所有谎言之母

又名:暂无

主演:埃斯迈·埃勒·穆迪尔

导演:埃斯迈·埃勒·穆迪尔

地区:摩洛哥,

类型:纪录片

年代:2023

发布:2024-07-18

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剧情
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专横的祖母销毁了所有家族合影，使得导演的童年回忆只剩下一张被搪塞的陌生女子照片。问起个中原因，却总换来连篇谎言。为了重建童年与家族回忆，她和父亲在工作室钜细靡遗地重现街坊，邀请家人、邻居，还有死忠支持独裁君主哈珊二世的祖母共处一室。众人在对话中走进回忆，当伤疤被掀起，在言谈往来中，当年的暴动与血腥镇压，也终于浮上台面⋯⋯

第76届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖(提名)埃斯迈·埃勒·穆迪尔
第35届美国制片人工会奖最佳纪录片制片人奖(提名)
第39届美国独立精神奖最佳纪录片(提名)

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所有谎言之母剧照

#SIFF2024# “直到张嘴说话时才能衡量沉默的痛。”非常好的载体与落点，以极其私人和作者化的表达作为切入，呈现了具体的人的身上所背负的沉重的时代与沉疴。剪辑略有些凌乱但不影响力度的释放。家庭与国家两个结构中的独裁，而“奶奶”这一掌权者对眼前汹涌浪潮的刻意忽视与遗忘、对相似极权结构的维护、施暴（包括精神暴力）和某种程度上的保护对比来看非常巧妙。照片及其代表的记录的存在、抹去与证明，场景搭建完成记忆复原，被裹挟其中的所有人的追问，那一天到底发生了什么？作者的书写非常灵动，血肉模糊，比如谈到牺牲的邻居姐姐时那段“我十二岁时只是a body without memory, 她已经是a memory without body.”里面几段歌曲的歌词也选得好，以及对ears on the wall和禁止流泪禁止哀悼很容易涌起共鸣。
暴乱将一个女孩儿降格为没有身体的记忆于是另一个女孩儿用她没有记忆的身体重新想象和重构这段从史料中抹去的记忆穿梭于实景和动画奇观探寻记忆的运作机制但她并没有像潘礼德那样单纯用粘土人复刻历史而是在造粘土人的过程中生成历史正如父亲造像的那幕背景人影虚化小人的嘴巴在手指下嚅嗫直至成型本片的核心方法呼之欲出了——虚拟场景的搭建过程即人物开口诉说唤醒记忆的过程同样的运镜贯穿起当下真实的家空间和重塑的模型空间每个人拿起他们自己的小像端详也建立一种跳脱的、他者的视角来观看自己这场旅程看似重揭伤痕实则一场大型的艺术心灵疗愈正如导演最后旁白所说 “直到说话的那一天我们才能衡量沉默的伤害有多大”
#26thSIFF. 一上来有点闷，从家庭轮廓勾勒出来之后渐入佳境。故事本身以及黏土模型的重现都具有绝对的不可替代性，是导演家族的痛苦的“天赋”。摄影水平很高，女导演的细节处理和文案感知非常有灵气，掉在玻璃上摇摆的零件、剧烈晃动的吊灯、工作室墙上no photography的标识，还有非常喜欢这句“12岁的我是一个没有回忆的躯体，而12岁的Fatima已经是一个没有躯体的回忆”。观影过程中回想到几年前在卡萨布兰卡街边看到的踢足球少年们和经过的足球场。ps.SHO2号厅体验不佳，座位视角都不适且隔音差。
看前面大部分的时候，觉得老太太固执，无可救药的独裁主义就如导演旁白所说，但当她的最后一句话，新的地方墙上没有耳朵时，突然理解了她所说所说的一切。那天1981.6.20发生了暴乱，人们被强权封住了嘴封住了记忆。奶奶把所有人锁在家里面，奶奶从不会说那天发生了什么，为了全家人都可以活着，因为墙上有“耳朵”，一不小心就会被“消失”掉。奶奶说，你们离开了，我的太阳也就落山了，也就再也不用担心什么了。爸爸做的旧街区好细致，完全还原了当时，没有任何血腥，但也知道那时有多可怕。导演能把它拍出来已经很厉害了
匆匆记录在618上海影城观影之后的黄鱼面店，感谢自己选了这部片子，哭的控制不住，我也不知道为什么这样，1981年的6月20日，让我想起了很多……还有关于母亲，关于掩盖，关于真相，关于回不去的家，关于挖掘，关于重回现场……很多很多共鸣：女性导演的视角处理屠杀场面的温柔血迹处理方式。杀戮场面的处理。很温柔。很不血腥。非常适合我。微型街区景观。玩偶。我的玩偶握在手里的我自己。沉默。不和别人说话。亲吻唯一的照片。奶奶哭了。爸爸剃胡子。妈妈蒙眼看到亮灯的有彩色气球的街区。
#26th SIFF# 假照片、每个家庭都会有的夏威夷背景的照片、殉道者的照片，被烧掉的照片、领导人的照片、不愿拍的家庭合影，用“照片”这个元素串起故事。导演在家庭故事中穿插了历史事件，让那些消失的人和压抑的记忆得以重现。形式上也很有趣，微缩模型和泥塑弥补了缺失是素材，模型和泥塑还是父母手工做的，更有一层“如何叙述我们的故事”的意味。摆拍表演的几段有些刻意。最好的自然是奶奶，执拗，掌控欲很强，但眼神中透露着爱。

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