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“罗马妈妈”（安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰）将十六岁的儿子艾萄里（Ettore Garofolo 饰)从乡下接到城里，艾萄里多年不见母亲，显得害羞和沮丧。妈妈在屋里放起音乐邀请儿子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做着蔬果的买卖，总是告诫艾萄里不要和他的狐朋狗友混在一起。艾萄里经朋友介绍喜欢上一个已经有小孩的妓女，并且卖掉妈妈的老唱片换钱给妓女买礼物。妈妈得知此事十分担心，委托好友引诱艾萄里使他忘记那个妓女，并且帮儿子找了一份工作，看着儿子日渐走上正轨，妈妈很高兴。而此时当年罗马妈妈的皮条客找到了她，用告诉艾萄里她的不堪过往来勒索钱财，罗马妈妈被迫无奈重操旧业……

第23届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖 (提名)皮埃尔·保罗·帕索里尼

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罗马妈妈剧照

62年的时候由意大利新现实主义启发的法国新浪潮已经开始，帕索里尼用一个感人至深的故事给意大利新现实主义又留下了浓墨重彩的一笔。剧本里对母子关系的描写现实又充满了悲剧色彩，母亲希望儿子有出息但是又溺爱着儿子，儿子充满着青春期男孩的疑惑却又得不到疏导。安娜玛格纳尼的表演收放自如，大开大合，那两段夜晚里在街头的漫步独白特别棒。最后帕索里尼安排了一个没有希望的结尾，儿子如耶稣被钉上十字架一般的姿势死去，母亲为之奋斗了一生的目标没有了。
8.5/10。乡下的无产阶级妈妈想带着天天与小流氓无所事事鬼混的问题少年儿子去往罗马一起跃升过上资产阶级好生活，但终究在残酷的现实下双双以失败的命运收场。影片既想做新现实主义电影（从实景拍摄、非职演【当然女主不是】、整体上相对去戏剧化的叙事、一些长镜头、松散的叙事结构等可看出）又想做传统故事片（从很多剪辑语法、不少配乐、不少特写、对戏剧性的相对倚重等可看出），最终虽平衡地挺好，但影像力量无疑被大大限制。
1)爬上一個階層有多難 2)媽媽的眼中，孩子總是天使。媽媽都甘願為心肝寶貝奉獻，甚至被釘上十字架 3)男人的無恥自私真是古往今來一直未變，女性則往往堅韌自強。身為妓女，心為神女。羅馬媽媽、白花都形象生動。但另一方面，導演似乎也通過那位年輕媽媽指出女性的被動悲哀 4)無奈重操舊業的羅馬媽媽質問上天“為何我艱難險阻，你卻是王中之王？ 5)”難怪孟母為子三次搬家，孩子的成長環境太重要了啊??‍??
3.7/5.0其实理解了关于电影中第一类和第二类关系的一些推论，可以简化影像里很多复杂的现象。比如就可以很轻易地解释为什么在《罗马妈妈》尾声，平行剪辑是失效的，因为作者纯粹使用了“道德权威”的力量收束了那些没有立场的路径；它也可以说明为什么夜游的段落是好的，因为在先验的描述中，发生的一切依旧遵循着职业特征预示的逻辑（虽然是抽象化的关联），因而情境被允许成立。
【20221119】从过于糟烂的世俗（甚至污秽）的日常中提炼些许底层的圣洁。罗马妈妈费尽心力（也包括身体）在城乡结合部安家。墨索里尼时期还建了“厕所区”，好似欣欣向荣。但他们家窗外也只有破败的未开发的土地，杂草恣意生长。Etorre童年没有母亲父亲、没有教育，长大后不可避免的落入监狱，并在精神病人的床上，像是耶稣一样被钉死。
@BAMPFA 帕索里尼把底层人民生活困境拍得和耶稣受难似的，在最后半个小时change of tone 之前的片段surprisingly funny. 当然最抓人的是还是那些描绘底层生活的realistic 细节：rampant violence, toxic masculinity, 还有为了自己算计得逞的沾沾自喜

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