母性

又名:暂无

主演:户田惠梨香,永野芽郁,三浦诚己,中村友理,山下莉绪,高畑淳子,大地真央

导演:广木隆一

地区:日本

类型:剧情片

年代:2022

发布:2023-03-05

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剧情
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母性.1080P.中字.亿万同人亚译联盟日语组译制.MP4

本片改编自凑佳苗的同名小说，是一部围绕“母亲和女儿”展开的悬疑片。户田惠梨香扮演不能爱的母亲Rumi子，永野芽郁扮演想被爱的女儿清佳。

第46届日本电影学院奖最佳女配角(提名)永野芽郁

《母性》下载观后评论：

母性剧照

近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
看完并没有细思极恐。母女关系本来就千奇百怪，上野千鹤子说女儿是母亲最尖锐的批评者，母女之间真正互相发自内心的欣赏对方的反而比较少吧，大多数母女关系本质不过是互相索求。女儿年幼时依靠母亲生存，母亲年迈时依靠女儿照顾。想做女儿还是做母亲？恐怕也有人都不想。电影中并没有表现出外婆对母亲有什么控制欲和忽视，从电影中的表现来看外婆是个很慈祥温柔的母亲。而母亲对外婆的依赖看起来比较病态，类似于精神未断奶。母亲没有母性，这也并不稀奇，并不是每个女人天生都适合做母亲的，她不过是对自己没有清晰的认知就成为了母亲。总会有个人是我们生命中最重要的，这个人不一定是子女，所以在面临火灾时她选择救母亲而非女儿也并没有什么值得谴责的。如果她选择一个能把她宠成孩子一样的老公应该会继续幸福下去，不幸的婚姻才是深渊。
阴郁晦暗的人性，畸形扭曲的家庭，在矛盾纠葛中重新审视东亚母女关系，大胆撕碎传统社会标签，同时提出自己的观点：母性并非先天具备的“本能”，而是后天培养的“技能”，所谓崇高无私的母爱或许只是人为创造并神圣升格的伪命题。无论是爱无能的巨婴母亲，还是渴求爱的可怜女儿，都在试图靠讨好取悦他人来获得肯定和认同，贪婪依附，疯狂索取，病态地吞食名为爱的毒药。剧情平淡如水，悬疑元素仅仅来自母女不同视角下交叉自白所叙述的故事真相，本质上更像是一部关于婚姻与生育、彻头彻尾的纪实恐怖片，看似温馨释怀的结局，不过又是一轮悲剧循环的开始，残缺的原生家庭环境只会埋下不幸的祸根，恶花结恶果，诅咒在一代代之间连锁传递。
因为故事最後有点“开放式” 所以我觉得4星差点但是评3星甚至降均分不至于所以最终还是点了4颗星。所有人都演得非常好整体就是非常凑佳苗。压抑但是很吸引人。男人果然在家庭中“死了” 且做着不齿的事。在想着外婆也太美了看起来其实跟Toda差不多大了而且皮肤还非常非常好！幕尾看到是大地真央醍醐灌顶啊！宝塚真的全出尤物。然後就是说....亿万是偷片源的哈??翻译也是有点问题的有一句语义改变的有点多了而且在全片中算是比较核心的：就是外婆刺绣时候跟妈妈说的其实是“她可是唯一的宝”
一切定性的根本就是人性，人性是自私的，如果只谈母性这一抽象概念，它本身没有任何问题，有问题的是它被当作标签筹码强行压榨女性的社会行为。我们通过影片要探讨的“母性”，它不是一种本能，是女性作为生养一方，在后天千丝万缕的情感和关系的交织压迫下通过学习产生的一种奉献主义意识和行为，这种驯化和压榨被奉为美德然后变成枷锁，最后强行赋予本性。人都学不会做自己，就能被训练成一个好母亲了吗。全片看下来最讽刺的就是女性彷佛不为家庭努力，不组建家庭就依然没有容身和自洽之地，无奈。
可以和《杀人鬼藤子》、长泽雅美那部《妈妈》合并同类项了。这种类型的叙事作为日本的传统艺能，完成度如此之低，实在不应该。当然会有人觉得看着新鲜，但其实导演和编剧只是抽取了一个噱头，取巧又懒惰，跟《天才在左疯子在右》没啥区别。《藤子》尚有极致的光影和调度，《妈妈》也还算猎奇，这部就是要啥啥没有。作为《告白》的读者我非常失望。假如凑佳苗的原著没有被编剧魔改，那这本书一定是她的生涯的耻辱。改编的电影则确凿地摸到了日本伦理奇情片的地板，既不奇，也无情，完全是稀屎一滩。

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