艰辛的米

又名:暂无

主演:西尔瓦娜·曼加诺,维托里奥·加斯曼,多利斯·道灵,雷夫·瓦朗

导演:朱塞佩·德桑蒂斯

地区:意大利

类型:剧情片

年代:1949

发布:2024-03-05

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剧情
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艰辛的米.BITTER.RICE.1949.BD1080P.意语中字.MP4

弗朗西斯卡（多利斯·道灵 Doris Dowling 饰）是小偷沃尔特（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）的情妇，沃尔特自私贪婪心狠手辣，常常虐待弗朗西斯卡，令她苦不堪言。最终，弗朗西斯卡决定从他的身边逃开，前往波流河自寻生路。

　　在波流河，弗朗西斯卡结识了同事希尔瓦纳（肖瓦娜·曼加诺 Silvana Mangano 饰），希尔瓦纳拥有俊俏的外表和高傲的性格，她暗暗的将弗朗西斯卡认定为竞争对手。沃尔特循着弗朗西斯卡的踪迹也来到了波流河，他被希尔瓦纳的美貌所吸引，向她展开热情的攻势。原来，沃尔特想要利用希尔瓦纳的职位之便来偷窃营地里的粮食，弗朗西斯卡虽然百般提醒希尔瓦纳，但后者并不相信她。

第23届奥斯卡金像奖最佳电影故事(提名)朱塞佩·德桑蒂斯 / 卡洛·利扎尼
第3届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)朱塞佩·德桑蒂斯

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艰辛的米剧照

非常厚重但又带有浓烈得让人不适的男性凝视，像新现实主义与黑色电影的结合，在看似纯朴的波河流域产稻区的春耕时节两男两女上演了一场情欲大戏。农民与职业演员同场高亮了脸蛋与诚实的主题。这种诡异感在大胸女明星插秧唱劳动号子的场景里达到了高潮。片子一个神奇之处是它揭示了战后贫穷的意大利却远比那些发达的国家开放，晚上休工后男女青年们欲望满溢的翻墙娱乐、舞蹈的场景要到60年代的英美法才会出现，更别提SM式的虐恋了。被小偷男二用树枝抽打到倒下痛哭的农村少女彻底沦陷在了这种物欲与情欲的双重征服之中。女主与其是因为单纯被欺骗不如说是因为她的面容将她从农民中隔绝了出来，而农民反而是缺席的。这种矛盾在意大利北部工业化富有之后更是成为常态，男女主是否转身就加入了劳动人民的队伍？还是如他们的明星身份一般永远脱离人民？
用长镜头展示现实的连续性，用环境音响展示现实的真实性。女农的全景几乎完全是俯拍，暗示她们处于社会底层。而监工全部是仰拍，并且用裆下的三角构图暗示着他们对于女农的剥削。而男人们也是在高墙之上，女人要靠男人才能爬上去。草帽是农民身份的象征，但影片中的黑工却连这个身份都无法获得。雨中带病插秧的片段展现出女农耕种的艰辛。但这种对于底层人民艰辛的刻画却成为了这段四角恋的背景，完全偏离了片名的主题。两个男主一个是秩序的守护者，为了集体利益可以牺牲个人利益；另一个是危险的冒险者，为了个人利益侵犯集体利益。两个女主选择的变化也是在这种艰苦的现实中发生的心态的变化。一个被同伴的乐观感动，一个被耕种的艰辛击溃。而最终冒险者被击杀，挂在了肉架上，暗示着为了个人利益侵犯集体利益的都是畜生，最终的结果只能是自我毁灭。
如《魔戒》一样，因表面被「巫师」镀上价值感、使命感和荣誉感，内在被「巫师」刻上归属感、安全感、责任感而光彩夺目，生来便带着「创造、装饰、迷惑」特性的项链与生来便带着「被收割、被消耗、被扬弃」诉求，朴素又《艰辛的米》是什么关系？桑蒂斯借着小资产阶级「两面性、摇摆性和革命不彻底性」的性格特点给出了极为深刻的分析。隐藏在人民群众队伍当中，带有强烈的「自我实现」欲望和明显的「小资产阶级」意识形态倾向的「黑市/第五纵队」劳工的自我暴露，既有外部环境因素的偶然性推助，也有内在心理因素的必然性铺路。我们注意到，作为一名像《小武》那样被「警察/人民群众」发现、拿捏住并公开处刑的小偷，沃尔特以及他的情妇一方面正在被占据统治地位的「资本主义」爱情观离间，一方面也在被「人民」艺术家所领导的「自由平等」价值观吸引。
灾难，我看过老电影里最烂的一部，烂到令人发指，根本不能用语言来形容。而且还不同于一般的烂片，女主角是史诗级大美女，演过帕索里尼的电影，印象非常深，这里的表演同样非常好（自行把老戏骨代入琼瑶剧的感觉）。导演不时会展示一段他们嘴里的“长镜头”，严肃的说这部作品里段落镜头的质量比罗马11时强多了，但是我实在没法理解，这种段落长镜头和冒险情景剧，黑色悬疑剧，琼瑶剧，SM剧，双圣母白莲剧，斯德哥尔摩综合症患者群集合剧是怎么做到无缝切换的，真的是无缝切换，都把我看傻了，最恶心的莫过于消费女主角的白大腿和找一群意大利女模特和男模特来演庄稼地时装秀，说现实主义的人眼睛都瞎了，该去看眼科了。这种所谓的”长镜头“就是来凑时长的，而且意图十分恶心，不过度揣测了，但我知道大部分人都是这么”欣赏”电影的。
新现实主义与好莱坞式戏剧结合。全片两条线，新现实主义下反应意大利二战后民生和两对情人之间由一场盗窃开启的纠缠。现实部分反应劳动人民的艰苦，戏剧部分更像一个宗教寓言故事，希瓦纳从纯洁善良到被沃尔特引诱利用最终背叛并自戕身亡，弗朗西斯卡开篇被引诱犯下罪责，在与善良的女工们相处后看清沃尔特的真面目，最后与上尉一起组织沃尔特的阴谋完成赎罪。希瓦纳和弗朗西斯卡分别代表未被污染的纯良之人和失足犯罪者，沃尔特是用利益诱惑她们犯罪的恶魔，而项链是假的则代表恶魔许下的承诺实为虚假。还有一点值得思考，希瓦纳受美国杂志grand hotel影响深厚，她所喜爱的音乐舞蹈以及向往的地方都与美国分不开，某种程度上这本杂志给她的影响间接导致她走上邪路。
相比于中国三十年代的左翼更会刻画人物，相比于最典型的新现实主义影片，一是有更多的阶级意味，二是坏人形象更脸谱化，三是男女情爱占了情节的很大一部分（而典型新现实主义里男女情爱要么没有要么是背景板），所以可能就是它带点好莱坞味儿的原因之一，并且最后有小小的枪战，这也是典型新现实主义里没怎么出现的。总的来说挺不错，哪怕是阶级矛盾刻画、坏人脸谱化也没有让人感觉很生硬很不适，两个女性人物之间的关系波动刻画得也细致真实，以“小偷”为主角算是开先河了。最后一段逆人流而行并走上高塔自杀，我想谢飞《本命年》和安东尼奥尼《呐喊》大概是受了这段一点启发的。

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