梅森又演了一部odd man out。长辈给年轻人的犯罪善后并且帮其顶罪的设定一直玩到误杀。只是奥菲斯此片绝对不是黑色电影，贝内特不像血红街道里的自己，梅森也不想满屏腹黑黑白难辨的鲍嘉。甚至二人的不伦恋也克制得显得与同时期好莱坞格格不入。此片最为值得关注的是对于战后局势的隐喻：贝内特的丈夫战后留在了联邦德国、空窗期的家庭主妇爱上敲诈犯。詹姆斯梅森颇为壮烈的制造车祸为爱人舍身洗白，挺着一口气开车撞树制造现场，就有些《男人的争斗》和《四海本色》的意思了。这只是因一个巧合引起的melo drama，的确不能算是一部标准的黑色电影，更应是一部苦情片。短暂心猿意马后仍旧拨通了丈夫的电话，并表示想念，实际上也是保守价值观的再次强调了。
2.5。勒索犯犹豫不决的情感不太令人信服，使用了大量rhythmic long take，但有些很贫乏，不如其他几部好莱坞电影（可能因为预算太紧，摄影机运动删繁就简，更何况还有两三处不连续剪辑！）。虽然在前后景中设置了丰富细节，可对场景中人物情绪的渲染很有限；比较精彩的处理是几处来回的横向跟踪镜头，人物状态和人物关系的细腻变化被呈现（这样的做法在好莱坞肯定不受待见）。对比一下众人之妻里发现自杀者/尸体的跟踪镜头，这部好莱坞之作确实乏味了不少。
还以为是《欲海情魔》那样母女花的故事，不好看，宿命论用台词说出来没意思。Then I began to think, if only I could turn back and start over. So, what happens? As soon as I try to start back, I find myself with this on my hands.
虽然聚焦suburb主妇的生活，但是实际在家里拍摄的戏不多，大量镜头跟随女主穿梭于杂货店、咖啡店、银行这种liminal social space，感觉也可以说是一种lounge time(?) 最后女主在电话里说We're going to have a blue Christmas tree的时候好悲伤。
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