漂亮的塞尔吉

为了养病，青年瓦杨（让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy 饰）回到了阔别已久的故乡小镇萨尔堂，在那里，瓦杨和幼年的玩伴塞尔日（热拉尔·布兰 Gérard Blain 饰）重逢了。让瓦杨没有想到的是，曾经内敛温驯的塞尔日，如今却成为了粗鲁冷酷的卡车司机，这巨大的变化让瓦杨百思不得其解，瓦杨希望能够帮助塞尔日重新找回温柔善良的一面。


　　通过跟踪塞尔日，瓦杨得知他和妻子伊文娜（米谢勒·梅里茨 Michèle Méritz 饰）之间的关系十分紧张，尽管伊文娜腹中怀着塞尔日的骨肉，但塞尔日依然对其不闻不问十分冷淡。与此同时，塞尔日还有一个名为马莉（伯纳蒂特·拉方特 Bernadette Lafont 饰）的情人。

塞尔吉的确「漂亮」！失意中年人苦居县城13年郁郁不得志，酗酒度日，怎么看都是一不懂事乱发脾气的少年。发酒疯走在路上，嘴里嘟囔着不合逻辑的词语，那也许是他内心的真实写照，他深深地痛恨自己，羡慕弗朗斯瓦，最后暴力泄愤之后又颓废到了极点，真令人心疼啊。将观众代入的是弗朗斯瓦的视角，产生出的是一种悲悯情感。

男主角是人性善良的化身，可惜劇本編得實在太過平淡甚至有些枯燥，以致電影無法感動人心；配樂似乎優於劇情。這部電影片名中文繹為『漂亮的塞爾吉』也不貼切，應該是指他心地善良，樂於幫助故人，而非著重在外表的美貎。

多年前看《刀锋》苏菲的经历就让我深思：人真的是可以被拯救的么？当弗朗索瓦拖着病体在雪地里奔走，他的努力有多少是所谓幸运者对不幸者的愧怍，又有多少是对这种“救赎”的自我感动？赛尔吉漂亮的婴儿诞生了，他却又一次被套牢在这个闭塞的小镇，并很可能将酗酒和贫穷传给下一代——那这一切的努力究竟是为了什么，我不理解……

名为新浪潮但更多现实主义的风格。西装革履与破衣烂衫，美好的记忆和无奈的现实，努力求学的孩童和无所事事的大人。城市来的人回到凋敝的乡村，平素的道德在放荡颓废面前一败涂地，风雪夜中，他似乎终于找回了记忆里那个漂亮小伙子噙着眼泪的笑容，这暂时的和解背后，不知新生命的来临是真正的唤醒和救赎还是深渊的轮回。悬疑色彩的配乐和剧情格外南辕北辙，人物和情节都比较僵硬。

漂亮的赛尔吉？丑陋自大的赛尔吉还差不多吧？！其实我觉得人在低谷时可以允许自己尽情地释放悲伤，但是不应该认为这个世界都是在欠自己的。男主看着自己多年的好友一蹶不振走向堕落，心情肯定是难以名状的，所以我特别能理解他想去救赎赛尔吉的心情。但换作是我，可能并不想插手太多而搞得吃力不讨好。就像一名抑郁症患者可以通过吃药和心理治疗来控制改善病情，但真正走出困境还是要自己救赎自己。最后儿子的出生，或许是象征着赛尔吉的“新生”，想要改变现状；也或许是儿子的出生让他重新振作。但如果是后者，他的信仰是否太脆弱易碎。如若孩子并不像他心中所期望地那样成长，他是否又会变成原先的状态呢？

夏布洛尔的塞尔吉其实与新浪潮其他几位早期影片里的角色并无二致，他们都是在战后的残酷现实下走向堕落的人，只是他们以不同的形态继续寻找着自己存在的价值。塞尔吉的卑微不仅来自于一场考试带来的失意，也来自于童年好友当下的对比；塞尔吉挣扎着否定了爱情的作用，只能在酒精中获得片刻的逃避，理想的坍塌与残酷的现实不断的侵犯他脆弱的神经；在关键时刻生与死成为了主导他生存意义的命题，但在这场出生的欣喜以后的时间里，塞尔吉们又会怎么样呢？

三句话不离塞尔吉的弗朗索瓦。跌跌撞撞地念着“弗朗索瓦，你让我发疯”的塞尔吉。被神父断定无药可救的堕落者，最终被爱他的人从荒野雪地里一路拖回正途。

1哎这一代又一代的，何时是个尽头……2私以为塞尔吉是被酒和女人荒废掉了青春，在有意识地痛恨，潜意识中沉迷甚至陶醉在自己的颓唐生活态度中，思想上的巨人行动上的矮子，注定他在自己的精神困局里躲一辈子。而男主角也不是什么深柜，只是精力过剩且有m赛亚情结,对家乡有点执念，对自己的儿时好友塞尔吉更是格外上心。3“新浪潮”味不太重。

《漂亮的賽吉》是夏布洛第一部長片，也被封為法國新浪潮的開山之作。但本片尚未帶有新浪潮的恣意，更加繼承的是新寫實（甚至如其他影友指出的：自然主義小說傳統）。長鏡頭描繪破敗鄉村，村人日常佔大篇幅（體感有夠長），零散敘事缺乏緊張感，張力靠兩名演員／角色對戲營造（同性潛文本）。最終Serge妻子陣痛，Francois在一旁照料，奔波尋醫，雪夜中跋涉找到在外的Serge回家迎接新生命：救贖。但總體來說，電影究竟是如Francois一般，像個標本學家（怎麼有點今村昌平）似地觀察、批評鄉下人如動物一樣活著，還是想贊同Serge，罵Francois站著說話不腰疼，環境如此難以回天？主題好像是有點含混不清哦。

蓝光重刷。巴漂青年返回外省家乡养病，目睹了奇怪的童年好友一家，他妄图拖着病弱身躯去扮演拯救者的角色，如果不是配角小镇神父跳出来直接点题，我都不知这片子的前三分之二在讲什么——开场塞尔吉亮相时的诡异配乐就赋予这个角色令人不安的特质，但此后的剧情长时间停留在面对停滞的故乡的失望上，男主和塞尔吉都近乎没有目的的游荡，虽然塞尔吉与父亲养女的暧昧关系给这个角色增添了一抹宗教性质的罪恶感，但男主和养女的那段关系显然是跑题了——男主并没有想拯救任何人，反而和别人一样在动物性的指引下和养女来了场干涩、乏味的亲密关系，然后突然就跳到男主想要拯救塞尔吉了——这个剧本我是不接受的，而且全片还主要是索然无味的平视镜头，毫无美感的摄影，只是玩了些布光的小花招。电影没讲出外省生活的贫乏，对人物的呈现都是概念化的浮于表面

不知道这是不是一个人进去一个陌生环境的模式鼻祖，影片展现出的暧昧与绝望体现出其独有的丰富性，如同最后塞尔吉的笑，意味深长。

一次回乡的自我救赎；新浪潮之下青年人的怀疑与厌世；塞尔吉边走边自言自语到墓区的长镜头展现人物内心悲凉无助；时不时惊悚的配乐；大量横移长镜头