念清在不断发现母亲秘密的同时，正与故乡失去最后的连接。

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乘船而去剧照

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂——中外混血儿的疑问「外婆的那个咸鸭蛋为什么每次回去都要扔掉啊」与电视剧《西游记》里乌鸡国太子的不解「诶这园内明明有好景致为什么把门锁上」或有异曲同工之妙。较比母后「此事我也不得明白」的回答，妈妈的回应「你外婆那个咸鸭蛋没有腌透啊，吃了会闹肚子的」倒也有点「养生学」内味儿。是啊，正如「不得不」回去尽孝的女儿所言，有什么可看的嘛？不过是梨园里的《动物》表演罢了，不过是《乘船而去》还没取到真经就被老母一个电话唤回老家「领工资/取钞票」罢了：好消息，船回来了，坏消息，人没回来——真可谓是「采得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜」呐。亦如医生所说，也不是不管，是有针对性有策略地管——闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
“我十八岁那年，外婆送了我一辆摩托车，她跟我说，你长大了…你爸爸妈妈的家不再是你的家，外婆的家也不是你的家…你或许要走很远很远的路，但一定要找到自己的家” 前面青涩，有功能性的预设和符号化的人物，演员的表演中时而顺畅时而生硬都侧面体现出剧本的缺陷。但胜在有着出色的细节和处理，并不至于从故事里脱离而到了临近结尾40分钟的后半段，母亲回到老房，独自去银行取出存款，事无巨细的叮嘱身后事和遗产的各自赠予，故事的情感和质感出现了跳跃式的提升而“舅舅”这个人物出现，将电影的故事性随时空延展到镜头之外奔丧返程但未及家缺席了葬礼仪式的外孙，带着一直保持平和恬静的故事炸开了情绪在如今华语电影处女作中，基本功扎实，不耍滑头，尽可能使用固定镜头来叙事就能临近90分未满，可能是独一档
前两天都在国外片里穿梭，这个片子很好地回归了国内现实。触及到的问题都很典型，几乎是每个中国普通家庭面临或总会面临的问题的缩影——家庭儿女构成的平衡，父母养老，独居老人的精神生态，家庭新生代与父辈间的代沟，中年人在上下压力夹缝中的生存状态……但镜头呈现的是一个家庭的矛盾与求同存异，并没有试图用这个家庭的状况去覆盖所有，也就是说现象都是相似，但结果不一定相同，看个人的理解和处理，总之我个人觉得没什么很浓的制高点说教。整个片子的基调，平静但有点疲惫，也有欲望的喧嚣。另一个主题是“乡土”，在讨论人与家乡的连接，这个似乎给出了答案——“吾心安处是吾乡”。总体来说文艺是文艺，但并不治愈，它确实很现实。一些小细节因为体会过所以戳中泪点，生死真是一件大事。
《乘船而去》在中国电影里，算5星了，场景，灯光，摄影都挺好，除了女主其他几个配合演员演技有点差。特别是老太太演技太差了，女儿孙女回来，毫无波澜站在那里，一点生活体验情感也没有。病了以后和没病一样，生龙活虎精神奕奕，就很无语。老年演员比青年演员还难找，演技还假，可塑性比年轻人差很多，好坏没有纠错空间。整体剧情节奏是没错的，处理一些演员的表情细节有很多不到位的地方，我觉得这部分导演可以控制的。母亲分钱那段戏，我觉得是非常悲伤感动的，母亲高高兴兴拿钱，两个儿女收到钱毫无波澜，我眼泪快出来又憋回去了，直接还转场了。。拍这种现实题材，还是需要多一些生活经验。
