先生

一位富裕的公子哥成天无所事事，好像已经放弃了理想，迷失了自我；而他的女仆却踌躇满志、努力生活着。当两人生活搅在一起，他们的矛盾好像更深了。入围第71届戛纳电影节。

第71届戛纳电影节金摄影机奖（导演首作奖）(提名)洛汗·吉拉
第71届戛纳电影节影评人周单元 影评人周单元大奖 (提名)洛汗·吉拉

近年看多了不一樣的印度電影,看來bollywood也進步了不少,說的是中產階級的印度愛情故事,沒一貫的老土唯美反而偏向外國式處理但仍包含了不少印度本身的問題,渴望活出自我逃避專制守舊,印度人也在努力當中,可一看

【印度】“发乎情，止乎礼”。总是闹哄哄的孟买，仿佛收起了所有的喧闹；在导演的捕捉下，变成了有另重魅力的都会。不断兴建的楼宇，依然传统的仪式；改变与固有共存。两人都在这重矛盾之下，努力找到自己生活的新方向。角色的相遇与情愫发芽，并未落于和人争辩阶级、被发现的香艳卒仔的老剧情；而是从称谓的改变，彼此渐渐的走近。导演的风格更靠近Ritesh Batra、Mira Nair，可能会变得更加“墙外香”。

最后一句台词，称呼的改变，结局可真开放，看了个寂寞。舍不得看完好吗？挺喜欢女主，气质在线，希望多出点片子，比大部分宝莱坞女演员看着自然淳朴很多。人物都很克制，特别是女主理智在线，男主朋友理智也在线。印度这种贫富差距，阶级差距真是一道难逾越的鸿沟，看得心疼。

印度灰姑娘？名字很俗是吧？不。印度电影一直是我比较喜欢看的。无论现在的通俗题材电影已经到了多么胡编乱造不接地气脑残智障的地步，对，骂的就是国产流量剧恶潮，印度电影在追求时代气息的同时，始终把作品的现实性和真情实感和深具说服力的服化道细节和社会文化风俗紧密结合，也就是没有为了圈钱吸引眼球而忘却创作之本。所以印度电影有很多都可以取得物质和精神价值的双赢。做到了让通俗题材真实，合理，引人动情，不拉低人智商。

其实始终是“一个女人的史诗”，拉特纳在重压下默默抵抗生活的洪流，哪怕拥有片刻的暖意，但为了那飘渺的情愫却要对抗整个社会系统。拉特纳至始至终都是那么要强，仿佛风雨中柔韧的芦苇，这也让结尾她最终敞开心扉的柔软更加动人。

和《午餐盒》一样，属于印度非典型的爱情故事。整部电影的情感内敛含蓄，淡淡的温情与暖意穿梭在被阶级捆绑的少爷与女仆之间。开放性的结局也给这个无解的故事增添了几分希望。

我喜欢的电影。情节维持在一个小小的范围之内，用寻常的人物关系写出不寻常的微妙小事，女主角塑造得很好，她没有发生什么戏剧之外的失真之事，一心在自己的目标上追索，在忍辱负重的状态之下，每一刻的情绪都好真实，她和雇主之间的爱情很童话，但也是印度社会会发生和能写之事，难得的事爱情的故事迅速的以悲伤的结局收了尾，但女主角对于人生的追求从未停止，在现在爱情已经不是女人打破阶层的美梦了，是属于我不属于你的这双手。

印度女人手上叮叮当当的镯子，就像捆绑在她们身上的束缚，乡下人不能爱，寡妇就失去一生，不能参加妹妹的婚礼，只能高尚伟大地活着，身份差异，阶级等级成为了这份无法逾越也懂得分寸地爱。对于有留学经历的男主，接受了自由独立思想，能够不局限于传统束缚，骨子里就跨越歧视和大男子主义的男主，真是爱了。

将外部因素作为唯一障碍的爱情故事肯定是被提纯和被浪漫化的，但是这也不是什么问题，特别是那外部因素也许才是主创们最想讲出的故事。观感像更类型化和小品化的[午餐盒]，是流畅、细腻并无过分矫饰和滥情的爱情故事，也是浮光掠影却又能触及人心的阶级种姓叙事，二者的结合、平衡让并无太多惊人之处的本片生成了一抹动人。女主的表演比较出彩，摄影也不错，特别是公寓内和天台上的一些调度可见心思和能力。

印度的电影就像她的文化一样多样。在我的眼中，有一类电影的感觉就像。。是在和朋友说话，或是。。和自己对话。如果要形容这种感觉，就是beautiful。内心安静而美好吗，曾经看过的这类影片有“河床边的洗衣工”、“爱的劳工”

一部不具印度风格的印度电影，影片拍得克制而不夸张。故事性也不算强，主要情节就在两个人之间发展。失恋的男主人爱上了新寡的女仆，这在普通社会里也是一项艰难的选择，更何况在印度这样等级比较分明的社会？女主角演得比较出彩，纯朴、冒失而又挺有想法，还有上进心，活得也挺通透，对很多问题看得很清楚。电影留下了一个有余味的结局。

一个细节，哈哈，灰姑娘早就爱上了王子，吃第一个去王子家的公主的醋，把东西洒在公主裙子上。公主后来在王子举荐下还让灰姑娘去她的公司，就说明当时公主生气并不是因为本性跋扈，而是感觉到了灰姑娘的恶意，哈哈。这片的女人之间都互帮互助，国产剧值得借鉴。