月

又名:暂无

主演:宫泽理惠,小田切让,二阶堂富美,矶村勇斗,長井恵里,大塚弘太,笠原秀幸,板谷由夏,茂吕师冈,鹤见辰吾,原日出子,高畑淳子

导演:石井裕也

地区:日本

类型:剧情片

年代:2023

发布:2024-09-08

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剧情
豆瓣评价

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位于森林深处有一间专门收容重度身心障碍者的疗养院。曾经获得文学奖的知名作家洋子（宫泽理惠饰），有很长一段时间再也写不出东西来，不得已来到这里工作。她与丈夫昌平（小田切让饰），在一次意外发生后，小心翼翼地经营着两人的婚姻生活。疗养院里的其他职员完全不把身障者当人类看待，甚至对身障者施暴作为娱乐，初来乍到的洋子都看在眼里，但即使她向上司提出这些不人道的指控，也是石沉大海。只有跟她同名的年轻同事阳子（二阶堂富美饰）及阿圣（矶村勇斗饰）愿意听她说话。然而阿圣对这个社会忿忿不平，在其他同事越加恶劣及粗暴的行径之下，他心中那股不断增强的正义感与使命感逐渐扭曲，最终引发一起撼动日本社会的事件。

第47届日本电影学院奖最佳男配角矶村勇斗
第28届釜山国际电影节亚洲之窗单元金智奭奖(提名)石井裕也

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月剧照

台词论文电影，和宫泽例会饰演的作家在桌前不停地写一样，硬写。看到了以前今天就是要写1000字要写完这个命题的自己，怎么样都能硬写出来，语言通常是可以延展的，却也是乏味的，正如这部电影。二阶堂最好，她的表演太迷人了，某部分我甚至想让她承担矶村勇斗的作用，由她完成暴力的一部分，矶村勇斗的角色做得太不自然了，是那种放在电视剧里到最后一定会黑化的设定（中间那个希特勒桥段大可不必显得很浅显的创作），偏偏转变的契机，文本和表演都没有做到最好，二阶堂不同，她一出场，你就可以想象施暴对她来说可能会像呼吸一样简单，她躲闪狡黠又确定的眼神，还要扮作可怜者在叙事中产生了迷人魅力，唯独她是可以独立于任何对白存在。石井导演兴许有自己的主张，但最开篇的文字描述没有必要，仿佛点明主旨一样牵引了观众，最后的月亮也不如《纸之月》
一部“存在主义”的命题作文，价值和社会的连接，成就生命意义。道德是苍白的，能成为万物底线也正因如此。让叔成就了女主“善”的一面，亦让故事三元对立：走下坡路的作家，不是灵感枯竭，而是没有勇气来面对“恶”的一面，矶村勇斗和小纪的存在，是女主作恶与弱者的多面。堕胎也好，寻找生存价值也罢，甚至苍白的思辨，都让女主的天平倒戈，无条件尊重的丈夫，承担分担苦难，在婚姻大厦崩塌前夕留了开放结局，苍白希望与作恶平行。看惯主旋律的我们希求一个反转，但这部电影恰好把一切可能性传达。矶村勇斗的一切言论在冗长的独白中具备一定合理性，他不杀害与尊重聋哑的女友，在于他肯定残障人士的价值所在，又否定部分失去生活能力，与世界脱轨的人。回转寿司上的鱼片也是创造价值的生命。让创作者有共鸣的故事，有关社会待遇分配，让人无法理性。
