妈，我回来了

又名:暂无

主演:克谢尼娅·拉波波尔特,尤拉·鲍里索夫,亚历山大·戈尔奇林,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,Ekaterina Shumakova

导演:弗拉基米尔·比托科夫

地区:俄罗斯

类型:剧情片

年代:2021

发布:2024-05-27

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剧情
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妈，我回来了.MAMA.I’M.HOME.2021.HD1080P.俄语中字.MP4

2021威尼斯电影节地平线拓展单元。

第5届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)弗拉基米尔·比托科夫

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妈，我回来了剧照

富有戏剧性的突进式情节。许多长跟镜头。表演佳：即使在少有特写的情况下，女演员坚毅偏执的性格特色依旧鲜明。土黄的调色使得它拥有了战争般严酷的氛围。公交车成为一个独特的戏剧空间，对于公交司机身份的女主来说，它既是私人空间也是公共空间，通过女主和公交乘客的博弈，到公交车最后的燃烧，也可以对应女主在寻找儿子的过程中与权威的博弈。其实电影中的“寻找”母题并不少见，但值得思考的是，本片和《换子疑云》、《漫长的婚约》这样女性寻找男性的母题，往往都是女性为了维护家庭完整，来和政治权威进行的严肃博弈，然而像《阿飞正传》、《苏州河》这些男性寻找女性的文本往往都是抒情的、意识流的梦幻追寻。这或许和男性和女性的社会符号化身份有关：在父权社会下男性往往作为女性家庭的必要经济支柱或者继承人，而女性往往作为男性的性幻梦。
文本潜在的立场让我很不适，鲍里索夫出场后一直在偷换概念。上半篇是女人克服重重阻碍想要寻找儿子战死的真相，直到国家机器给她安排了一个儿子；下半篇写女人和新儿子的羁绊，甚至把这对母子拍得很有性张力——这段新的母子关系真的成为替代品了。消化一个“儿子已死”的悲痛，和“接受周围人的欺骗并且自我欺骗”，能是一码事吗？这是一种全方位的妥协，且美化妥协。想想《三块广告牌》是怎么做的吧：上半篇主要悬念是科恩嫂寻找凶手，下半篇是克制愤怒与身边的人和解。科恩嫂的举动险些害死一个“不良警官”，她的怒火得以宣泄，哪怕是以错误的方式。之后她与周围的人和解了，不再迁怒，但她并没有在“找凶手”这件事上妥协啊。
母亲失去儿子，以另一个“冒名顶替”男人的出现，结构出隐晦的暧昧情感。看得非常舒服的一部俄片，超出预期，果然剧情类型片，看起来更顺畅易懂。俄版“三块广告牌”，但故事结构与主题表达，更贴近《一个父亲的寻子之路》。影片除了母亲对儿子真相的索求与努力外，“古建筑修缮”条线，亦非常具有戏剧张力。影片视听语言，非常成熟，色调温暖，对冲压抑的影片题材。剧本结构工整。主题上，影片直接的政治议题讽刺，也充满吸引力。影片内容，在东亚政治生态体系里，再熟悉不过，一如中国广袤的大地上，无时无刻不在发生。PS：男主身材也太好了吧！我惊叹！女主也太像科恩嫂了，演技在线。
平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗，不相信儿子在叙利亚已死，敦促官方调查搜救，却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一应身份证件齐全！这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面，还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征，更显得意味深长。“母子”二人演得都很好，儿子的转变略显不够扎实，但还是能让你感同身受，最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽，叙事毫不拖泥带水，看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止，含而不露，恐怕也有不得已。结尾戛然而止，引人沉思。
私心很喜欢。手持摄影，长镜头这些都只是外在的呈现方式，最令我惊艳的是男女主角二人的情绪表达，太有力太精彩了。房间里的影子舞蹈很美很美，车子燃烧的一幕很有生命力，海报体现的那种微妙情感也很戳我。“给一个空棺材下葬”的讽刺十分到位。唯一的bug可能就是废墟这条线有点多余了。虽然感情戏莫名奇妙，但是这个“母子”cp我竟然狠狠嗑到了orz（主要在于他俩看起来就不像母子，再者半裸的Yuriy Borisov真得帅到我了）
这电影是2021年了，看来俄罗斯的审查还是挺宽松的，这个片子放在我们语境中说就是处处辱俄，从头辱到尾，那对Army和官僚系统的批判可是一针见血的。但电影问题也很明显，和上尉逃亡记那部电影一样，就是体制齿轮的觉醒刻画的太潦草，太机械，太突然。一个上面派来维稳监视女主的假儿子，怎么就突然转换阵营了，男女主最后的感情如果不是演员的表演托住了，就变成了洒狗血。（男主演技真好，不言不语都自带气场）

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