普瑞希拉

又名:暂无

主演:卡莉·史派妮,雅各布·艾洛蒂,阿里·科恩,达格玛拉·多敏齐克,提姆·波斯特,林恩·格里芬,丹·贝尔尼,罗德里戈·费尔南德斯-斯托尔,丹·阿布拉莫维奇,马修·肖,蒂姆·道勒-科特曼,奥斯汀·鲍尔,奥利维亚·巴雷特,史蒂芬·穆尔,卢克·汉弗莱,戴安娜·贾维斯,乔吉亚·凯登斯,约瑟特·哈尔珀特,埃文·安妮塞特,斯蒂芬妮·莫兰

导演:索菲亚·科波拉

地区:美国,

类型:剧情片

年代:2023

发布:2024-06-06

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剧情
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改编自普里西拉·普里斯莱和桑德拉·哈蒙于1985年出版的回忆录《猫王与我》。讲述了普瑞希拉的生平，以及她与丈夫猫王的感情关系。

第80届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖 (提名)索菲亚·科波拉
第81届金球奖电影类剧情片最佳女主角(提名)卡莉·史派妮
第33届哥谭独立电影奖最佳主角演出(提名)卡莉·史派妮

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普瑞希拉剧照

裙摆的褶皱，柔软地毯上轻触时的鲜艳甲油，电影开场Coppola就宣告我们进入了Priscilla的私人记忆（同伴观影后立马cite Laura Marks的“haptic visuality”），而关于her side of story总是不能让所有人满意。一个典型grooming affair因为主人公的某种特殊，让故事内外的人都更倾向于复杂化其中的"love" and toxicity, 但更应该由作者性把握的“更近一步”却在温吞中消失了。本片中影像美学和艺术设计（例如裙子与人物心理/关系的correlation）都是Coppola在过往展现过的，那她又是怎么审视这个破灭童话爱情之于我们所身处的时代的关系呢？观众很难找到答案。而尽管Cailee Spaeny细腻的推进让角色立住了，可关于Priscila心境变化的缺失，以及Jacob Elordi毁灭性的蹩脚模仿与毫无章法的表演，也最终让两人之间的世纪爱情（拉扯）变成装点的闹剧。
你最喜欢的作家是谁？托马斯·曼。你想成为谁？猫王——虽然「岛国」小剧场里有巨大的高潮迭起，但日本小说家/剧作家/导演/演员/社会活动家「三岛由纪夫」仍然活在美国人主导的剧本里：扮演一个「明星偶像/意见领袖/人形傀儡」角色。美国演员「猫王」又何尝不是呢？这位早逝的演员被女性导演索菲亚塑造成了一个对年轻女性（未成年少女）具有致命性吸引力，极富个人魅力的「贾宝玉/花花公子/纨绔子弟/Z男」形象，而《普瑞希拉》作为（政治）联姻的关键人物，则在「巨大的草台班子」里面扮演携带巨额政治资产和巨大心理创伤的富家小姐「林黛玉/名门闺秀/狂热粉丝/Z女」角色。显然，这个不被「父母」理解，被「平民」误解，被「编导」利用，被「戏子」戏弄的悲剧女主角是18世纪政治游戏的棋子《绝代艳后》在20世纪、甚至21世纪的变体。
7.5分科波拉一直是捕捉即时情感的大师，但是她笔下的情感脉络是缺乏逻辑的。美则美矣，细想是完全流俗，且动机凌乱。雅各布和史派尼的身高差，还有史派尼穿上各种连衣裙的幼态…真的很不协调。感觉本片里Elvis曾经被一群tough guy轮过，不然他的精神状态又只能用无聊的原生家庭来解释了。次要角色实在过于符号化。只唯独普瑞希拉，围绕着她的描写是出色的。最值得夸耀的是镜头感，娴熟细腻的蒙太奇，能让你短暂陷入普瑞希拉迷蒙着泡泡与毒药的感情世界。很出乎意料地喜欢女主角的表演，观后看到她的年龄已经25了，更加难以置信… 非常细腻，精准而内敛的演绎，比隔壁花月杀手女主更好，威尼斯影后实至名归。选歌不是一般的赞！！整体超过预期。
我还是很喜欢索菲亚科波拉，但是这部电影真的不行。最后那个离开不痛不痒，我不由得发出啊这就没了吗的疑惑。一整部看下来，普瑞希拉像个影子，猫王太突出了，所以标题都取错了，应该直接叫猫王的妻子，何来普瑞希拉呢？当代的女性观众已经不好糊弄了，所以这种哪怕是娇妻童养媳的故事情节都只让普瑞希拉剩下个模糊不清的影子当背景是绝不可能让观众满意的。最后，因为影片太无聊中途看了一点电影的花边新闻，如果那些是真的的话，等到女儿离世后攒个局拍部电影臭骂她不要脸的不配做丈夫的亲爹，普瑞希拉也挺女王的，有格局，在这一点上是个好母亲，毕竟让他们的小孩见证众人评判她那花天酒地的精神和暴力虐待母亲的父亲绝对不是一件容易的事情。
普瑞希拉只是一个被锁在牢笼里的普通女人，而这把锁更是罩上了一道虚伪的甜蜜光环，让她在很长一段时间里都只能跟着这抹星光不知所谓地前行。但背后的真相是终究会被揭露出来的，于是她才终于在一次次的毒打后幡然醒悟，终于离开了这所困住了她多年而她必须要离开的孤岛。我们当然不能说写出这样的故事就意味着索菲亚·科波拉重回了她20年前《迷失东京》的辉煌，但它还是清晰向我们表明了她作为一位女性导演清晰而准确的情节切入：所有柔和华丽的装扮都是假象，那些看似不起眼的愤怒与冷漠才是温暖背后的事实。她终于下定了分手的决心，成为了她自己，不需要传统类型片中哭天抢地的大彻大悟，只需要本片里那轻轻淡淡的自然出走。
极端线性叙事配上松散稀碎的情节，俨然彻底失焦的流水账。本片姑且可以看作巴兹·鲁赫曼那部《猫王》的姐妹篇，由女方视角补全了前者一笔带过的部分，讲述一个年轻少女被圈养在镀金囚笼里的故事，呈现一段如身高差距般权力不对等关系的起起落落，揭开一则普通大众眼中浪漫爱情童话不为人知的晦暗面，从和万人迷偶像的婚姻中失去自我沦为花瓶摆设到结尾大梦方醒宣示反抗毅然出走，索菲亚·科波拉想拍女性的自我解放与成长，可作为影片的中心人物，我们从未走进普瑞希拉的内心，自始至终留给观众的仍是“猫王妻子”这样一个空洞单薄的标签化形象。服道妆造依然华丽精致，科波拉镜头下的女主很美，只是这个威尼斯影后颁得有待商榷。

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