柳树

又名:暂无

主演:萨拉·克利莫斯卡,Natalija Teodosieva,Kamka Tocinovski,Nenad Nacev,Nikola Risteski,Petar Caranovikj,Ratka Radmanovic,彼得·米尔切夫斯基,安娜·科斯特威斯卡,Laze Manaskov,Blagoja Corevski,Sonja Oshavkova,Kire Gorevski,Adem Karaga,Ivan Gosevski

导演:米尔科·曼彻夫斯基

地区:北马其顿,

类型:剧情片

年代:2019

发布:2024-01-24

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剧情
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柳树.WILLOW.2019.HD1080P.中文字幕.MP4

十七世紀，不孕的農家女與丈夫為了懷孕而求助神祕老嫗，允諾讓贈第一個孩子。然而孩子出生後，伴隨新生喜悅而來的，還有深深的懊悔，不想遵守承諾的他們，從此陷入鬼魅糾纏的陰影；二十一世紀，一場車禍讓布蘭柯遇見羅多娜，愛情為貧賤生活增添甜美滋味，卻無法抵禦受孕的心力交瘁，當雙胞胎之一被診斷異常時，拿掉與留下都是撕裂；不孕的凱特琳娜收養五歲男孩，但孩子不說話，穿不透的眼神與奔向死亡的行徑都讓人恐懼，如果你的孩子不是你生的孩子，是否還能跨越隔閡成為母子？

　　睽違多年，米丘曼契夫斯基再度重返馬其頓拍片，以三段從中世紀到現代的故事，訴說母性與生命的喜悅哀慟。精巧的劇作結構，讓角色心境與故事主題時而跨越疊合、時而映襯對照，命運與抉擇彼此緊密相扣、層層堆疊，終至爆發撕心裂肺的傷痛與和解。影片除了一展馬其頓文化的神祕內斂性格，絕美影像在自然風格中帶出視覺對比，輕觸魔幻寫實氣息。

第10届北京国际电影节天坛奖(提名)米尔科·曼彻夫斯基

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柳树剧照

曼彻夫斯基又双叒叕化身为“北马其顿导演”（不过仍然是世界首映给了罗马电影节……另外话说豆瓣的“马其顿”这个Tag是不是得与时俱进地改一下……），又双叒叕拍了一个三段式故事，不过这次蛮有趣的，第一段故事17世纪，而第二段和第三段故事则是相关人物的两个视角（有那么几个同一场景不同视角拍摄的时刻，揭示了不同的信息，非常有趣），可谓是三段式与环形叙事的结合了（但说起来还是不如[暴雨将至]那么魔性）。第一段故事更多地作为寓言/传说/家族故事（魔幻现实主义要点之一）之类的性质存在，视听构成上跟后面两段特别紧密的故事也有区别，形成了某种段落间的蒙太奇意义。故事是关于家庭与生育，以及北马其顿特有的后社会主义现象（尤其宗教与迷信），有些特别动人的处理（尤其第二段的爱情），摄影相当出色。不过实话说他最好的作品还是前两部
25年后，只见暴雨，韵味却迟迟不至。这又是一部分段叙事必要性存疑的电影，第一个故事看似与第二个有细节衔接，主题也关于生育与家庭关系的隐喻，但无论从时长、完成度还是线索意义都偏向引子，而无法与后两个形成真正的叙事关系，更像是曼彻夫斯基的一种叙事顺拐：用民俗、历史和宗教仪式来加深电影的文化属性。影片在讨论孩子与父母间看似孕育实则分离的关系，根据三个故事，父母“藏不牢”、“保不住”也“逼不得”孩子成为自己的附属品，其实就是堵不如疏在亲子关系上的显现，对孩子执念越深，孩子越会以各种神秘的方式离开父母，倒不如放手一搏，让孩子自己掌握方向盘。无论是主题还是导演的表达，都很陈旧，这种背景下再用分段与视角切换，就更显得藏拙，有些电影是真的能让你感到时代变化，这同时必然伴随一批老人表达的失效，可惜本片属于后者。
就挺难看的生硬的叙事脸谱都算不上的人物主旨意义不明不是说重复几句看似有深度的台词就真的表达出来什么内涵了懂爱和一只袜子还有石头都感觉刻意到恨不得揪着你的耳朵告诉你这很重要给我记住除了第一个故事相对还算完整后两个在讲什么东西繁殖癌真的没救了自己基因是多优秀不惜耗费一切精力也要生娃还贷款孩子出生能幸福吗最后一个故事虽然放弃自己生了但是领养就不正常心里也没有接受这个事实爹除了开头领养露了一下脸后边全程失踪也太现实了这丧偶式育儿这小孩装不说话又是怎么回事想表达什么一脚踩死青蛙开车也很偏执疯狂我还以为最后他爬上派对小孩的床亲手把他掐死了呢不然前边这些铺垫是为什么演员演技都还在线大部分时间镜头感不太舒适晃动厉害和突然近景切换几段故事也基本没啥联系国内心迷宫疯狂赛车等好几部都远超本作对男女cp真心接受无能
《暴雨将至》标的马其顿，这部难道要标北马其顿么，太蛋疼了.... 手持摄影+特写+失焦，还是三段式叙事，虽然其实严格意义上不能这么说，第一段是标准的魔幻现实主义式故事，而后两段基本就是同一事件的姐妹各自的故事，没有《暴雨将至》的明确分界，联系也弱化了很多，除了似是而非的意象指代以外其实更像是三段没有什么联系的故事，因此即使理论上似乎是以“母性”作为主题，对女性的生育渴求做了三段发挥，但段落与段落之间却并不是统一的，内在上也很难说是近似的，导致明明三段单独看都不错，可是连起来主题就并不足够明确，甚至有一种短片集而不是整体电影的感觉，难道是基督徒反堕胎的落后思想（细胞胚胎那段探讨完全就是当代pro-life的诡辩词）最终败给了神秘的犹太教割礼力量？还是《暴雨将至》好啊。
#2020BIFF#又是跟《暴雨将至》一样的叙事结构，三个故事，一个是中世纪，另外两个是现代。这三个故事都讲述了三个想当妈妈却不能怀孕的女人。曼彻夫斯基试图对城市和乡村生活进行平行和比较，就像他以前的电影一样，这种比较会让观众产生一种宿命感，但由于生硬的连接和松散的故事情节导致这种观影体验是崩坏的。可以看出导演是想讲述面对各种危机时人与人的情感关系，就像电影中多次被问到的那个问题：你知道怎么爱吗？这就是柳树的意义所在，希望，归属感和安全感。导演用它来描述生命的神圣。可是影片的故事还是走偏了，过多的时间都用在了生育这一话题上，感觉到最后什么也没讲明白。
十七世紀一對無法生育的夫妻，求助於神祕老嫗；條件是這對夫妻必須讓贈第一個孩子。當孩子出世一年後，這對夫妻沉浸於為人父母的幸福喜悅中而懊悔當初許下的承諾，他們往後的日子必須承受各種層出不窮的挑戰。鏡頭來到了現代，布蘭柯遇見羅多娜發生於一場車禍意外之後，儘管愛情的幸運女神剛剛降臨，仍無助於他們擺脫厄運的糾纏，並誕下了一對畸形雙胞胎寶寶。不孕的凱特琳娜收養了五歲男孩，男孩的沉默是這對母子間最遙遠的距離。馬其頓導演米丘曼契夫斯基，透過三個故事，訴說母性與生命的喜悅哀慟。從主題到時空的跨越，輕巧觸及魔幻寫實的氣氛，同時打破線性敘事的拍攝傳統。

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