二阶堂家物语

又名:暂无

主演:加藤雅也,石桥静河,町田启太,田中要次,白川和子,阳月华,伊勢佳世

导演:艾达·帕纳哈达

地区:日本

类型:剧情片

年代:2019

发布:2024-07-18

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剧情
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二阶堂家物语.THE.NIKAIDOS.FALL.2019.HD1080P.日语中字.MP4

独子去世，二阶堂家长男辰也不仅要承受子逝妻离的伤痛，还得顶着家族香灯后继无人的压力。病重母亲心急如焚，辰也和女儿由子其中一人必须作出牺牲：辰也放弃所爱之人，娶能生子的女人，或是由子嫁肯入赘的夫婿。以《伊朗式再婚》（40 届）崭露头角的导演潘娜娴德，伙拍监制河濑直美，以朴实自然的伊朗风格，拍出日系的含蓄细腻，在淡淡和风中，刻划个人自由与家庭责任的矛盾挣扎；放诸两地传统根深的社会，原来殊途同归。

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二阶堂家物语剧照

东亚文化里的「男尊女卑」问题不容小觑，它本质上是「家暴」的一种形式。这种「隐性霸凌」的特征就是先把「丑话」说在前头。日式家装风格的《二阶堂家物语》大概也是伊朗和中国社会的现状吧，拥有提问权的「总裁」在序文中就理直气壮地向坐在面试席上，近乎失语的员工抛出了家族语境下的重男轻女议题。事实上，二者的关系只是看上去平起平坐而已，这种父母对于子女彬彬有礼式的PUA无异于《汗液》对于人性的绑架、勒索和奴役。你看，替补与内卷进去的人不得不顺从和忍让，只有被体制甩出来的「蜉蝣」才敢对那种令人迷之自信的「男子气概」进行反抗。这部作品审视和批判的是驻扎在自我意识里，拥有自我传播与繁殖能力的病态规训。弱者将它视为取悦强者的礼物，抑或自我保护的抗体，显然，这是一些被压迫到只能依靠作茧自缚才能获得存在感和安全感的人。
①终于等到成熟的资源和中字，插队观看；②对于欣赏和喜爱的演员，总觉得ta是在演自己，或者我会恍惚间觉得，看的是其前作的延续或别传，这一次，我指的是石桥静河；②看完一瞅豆瓣，竟然是伊朗女导演的作品；③本片令我对日本的认知又开拓了新边界，但结论存疑，莫非当今日本传统家庭，还如此执念生男孩和入赘吗？（这个本子，若放在中国乡镇环境，倒是完全成立）二阶堂家的父亲和得力干将洋辅在对女性表达交往意向时，几乎都是命令式口吻，这是真实情况的反映吗，还是与编剧为伊朗人有关？③影片甚少配乐，人物甚少展露笑颜，镜头语言隐忍含蓄但不乏丰富，创作者试图从每一个人物的角度去做表达，每一个人都有他的坚持，以及他们固执之下含而不露的妥协，从这点而言，亚洲人骨子里的血脉和文化语言是相通的，无需点破观众便可心领神会。四星半。
对于亚洲文化下的家族，不管贫穷富贵，规模大小都固执地秉持着“我家有皇位要继承”的观念，传宗接代的重任都压在每一代人的身上。全片基本没有音乐，大家说话也都轻轻的，客客气气的。很喜欢这种处理，就好像大家都在小心翼翼地呵护着什么极易打碎的脆弱的东西一样。这个脆弱的东西其实就是一个家族的衰败。要想家族兴旺，努努力也许是有用处的。一个家族要衰落，总是透着一种无力感。如果想明白这些，也许二阶堂家的人就不用那么痛苦了吧。
外国导演拍日本文化还是太浮于表面的表达了，没有很深刻的去挖掘深层问题。说到底日本人的一生就是被「恥」这一个字困住了，愧对父母祖先、愧对社会、愧对自己等等的恥捆绑着他们。为什么奶奶死了后父女俩人都决定妥协了？因为他们受不了恥的指控吧。摄影不错町田啓太好帅，社长开车追着秘书的自行车两次眼睁睁与她分道扬镳却只能无言接受这拍的真的很有无声的震撼，女主英文牛逼的不像个日本人。
这种片子我愿称之为风湿型电影，不是强烈的冲击性的悲伤，是缓慢持续后劲十足的郁闷，而且是那种想说说不出的郁闷。每个角色的代入感都很强，各有各的悲和痛。比起早年，加藤雅也的演技真是进步很多了，尤其几个肢体细节的处理很好。并不是用力过猛才是好演技，一个压抑自己的中年人角色，你要他大哭大笑发神经？不合理吧。奈良好美，想去奈良，是我理想中的田舎暮らし。
很难想象是伊朗导演参与编剧和执导的日本故事，只能解释为两个国家女性共通的困境让故事讲述得毫无水土不服。二阶堂家的每个人，甚至是他们周边的人都被困在社会赋予的所谓责任和角色之中，挣扎而无力挣脱。结尾看似的各种和解既是对自己的被动劝解，也是无力的放手。就如电影的英文标题，二阶堂家与缠绕着他们的执念和规训一样，在走向衰落和覆灭。

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