跑道终点

又名:暂无

主演:万绍儒,仪铭,张冰玉,王宇,刘引商,蔡笃元,陈大卫

导演:牟敦芾

地区:台湾

类型:剧情片

年代:1970(中国台湾)

发布:2024-01-21

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剧情
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跑道终点[国语中字].THE.END.OF.THE.TRACK.1970.1080P.CATCHPLAY.AAC2.0.H.264 [2.61GB]

高肖梅《跑道終點與不敢跟你講：不該被遺忘的兩部影片和一個導演--牟敦芾》(

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跑道终点剧照

“永胜!我实在没有办法，好像什么都不对，记得以前我们谈到对父母的态度问题，有时候觉得应该依顺，有时候又觉得应该建立一点自己的性格，但总是弄不清楚在什么时候该做什么，跟他们谈，他们说我们是小孩子，不跟他们谈，又说我们孤僻，反正一句话，除非你不遇到事情，一旦发生了问题，什么都会不对了，今天的白，说不定就是明天的黑，世界上一切的是是非非，都会因为时间、地点和人的不同随时改变，到底为什么会这样呢？我们也弄不清楚。算了，反正我也不想弄清楚了，可是这一次的事情我是知道的，我不能代替你，正如同你不能代替我一样，所有我做的事情，今天是黑的，我想明天仍旧是黑的，这一点将不会改变，我算理出一点头绪来了，我想，我想我是懂了。”他控诉，一个孩子不可逆的死亡，暴雨不是消毒水，成绩单不是创可贴，摔碎的招牌换不回从前那块
两岸对比来看，五十年前台湾当局的文化审查显然是更具鉴赏力的那一方，他们把握到了牟敦芾在这个表面上只是两个年轻男孩的故事背后潜藏的进攻姿态，不仅仅是因为表面上对LGBT话题的指涉，台湾当局自己也推出了自己的有内容的官方意识形态来反对牟敦芾这一批新电影人。牟敦芾和后来的台湾新电影诞生的那批导演的作品还是有明显的区别，新电影运动显然具有着强烈的政治背景，但是他们的内容乃至他们的立场实际上反对的对象是不精确的，仅仅是与“过去”做出区别，而牟敦芾这部显然和他的那些cult片一样，会将影片内容强行和社会批评嫁接在一起，即使拍摄内容并不激进但是这种批评总是要外显出来，这与侯孝贤的策略显然是不同的，和杨德昌是一个角度但是杨德昌那种向内的东西太多了。除开这些，调度确实堪称精彩，声音做的不太好，后半段太腻歪。
牟敦芾电影的角色，经常有股只按自己心意行事、横冲直撞的癫狂感，这部就挺典型：两个阶层出身不同、性格有差异但要好的男学生，他们之间有种古怪的关系，一会去野泳累了分享食物，接着就马上由一个朗读另一个的日记来羞辱对方，他俩还疯狂的在泥水里扭打（把泥巴塞对方嘴里真的非常过分了），所以你就搞不懂这份友谊是如何维持的？电影在设定上给了答案：一个擅珠算，一个擅跑步，他们是不可拆解的手足关系，但这个设定在视觉表现上并不充分，后面直接用台词点出了“同性恋”，但纵观全片，两个少年的关系比较混沌。尤其半小时后跑男意外身亡，珠算男离家去对方家里的小摊帮忙，他极虎逼的看不出伙伴身体出问题致其死亡，又跟对方家长坦白认错，继而思念伙伴砸了他父亲的招牌，这种像野猪一样莽撞的人设，搞基会像本片这么纠结暧昧？视听上无甚亮点
我很喜欢电影的镜头语言，远景大远景展现出广阔山坡、田野和大海，两个少年渲染出令人豁然开朗的色彩，很难想象这部电影的时代背景。影片中很多细节都十分令人动容，小彤松开那件写着自己名字的衬衫从此决定代替永胜的那一刻、小彤给永胜坟墓泼洒清水的那一刻、李爸爸李妈妈艰难推着面摊车的那一刻、小彤终于跪下跪在永胜坟墓前那一刻、台风席卷的狂风暴雨中小彤与其父亲对视的那一刻。其实我并未看懂电影的结局，因为我早猜想小彤会不会进入矿坑再也不会出来，越到后来我就越担心这件事的发生，我会觉得，一切都在往好的方向发展，我不希望电影中再看到两家父母的伤心。可是导演的处理很巧妙，小彤就那样进入了矿坑，而随着剧终，我的担心情绪也被削弱，因为导演在结尾处展现了父子之间的矛盾，从而消弭了父子之间的爱。我不理解。
酷儿元素好超前手脚本同体失去脚的手是那样的无助去对方父母家那场戏有点儿洗澡戏的感觉多机位快剪搭配开始的算盘声过渡到后面的呼喊张力十足暴雨那场戏也把亚洲父母那种克制的爱拍的非常深刻剧情上刚看完萨特的《死无葬身之地》书中主题倒是对这部电影剧情很强的呼应彼此是对方的地狱电影中的戏剧冲突都来源于“他人” （对比于现实世界的江歌案果然是现实更残酷呀）不过从结尾来看整部电影的主题更是贴近于成长最后手带着脚的意志走进了那个他一直不敢深入的“漆黑世界” 缺点在于我认为的前后存在割裂感结尾的独白写得非常美但跟前面的主要冲突关联性却不那么高虽然硬解释也说得通【Harvard Film Archive】
华语影史上不可忽视的作品。母题上从青少年不易察觉且被忽视的情感心理上入手，将幽深阴郁的少年思绪缓缓道来，独特而少见的阴暗气质和片中夏日炎炎的灼伤形成强烈的反差，大概从未有电影能够这么早就触碰到这一块小小的角落。前面20多分钟对男性少年伙伴关系炽烈真诚而坦率的描写，对边缘词汇的隐隐指涉，都是布满阳光的，然后意外来袭，急转直下的不仅是故事情节，还有提前来临的关于生死的反应和思索。也同时开启了两个家庭的对比，两家巨大的地位落差凸显出立竿见影的效果，创作者是有社会批判的，还存着一份善意和怜惜。片中对男性身体的直接拍摄是大胆的自然的，营造的疑虑重重的少年形象亦然是不可取代的。不同于主流电影的审美和立意，完全在意人的存在意义。

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