阿兜(谭志刚 饰)和阿国(颜正国 饰)是两名正值青春的少年,然而,他们整日里过着的却是无所事事游手好闲的生活,对于目前的生活状态,两个男孩没有感觉有丝毫的不妥,并且十分享受。
小高(高捷 饰)是阿兜和阿国的同乡,常年混迹于黑道之中。前阵子,他效忠的老大被仇家杀死了,无奈之下,小高只得带着女友美美(魏筱慧 饰)返回故里。一次偶然中,阿兜和阿国得到了一批毒品和枪火,哪知道就此陷入了黑道的追杀之中。他们前往台北,想要寻找已经在道上混出了头脸的小高,就此踏上了一条不归路,并且最终沦为了帮派之间矛盾的牺牲品。
第29届台北金马影展金马奖 最佳美术设计(提名)张弘
第29届台北金马影展金马奖 最佳原创配乐(提名)Baboo / 伍佰 / 林强
第29届台北金马影展金马奖 最佳原创歌曲(提名)
社会的不安投射到了两个蠢笨的精神小伙身上 比起香港古惑仔的痞帅气质 台湾黑帮的视死如归中更带着一分乡下土气... 不妨碍结局给我带来的触动 清晨河边潮湿的风拂过尸体 在沉寂中令人无法忽视 又仿佛是在吟诵那句“少年吔,安啦” 送别了少年一切的躁动与迷茫 很惊喜的是看到了罗大佑演唱《皇后大道东》的画面 很切题很有感觉
找了很久很久的资源,终于看完了。这部电影看完,冲击很大,想了很久,一直在思考阿国与阿兜的行事风格,那种戾气,那种冲动。在自己长辈面前,屁也不敢放一个,出了门,动不动就拿起枪来要干。罗大佑和张世让我很惊喜,那场激情戏让我也很意外,这部电影真的很侯孝贤,那种长镜,空镜,高捷的大佬形象,实在是太喜欢了。感觉我写的好乱,但是有很多很多想说的话,以后再慢慢写。(原来b站就可以看,还是修复版)
藉由两个少年的遭遇,全景式真实再现90年代初湾湾动荡。两个失去父亲的孩子,一个姐夫爱他的表现就是棍棒出孝子(我雷老虎以德服人的陈松勇居然已经去世了,他把这个恨铁不成钢的姐夫形象诠释得好好),一个父亲还需要他来保护、甚至因为他要出国搞自鲨闹剧!没有父亲的保护,他们直接面对社会的不公,怎么办?鲨,像开玩笑似的参与杀戮,结果被更黑暗无情的势力盯住,最后惨死街头!令人唏嘘不已的是,惨死的现实中做了很多年的牢,而活下来的却因为车祸意外英年早逝!谭志刚有一种不费力轻描淡写的魅力,他演技要比张震好很多,长相也要好,气质也好,要是还活着的话,要分张震一杯羹啊!色彩配乐也很绝,让人误以为在看巅峰时期的老马丁。暗色系的主调暗示了社会和人物命运的走向,非常有氛围感代入感!高捷到底是不是黑社会啊,一股黑社会人味道!
似乎香港和台湾都对混迹于黑道少年的题材总是很着迷,写他们的成长、家庭、爱情、友谊,或者什么都没说,像南国再见南国般,他们游历于街头、卡拉OK、台球室。逆风鼓荡衣服的少年失血葬身于河边,抱着象征性的枪支,少年永远是少年。
电影展现的90年代初台湾少年旺盛而躁动,在野蛮丛生的环境里挥霍青春。90年代之前的少年还在街头巷口冷兵器械斗,这片子里的少年已经在钢筋水泥中用热兵器解决问题了。无论是城市还是少年都在急不可耐地长大——那么事故又那么幼稚。
在大陆的少年这个词总是带着一种意气风发、积极向上的意味,但在台湾,少年更多是指那些入世不深、缺乏生活经验的后生,一般是年长的人对小辈一种带轻蔑或者关爱的称呼。所以,影片的大人总是希望这帮少年能够懂事一点、稳重些,不要整天混混。怎知,这些少年们的心却住着一个悲凉的小人,每当夜深人静的时候,这个小人就会出来唉声叹气。而少年们总想用强悍的外壳去藏匿这个小人,就像阿国的死状一样,手中紧握散弹枪,但他没有守住那个小人,小人从他胸前的子弹孔跑出来了,永远地离开了他。
一部真实的少年混黑道的电影,拍得很严肃了。在法纪不健全的大环境下,如果说家教缺失是少年不幸的源头,则落在手里的枪变成了被打开的潘多拉魔盒
亲情的缺失让少年的青春如野草般肆意生长,看不清楚黑道的内核又生猛地闯入,枪远不足以成为依傍,生命才是,而生命却又是那么脆弱。音乐、镜头、少年的青春。
侯导的风格,类型化叙事,几乎每场戏都能用古诗和现代诗吟诵两次。故事有点乱,进台北的戏更是莫名好笑,可能少年就是自身和世界有很大断层的生物,导演给了一把枪,不是杀人是用来说话的。拍的就是少年对世界强横狂悖的一次交流。
很有同感,少年的血气和张狂渲染的极佳,这也就是为什么要读书,多读书,只有书籍才能培养一个人的教养,阿国和阿兜并不知道命运的标价,肆意的挥霍它。侯孝贤是本片的监制,侯氏特色十有六七,徐小明选择这个题材还是太残酷了,但这有别于各种神剧,尤其是同期香港的《古惑仔》系列,害人不浅,这部《少年》就是替前者赎罪的解药。
【4.0】质感上佳,粗粝写实。生猛莽撞的少年情与气,晃荡任性,挥拳放枪,何以补缺失,确实安非他命。雨一直下,像我的悲哀。好朋友要走了,留下我一个人。
九十年代的台湾人戾气也很重啊,动不动就喊打喊杀。俩个傻屌少年的末日之路,最带感的还得罗大佑&林强演奏的《皇后大道东》,林强太有范啦。
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