啊！期待了好久终于有片源了，没有让我失望。就大家老老实实用好一个意象做电影不也就灵了么。对比起他泰那部同期看的电影充满隐喻，这种“明快敞亮”的真实感更让人回味。妈妈这条船，顺着江水一路，到了家被尘封了起来，最后沉入了江水。我们总是很难离别，想着远离这个尘世他们会有另一个新的世界来享受。电影的细节处理非常细腻、真实。每一个我觉得不该出现的逻辑buff都没有走偏，都在可控范围内增加戏剧效果也贴近生活。活着的人好好活着才不算浪费。
有了汽车就不坐船了，年轻人自然是要去城市或者国外，从徐悲鸿的老母亲到如今中国乡村的老者都在承受生活的变迁，人们都认为这是最自然的，家家一本一样的经。真要都挤在城市吗？年轻人们真正开始行动考量选择。自己的田间地头收拾收拾可以用来栖息，因为它是最好的。木船是不是可以重新在古老的河道上载物载人载心。导演拍了《步履不停》导演拍了《新农村建设》街上人上海人外国人祛魅后可能做一个适意的人是很多人开始思考的终极问题。
看的院线片会多给一星，是四星水平的影片。很有中国风味的一部影片，感情像水一样缓慢流动，蕴藏在表象之下，水能撑起这艘船，让故事延续。很喜欢姐弟争执的场景，正是因为阿真是这样的人，她才能承受住压力做出选择，阿真和阿清是不同的人，因此母亲对他们有不同的看法和期望，这点藏在外壳之下的、如水般流淌的情感打动了我。生死摆在明面上，不同的态度也被展现出来，不需要任何评价，他们只是表达出来了自己对死亡的看法。
永远都会被小细节打动到。在我们回老家之前，奶奶姥姥也会先晒好被子，准备好爱吃的菜。感觉导演是个十分贴近生活的人，我姥姥也会把同样的电视剧看了一遍又一遍，并且坚称"我看那些看过的电视剧才能看懂嘛！"，看电影的时候一下子就被这一段带进去了。整部电影让我最想落泪的就是阿真握着妈妈的手唱安眠曲的时候，在阿真小时候妈妈也一定是这样哄她睡觉的。也许是情景再现，可惜时间是一条永不回头的长河。
如果可以谁不想好好活着？可命运不给我们选择的机会，很多时候这不是选择题。治是儿女本分，放是对生命的理解和敬畏。这本身没有是非错与对，但你总难绕过自己的良心，可能是在一声声叹息里感受到了对人世间的留恋亦或对孩子的不舍。我要感谢我的父母在我绝境时的全心全意付出，感谢我的哥哥（舅舅家）对我长达两年的精心照顾，我活下来了，并且会更好的活着！对了，我陪我姥姥走完了最后一程，姥姥我想您了。
片段式的剪辑，使人物缺乏流动的历程，停留在对问题细碎又冗长的描述里，然后戛然而止，留下许多待发展的片段，但又没有解决，路径不清晰不明确，便难以捕捉整部电影的情绪。每个人在短短的回乡旅程中得到的体悟尚未清晰，那埋在那些冗长的景物背后的是什么，是最该阐明的，那些被创作者赋予问题的人物，他们的去留，在最后总要迈出松开绳结，迷途知返的一步，这些不是会被死亡带走的现实，被一再地搁置了。
可能是因为想到了我的姥姥，想到了姥姥前段时间做过的手术，想到了姥姥年轻时那也不好过的生活……温情脉脉的让我看到了影片中姥姥的最后时光，又看到了一家人不同的生活、性格、追求，很喜欢这部影片的调调，很舒服，也很动人，姥姥最后急着找钞票说这是给我囡囡治病的钱真的绷不住了，情感真挚到让我看着看着就忽略了一些小缺陷，想着我的姥姥，想着自己的人生，看着影片中的故事，流了很多的泪
日子一算，奶奶去世已经十六年，时间可过得真快，所以在看的时候好几次看的饱含热泪。老太太说坐飞机看到了神仙，女儿说那是云，所以人死了到底是去天堂还是去向地狱呢？那还是什么都没有最好，免得到时候去了还得想你们还活着的人，但是老太太临走前还是吩咐想把早年去世的长子的坟迁到和自己一起，这样住得近，还能照顾得到。早年老太太坐着木船嫁过来，走前还是上了一回船，她乘船而去。

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