工作的人

又名:暂无

主演:奥利维埃·古尔梅,Adèle Bochatay,Louka Minnella,Isaline Prévost,Delphine Bibet,Christophe Delesques,Simon Labarrière,Michel Voïta,Merlin Leuenberger,德克·洛弗特,Lalia Bron,Victor Poltier,莎宾·蒂莫提欧,Jean-Christophe Nigon,Gabriel Carnino

导演:安托尼·鲁斯巴克

地区:瑞士,

类型:剧情片

年代:2018

发布:2023-02-22

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剧情
豆瓣评价

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法国新导演安托万·胡斯巴克的新片，是他的社会阶段三部曲第一部，讲一位失业中年大叔，找不到工作一步步抑郁到想自杀的故事，丧到触底。剧本和整体的叙事节奏很出色，像剧作和主题层面上史蒂芬·布塞和达内兄弟的混合体。

第71届洛迦诺国际电影节当代电影人单元金豹奖(提名)安托尼·鲁斯巴克

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工作的人剧照

这个世界真是从来都不缺干脏活儿的人啊！他去新公司也大概率也是个出了事要背锅的人。失业之后他一个人扛了三个月，都没有给家里人说自己失业了，没有让大家一起来分担他的压力。最后家里人知道真相之后，也还是没有一家人来承担这个压力。孩子说，我们可以没有父亲，反正我们也习惯了没有父亲的生活，但是我们不能改变我们的生活方式。老婆说，你原本可以救那个人的，你还是去客厅睡吧。他真是老旧过时固执啊，他一个人为全家人做出牺牲，他的老婆竟也完全不能为他分担。中产阶级男士的悲剧。。。在一套就的机制里面走不出来了，只有继续，为了孩子们继续。。。整部电影拍得很干净，镜头、影像风格都很利落，人物刻画也很简练充实，不煽情很冷静，期待导演的后续作品。
欧洲难民潮下非常独特的切入角度，导演对于当下欧洲核心议题，没有从最浅显直观的资源占有去展开，本身就非常高级。《工作的人》看似在讲下岗所带来的中年危机，实际内核却是由难民事件而造成的蝴蝶效应，从而牵扯出欧洲主流价值体系对于“人”的态度得反思与批判。所谓右翼无视肉体，左翼摧毁灵魂。在男主为保护公司、事业、家庭而做出并不人道的选择之时，他便将自己抛向整个社会的对立面。于是，受益者继续拥有美好的现实与坚定的道德高地，而男主在其所有的身份环境里沦为牺牲品。影片露骨又真实的剥开了资本社会的丑陋一面，以一种政治并不正确的观点，却观看现实下的社会切面和真实情感被主流价值观所取代后的麻木现状。
才新买的工作转椅转眼就可以背回家了，相对公司利益，男人也有一部分是考虑自己的得失。事后还埋怨太过犹豫，不然可以大事化了，执行力是很强的，在家庭和职场他都承受和付出了很多，而面对的山坡并没有变缓，又是一个不善于宣泄的人。老婆还站在道德高点要老公分房睡，儿子任性只要钱，如果没有天使小女儿不断输送需要感，自杀的子弹已经上膛了。我开始理解我爸的当初，但片中的男人选择了另一种“坚强”，如果有后续，很可能男人会锒铛入狱，但也不排除好的结果，保时捷的高级奴隶们啊。
“男人的家庭价值”，真实细腻而又无力的中年危机，用普京或施瓦辛格终结者式不苟言笑的表情印证了资产阶级社会中利益至上的冰冷，弗兰克所代表的既是影子大亨中的代言人，又是存在一丝幻想的可怜的“套中人”，自我麻痹的展示是与童真女儿的对话，即使再有理想情节也不会单纯到只坚持原则；剧情中另一支线是未见的货轮偷渡客，可与怒海仁心(Styx, 2018)作对比，差异于性别之间（女性-男性：感性-理性）的处理方式，但都展示了时下难民危机阴影隐喻；
其实那种真正内在的男性视角不多的，它和多数不自觉用男性视角作为全知视角的替代品不一样，这算其中一部。那些不善言辞的晃荡就是他们的心理空间。当儿子说出父亲可以不在只要我们的生活方式不变，这个空间就垮塌了。那是非常悲剧性的时刻，说它象征了白人男性所主导的家庭和文明结构的危机也不为过（难民、全球贸易、核心家庭、政治正确的负担全在里面了）。只是导演最后竟然还是让这个已经被放逐和自我放逐的父亲重新回到生活的美梦中，少了一点胆量和想象力啊。
一部敦促我們去思考所處的荒謬世界；資本與成功掛帥，不計後果與代價、殘酷而又虛幻的商業社會，被吞噬的不僅僅是你每天付出的8個小時，甚至是更沈長的工時。而後，公司解僱了你；中年危機的悵然若失排山倒海而至。劇中主角Franck也許不是當前資本社會最成功的商業典範，卻從他的身上，嗅覺出危機。面對全球化、難民潮，與右翼的集體意識，這部電影彷彿就像是一則尋常的晚間新聞，令人唏噓。

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