#26th SIFF#2.8。又是一部不断堆叠议题并期望从中透析出议题交集处的日式社会派作品，戏点落在了层层相扣的道德-情感之折磨，从私人道德至公共道德至更高的人类道德，相互纠缠，且每一处都能引起情感波动，以此痛苦塑造出人性的模样，并刻画出一种深刻的生存态；最重要的是，同时从那些扭曲且疯狂的私人视点出发(lunatic的意象)，区别于古典性的绝对道德，以肯定无能承受之脆弱，这便是石井最喜欢的那类人性面相——我们都苦于承受。但撇开美学结构，落到影像的编排上就显得无比冗长了，过度求助于一种情感上的“全知主义”，恨不得把每一处波动都不厌其烦地呈现出来。殊不知太多的细写是一种胆怯，石井近年接连在此处失误，没分清都市性轻生态和社会派重生态的差别，总是把情感表达凸显得过于厚实，导致叙事的失衡
#SIFF26th “编造的善意看似是善意，实际是恶意”。非常喜欢佐藤和主角之间针对该不该清除残障人士（特指不具备交流能力的）进行的近似辩论的对话，视角切换的镜头处理也很精彩。这是一种思想的强烈输出，质问的是屏幕前的每一个人。戛然而止的结尾、尚未定下的堕胎抉择也处理得很好，因为觉得不该清除的一方的理由，相对另一方来说过于苍白无力、罔顾现实，只是一种源于感性的不认可。就我个人对这个问题的关注，佐藤的错在于同时杀了那些对家人朋友有心灵慰藉意义的残障人士，他们还不能说对这个社会完全无益。至于剩下那些无亲无故也毫无自理沟通能力的人的存在意义，目前的我还给不出任何答案。当然，裁决者不应该是某个个体，可没有个体的激进行动，大众是否依旧美美地回避问题置身事外呢（万万没想到磯村勇斗是二番！金髪ラブです
#siff2024# 很冗长痛苦的观影体验，主要是前面整整两个小时太煎熬了，充斥着没用的细枝末节描写、牵强附会的比喻和毫无必要的闪回，以及时不时的强行写作文式点题。一会儿女主痛苦了，一会儿富美嫉妒女主的写作才华了，而真正的“凶手为什么杀人”的心理转变，根本没有细致和站得住脚的刻画。对行凶者的心理描写仅限于嘴炮输出，完全靠台词来推动人物，靠嘴炮推进剧情，太粗糙了。且对话内容全是一堆没有逻辑的强词夺理，如果说由“没有才能让人痛苦”引申到“没有才华和价值的人不配活着”，那我只能说本片完全是bullshit。只有最后二十分钟还值得稍微看一看，蛮吓人的，富美和矶村演技蛮不错。提前退场的观众们就此错过了唯一的看点，但我觉得也并不可惜。（最后，我认为女性应当完全保有对自己身体的处置权）
【BC】2.5。都是河村P的作品怎麼還不如《新聞記者》，拖太長了，陽子喝醉之後的社交テロ和sato君試圖說服洋子姊的嘴砲戲尤為折磨。有反映出院舍的陰暗面，然後呢？有人拿出和加害者同樣的覺悟戰鬥過嗎？洋子翔平夫婦靠嘴炮沒能阻止sato君，陽子更是被迫成了幫兇。生死真偽善惡，那麼多對立到底想表達什麼？院舍的困境和洋子自家的悲劇連結得也有點牽強，院舍出事的時候洋子跟老公反而幸福了這不就割裂了，沒有共沈淪的決心啊。高先大概也是想蹭一波《白日之下》的熱度所以譯成《月光之下》了吧，被《白日》吊打成這樣我是沒想到的，對院舍虐待制度不全的描寫也很淺，演員的表現也不如預期。Rie桑一人二役質問自己，劇本本身沒覺得自己站不住腳嗎？年下狗狗小田切讓有點可愛有點可怕。
20240623 SIFF 17（也是最后一部）我觉得它比昨天那部恐怖片更应被视作是恐怖片。电影放到尾声我整个胃已经不适的有点翻涌，不是因为残忍，而是因为它呈现的是现实。某种程度上，我们都是佐藤口中的“说谎者”。那些对于“无灵魂的人”的界定，对ta们的沉默、隐藏和漠视，全部都是傲慢和默认的贬损，几乎没有人能幸免，那是人类不可避免的恶性。在看的时候在想，所谓的人类烦恼全由人类制造，又由人类承受。《月》中的残疾院不过是优绩社会的缩影，如果我们无法学会换位思考，无法学会彼此关怀，无数个佐藤执行着加速社会运转的处刑，我们会变成被审查过的光明书籍那样吧？「月」不像太阳总象征圆满，而不断呈现出阴晴圆缺，那些暗面，总是隐没在本就黑色的背景。
