谜Prissana

年轻的TIK（当年只得23岁，青春无敌）在《谜》里化身成为一个王族——Than Chai Puthpreecha。关于他的名字，稍稍解释一下，否则很容易弄晕了头，因为里面叫他什么的都有。 Than Chai (探猜)是一种专门的称呼，表明他的王族身份（确切来说应该是“王孙”），名字是Puthpreecha，昵称为Puth。不过由于他身份尊贵，在戏里，你很少听见旁人直呼他的名字。他们——包括女主角，大多数时候称呼他Than Chai，我们还叫他Puth罢。 故事的背景是1938年。此时的中国正值内忧外患，全世界正在酝酿一场混战，谓之乱世不为过。而当时的泰国，由于倾向日本，在亚洲偏安一隅。内部，1932年由绝对君主制改为君主立宪制，但王权的影响仍根深蒂固。 所以，我们在剧中看到的泰国，是一个安静祥和，等级观念深固但已开始出现裂缝，融合了东方的传统和西方的时尚，充满了上流圈子和中产阶层小资情调的社会。第二集里，其中一个小小揭露特殊时代背景的细节是：Puth和表妹Ratri，Prissana一家两队人分头去看电影的时候，电影开幕前放的宣传片用的是日本语。 总而言之，基本上，这个故事无关大是大非和时代风云，只有一个不大的社交圈子里的人情世故，一对对男女之间的感情探索；虽然也刻画了人性的自私，势利和虚伪，但并不流于家长里短的琐碎和市井纠纷的聒噪，而是温馨，细腻，耐心地描绘了一幅俗而不庸的人情画卷，一个乱世里的桃花源。 如果你读过英国经典言情小说《傲慢与偏见》，基本上不用看剧情简介也能了解《谜》的大致脉络。据说电视剧改编自泰国同名经典小说，有“泰国版《傲慢与偏见》”之誉，我虽未曾有幸拜读《谜》小说，不过从电视剧的节奏和风格来看，应该是很忠实于原著的。在故事框架，氛围，情节和人物设计上，都与《傲慢与偏见》有多种相似之处。 不过我的理解，所谓“经典”，就是让人模仿和沿袭的。何况这种王子爱上灰姑娘的套路，俗世女子多数难以免疫。所以《傲慢与偏见》被搬上银幕无数次，估计还会继续下去，《谜》据说在泰国也是数次被翻拍成电影，电视和舞台剧，每次都成为经典。 ...... 因为人物众多，这里面TIK的戏份，虽说是男主角，也不过占了四分之一左右，情节主要围绕女主人公展开，对她的心理刻画更多，还有女主人公的三个姐妹，男主人公的朋友和追求者等等，都占了不少篇幅。所以如果只想研究TIK的表现，观者得有点耐性。 TIK的角色——Puth在故事里面，首先是作为“雕像”存在——一个既美且贵，能文能武（呃，意思是爱思考还爱运动），为富又为仁，被众人仰慕的模范青年，这也是Taya Rogers 饰演的Prissana未曾谋面就对他有偏见的由来——因为他被众人捧得太高了，仿佛置于青铜底座上让人仰视，叫她那颗带着大西洋彼岸气息的自由灵魂心生挑衅。 而他也是受人仰望惯了，尽管他慷慨仁慈，行善时多少带点“贵人”施舍的味道，比如他收留和赡养庶出的表弟Praweet及其妹妹，对病人家属的扶助，对心机世人皆知的表妹Ratri无可无不可的殷勤敷衍，等等。 Prissana的横空出现打破了这种Puth长期以来心安理得而不自觉的优越感。初识时，受西方自由教育，自小享受宠爱到大的她用任性骄傲的目光迎接他审判的视线，在别的女孩带着爱慕偷偷看他的时候，她却悠然自在地任意俘虏别人的钟情，轻飘飘地掠过了Puth……一场男女之间的心理角力战就此拉开帷幕。 从开始的批判审视、感到兴味、密切观察，到不知不觉点点渗入心扉，最后沦陷、挣扎，终于全心投入——随着心态的变化，Puth的眼神因此从淡然、从容、自持、谨慎，渐渐到关切、专注、热烈、沉醉，缓慢而层层递进地变化着；而扮演Puth的TIK，其后在2002年的《诡计多端》和2003年的《出逃公主》中运用得出神入化的“眼神功”，在此剧中小试牛刀而微露峥嵘。 本剧从头至尾没有太过激烈的情绪宣泄，角色身份也限制了人物的行为举止，刻画重点甚至偏于女主身上，但TIK用眼神的变化，把一个“雕像”式存在的男主角的心理变化过程诠释得——不说是淋漓尽致，至少是可圈可点。 尽管相比起《出逃》的剧情和人物设计，《谜》的平缓风格使Puth这个角色不像阿诺泰那样一见惊艳，直击人心，不能自拔，却适合在悠闲的春光夏日里，细水长流地品味欣赏。 如果阿诺泰是烈酒，Puth就是淡茶；烈酒喝多了伤身（尽管是心甘情愿），淡茶却随时可品，滋心润肺，叫人神清气爽。从Puth到阿诺泰，我们还可以见识到TIK作为演员，作为男人的成长。 一句话，去看《谜》吧，一个不是阿诺泰，也不是Kong或Nu的TIK，这回他叫Than Chai Puth——一位赏心悦目的翩翩佳公子

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