可怜的东西

又名:暂无

主演:艾玛·斯通,威廉·达福,马克·鲁弗洛,拉米·尤素夫,克里斯托弗·阿波特,杰洛德·卡尔迈克,玛格丽特·库里,凯瑟琳·亨特,苏西·本巴,汉娜·许古拉,薇琪·佩珀代因,韦恩·布雷特,杰克·巴顿,查理·希斯科克,阿提拉·多拜,艾玛·欣德尔,安德斯·奥洛夫·格伦德伯格,凯奇凯梅西·阿提拉,朱西马尔·巴尔博萨,卡米尼奥

导演:欧格斯·兰斯莫斯

地区:美国,

类型:爱情片

年代:2023

发布:2024-02-27

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剧情
豆瓣评价

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影片基于苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷所著同名小说，融合现实主义、奇幻、科幻元素，将弗兰肯斯坦的故事重塑，设定在维多利亚时代晚期，逃避丈夫虐待却不幸身亡的女子贝拉（艾玛·斯通 Emma Stone 饰），在被科学家成功复活后，心智停留在孩童阶段，却也对未知世界充满渴望；她与放荡律师私奔踏上挖掘自我的冒险，试图摆脱时代对女性偏见，追求平等与性解放。

第96届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)艾德·格尼 / 安德鲁·洛 / 艾玛·斯通 / 欧格斯·兰斯莫斯
第80届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖欧格斯·兰斯莫斯
第81届金球奖电影类最佳音乐/喜剧片

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可怜的东西剧照

Ken编Ken导Ken定义Ken舒适的女权才是Kendom喜欢和接受的女权前提：确保证影片“正常”男女比例芭比身体不厌其烦应露尽露 1: Ken赋予芭比生命 2: 芭比“觉醒”是以性为主导（必须有入体杏瘾的奇幻设定而且有什么比出去卖更能体现女性的自由意志呢）3: Ken为导师年纪种族不限是Ken就行（中老年白发Ken仍有法克超能力反正主打一个奇幻）而不是什么自我意识主体性存在主义危机这种不属于女性的屁话 4: “觉醒”后的芭比必须渴Ken爱Ken爱法克入体必然高潮（记得大特怼脸）仍旧需求婚姻教堂双Ken交接芭比不能少此刻必须说一句“我是男的这部能接受我觉得比芭比好这才是真女权伟大的女性荧幕形象 ”
性真是他妈最被过誉的东西。他对未被规训的大脑的想象过于狭隘也更加不了解女人。在他执意要和割掉她阴蒂的时候她宁愿他射向自己心脏“从某方面来说摆脱探索自我是一种解脱” 便开始反击那应该是讽刺和自嘲但这仍然是我所能想到的一个编剧在他诠释性自由性解放的电影里能给女主角写出的最男的一幕了。子弹打进的是他的脚但抢头还是在指向她的两腿之间女主举手投足充满了男人映射下的胆怯和违和感就算镜头想以孩子的视角试图刻意维持失真感这仍然只是被误解的女性主义。我能给出的最大的赞美应该是他尽力了至少以男性视角最大限度地带给了部分观众短暂的做一个女人是什么感觉的错觉
比??和宠儿好看，有的地方让人想到钢琴课。改编自男作者写的小说+男编剧男导演主导的影片，再怎么粉饰或者避重就轻其实都难说是它是一部女性主义电影，只能算是个现代寓言:男人无法创造生命却想要创造女人，他们喜欢思维像孩子一样纯真的女人却又害怕一个像孩童一样对世界和自己充满了探索欲望的“荡妇”（a monster and whore ,as Duncan said ）They just cant handle that level of cunty（但是还是觉得男性创作者没有资格讨论sex work中女人的立场）
既不是《芭比》，其中一切都是高度抽象化与表层符号化的，也不是《让娜·迪尔曼》中每次需要重新体验与发现的深层经历，《可怜的东西》中充斥着Lanthimos一直以来创造的矫揉造作的混合符号（《龙虾》作为造作的巅峰，《圣鹿之死》则部分舍弃了缺点），放不下表层符号的观赏性与猎奇性，又想要一点深层符号的思考性，结果便是熬出了一大碗难吃的粥，在里面你能找到女性主义、身心二元论、性解放、阶级关系，但唯独找不到一个核心。所有的议题都是为了贩卖导演自己重金制造出来的影像，不过是另一部《本杰明·巴顿奇事》。
以为真的是poor things结果是fantastic things，最爱画面，太美了，一种浓艳的象征着女性绽放的高饱和度色调，兼具充满血浆暴力元素的危险与隐秘。依次发现性、知识、贫穷、不公，交织的两性关系发展让人欲罢不能，Bella这个被男性为了医学研究拼接的个体凝结了女性发展的各个阶段，也代表了控制女性的不可能性。技术狂想的维多利亚时代设定也很棒，整部片子都处于癫狂和理性的张力里，里斯本、亚历山大、巴黎、伦敦，这是一种在旧大陆发现新大陆的行为，太绝了！
可以看出，兰斯莫斯的创作实力依旧很旺盛，而且也延续可之前挑战视听感官的风格，把非常有现代性的女性自由意志觉醒放入一个特别有讽刺性的类寓言故事中，有喜剧效果，兼有一些宗教性的隐喻，God，孩子的大脑与母亲的身体结合等，结局稍显不足，弱化了整部电影所建构的世界转向直接点明创作的本意。兰斯莫斯作品最令人欣赏的点还是在于其广角镜头、鱼眼镜头、摇移以及配乐上不协和和弦的音色产生的奇异、失真的效果，已经成为了个人特色。

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