尼斯印象

又名:暂无

主演:

导演:让·维果

地区:法国

类型:纪录片

年代:1930

发布:2024-02-18

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剧情
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What starts off as a conventional travelogue turns into a satirical portrait of the town of Nice on the French Cote d'Azur, especially its wealthy inhabitants.

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尼斯印象剧照

对法国社会巨大的贫富分化等社会问题的讽刺。肮脏的河边在垃圾堆里觅食的小猫立即剪接到舞厅中优雅的男女，这些都形成了鲜明的对比。其中许多场景都充满了隐喻性（隐喻蒙太奇）。一个广场上坐着的女人，导演通过快速剪辑展现其不同的服装，最后变成裸体，超现实主义的意味；广场上，男人面部特写镜头切换到对面女人的胸部和腿部的特写；导演展现狂舞的女人时，使用了快进、慢动作的剪辑手法，及仰拍的摄影角度，女人们裙摆内的下体若隐若现；狂舞的女人、游行的队伍，镜头切向墓地，把尼斯这座小城充满了情欲与堕落的现实展露无遗。摄影师鲍里斯考夫曼是吉加维尔托夫弟弟，遵循维尔托夫的“电影眼睛派”的美学原则，既注重摄影的真实性，又注重剪辑的表现力。萨杜尔称这部短片是“先锋派末期一部强有力的作品，是法国第一部具有社会主义意义的纪录片”。
法国先锋派城市交响曲的代表作之一，尝试把摄像机带到户外，打破传统的平铺直叙的手法，并采用奇特的拍摄角度和剪辑，用一种新的笔调去表现现实，从中发掘出诗情画意之处，让平凡的生活拥有不一样的内涵。开头飘忽不定的仰拍让尼斯这座城市充满了不确定性，摄像机沿着建筑物的线条移动，富人和穷人相邻而居，但能看出维果的意不在批判，因为镜头能看见他们都有属于自己的幸福。通过蒙太奇将太阳椅上的女郎的衣服逐层扒光，用仰拍拍摄跳舞的女郎们的裙底，强迫她们跟摄像机互动，最后通过升格镜头营造出了一片祥和的景象。但基本上都是纯剪辑，不知道是否受到了蒙太奇学派的影响，论艺术性个人感觉比不上伊文思的《雨》。
全程使用高速摄影，加上延时摄影，构成了一幅丰富、滑稽、奇幻的现实图景，无对白，纯配乐的短片仍带有戏剧化元素，利用上流社会的奢靡、热闹与下层民众衣不蔽体的生活做对比，视觉造型表现上，通过低视角和不规则的抽象镜头，成功地将观众从上层社会的幻想生活中脱离出来，还原到真实残忍的下层生活的现实中去。对于自然环境和社会环境的细节刻画，既有诗意的自由和生动，又有写实的庄严和伟岸，结尾的工业化发展的揭露，和历史神话遗留下来的雕塑作品，艺术与现代产业发展的对比，诗意风格与现实手法的融合，优秀地完成了这部文艺作品，产出极强的艺术感染力和哲理暗示。
和想象中的完全不一样.本以为会是类似于瓦尔达的那种有旁白，介绍尼斯的美景和度假的美好的纪实片，但却是包含很多元素不太好归类的电影。阴森沉重的音乐和欢快的音乐不停穿插；喜欢镜头乱晃和拍仰视镜头；分不清是纪实还是安排好的，像是纪实但是里面擦鞋变擦脚和女人换装到裸体有感觉是安排好的；有尼斯标志性的Negresco酒店和尼斯人喜爱的帆船，滚球等等还有尼斯狂欢节；30年能拍出加速效果确实非常了不起~似乎有很多隐喻？(女生的裙底，贫富的对比，夸张的人偶，军队和坟墓，雕塑和烟囱..归为有思想和意图的电影纪实吧_
凌乱的剪辑，反复出现的同一位置同一人物不同装束的人，动物，帆船，这是城市纪录片，却夹带了太多私货——纪录片当然也要有观点，而让·维果没有停留在风光片赞美诗到层面，通过对现代人（声色犬马）的生活，呈现出没有管理者人们一样可以获得幸福愉悦的深意，用肤浅抨击政治，高级。有时候看到一些英年早逝的重要人物总会有这样的猜想：会不会因为他们肩负重任所以完成了任务就潇洒离去了，而我们无所事事活着的芸芸众生，恰恰是因为不重要，无所谓存在或者消亡？手风琴??！
尽管只是纪录片，却感觉参与了城市的每一步成长。刷漆的佛像，夹缝的天空，打盹的路人，街头的艺人，变装的女人，路边的洗衣，锅盖的帽子，街头的聚赌，破落的街角，舞会的欢腾，嘉年华和花房姑娘，百姓的日常。短短23:45，信息海量。摄影上也充满了实验性的想法，从bottom到top，航拍，旋转，奔跑，这是把摄影机最早当成gopro来用的吧。Jean Vigo如果不是英年早逝，摄影这块早晚要玩出花儿来。

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