位于森林深处有一间专门收容重度身心障碍者的疗养院。曾经获得文学奖的知名作家洋子（宫泽理惠饰），有很长一段时间再也写不出东西来，不得已来到这里工作。她与丈夫昌平（小田切让饰），在一次意外发生后，小心翼翼地经营着两人的婚姻生活。疗养院里的其他职员完全不把身障者当人类看待，甚至对身障者施暴作为娱乐，初来乍到的洋子都看在眼里，但即使她向上司提出这些不人道的指控，也是石沉大海。只有跟她同名的年轻同事阳子（二阶堂富美饰）及阿圣（矶村勇斗饰）愿意听她说话。然而阿圣对这个社会忿忿不平，在其他同事越加恶劣及粗暴的行径之下，他心中那股不断增强的正义感与使命感逐渐扭曲，最终引发一起撼动日本社会的事件。
4.5星，加半星给制片人河村光庸。我现在真觉得观感和期待值太相关了，矶村勇斗的角色出乎我意料并没有爆发式情节，反而是宫泽理惠出色而稳定的发挥让我深深代入普通人在面对“没有心（灵魂）”之人问题时的伦理困境。什么才是人呢？活着又是什么？想到身边的例子，这些问题变成现实后令我不寒而栗。当疯子的提问只能用正常人的认知底线来回答时，这个疯子的思路是否完全没有可取之处呢？矶村勇斗和宫泽理惠对手戏可以齐平《坠落的审判》，和小田切让的对手戏也令人印象深刻。用大量台词表述复杂思路，但在影像设计上完全没有偷工减料，几处反射和替代，甚至视角切换前后的灯光变化都包含暗喻。一部特别勇敢且优秀的人文作品。
2024年6月20日，和平影都，上海电影节第六部。今年的神作！非常高兴可以在大荧幕看到二阶堂富美和矶村勇斗(二阶堂是非常有灵性的演员，演技实在好的没话说)（而且今天是在全上海我最喜欢的和平影都atmos厅），晚场也更突显出影片主题的不寒而栗。首先如今的日影每每在剧情上都在找寻新的突破。此片令我想到了去年的【死亡护理师】，但是【月】的表现我觉得更出色。对于无解的社会问题，此片似乎又做出了更深入的探讨：就是社会的冷漠，虚伪面孔下的人类对弱者的抛弃。 ps1：导演竟然是【编舟记】的石井裕也，此片思想上与【乱反射】有某些契合之处 ps2:豆瓣影评水平之低劣令人咋舌，究竟有几人看懂？
#26thSIFF#属于石井裕也一次质朴的进化，在于其合理地分配了角色表演，不吝啬使用技法，炫技也炫得澄澈，符号也回归了作者创作的本真，石井的自我趣味与表达被填满，通过套娃一般的社会乌托邦去解构人的多元意识和现实世界，近乎摒弃了人文关怀，量变为双线中无尽的灰色，一面是泥沼中爱之勇气的孕育，另一面是病态社会下绝对的邪恶；童话的尾声是现实，月的尽头是血月，镰刀收割的生命、母亲的呐喊，还有爱人之间的告白，白日挂着的那片月牙，都照得清清楚楚……相信结局留白是一个向前的方向，小田切让真是太好了，他给宫泽理惠加油打气的时候我脑中不断回闪当年的那个"五代雄介"，他的笑容还是那样!
镜头调度挺好，“月亮在追着我”->墙上的月亮掉了->沾满血的镰刀印象深刻。矶村平静下的疯批刻画挺成功。“我不杀人（human）” 那谁才是human呢？是不能说话（被Sato判定为没有灵魂之人）和被社会挤压得要“替天行道”的男二设定。能感觉出来导演是想用论文式的方式谈论很深的东西。摄影确实不错，矶村坐在黑暗夜里的窗边，楼下路边偶然亮起的橙色车灯打在窗上一闪一闪，黑暗时窗外的树叶影子像一个人手趴在窗户，有点鬼片那味儿。就是有点长了，坐牢感略强，有些情节有点莫名其妙。最后用寿司寓意“砧板上鱼肉”的感觉又感觉太明显，男女主击掌更是莫名其妙……

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