你好，忧愁

　　故事发生在风景如画的法国乡间，塞西尔（珍·茜宝 Jean Seberg 饰）跟随着父亲雷蒙（大卫·尼文 David Niven 饰）居住在那里。清新的田园景色和无忧无虑的生活令塞西尔成长成为了一个桀骜不羁的少女，她厌恶循规蹈矩的生活，向往着自由和浪漫。


　　雷蒙结识了名叫安娜（黛博拉·蔻儿 Deborah Kerr 饰）的美丽女子，两人很快打得火热，但塞西尔却并不喜欢这个有可能成为自己继母的女人，因为安娜的性格对于她来说显得过于保守和严谨，于是，塞西尔找到了父亲的前女友艾尔莎（麦琳娜·德蒙吉奥 Mylène Demongeot 饰），策划让她从中作梗搅黄雷蒙和安娜的姻缘，却没想到自己看似毫无破绽的诡计最终酿成了悲剧。

三星半。黑白巴黎部分有点意思，彩色南法部分一股汽水奶油爆米花的美国味儿。女演员是真的好，脸庞有灵气，但导演调度还差那么点，毕竟是法国人的故事，美国人拍出来的味道始终不一样，多了刻意和做作。从拉丁电影资料馆出来，索邦广场上有人拉手风琴，夜晚美得不像话。

非常喜欢！看到后半段女主开始策划阴谋的时候强烈地感觉到这剧情似曾相识。一个斜坡型、多孔的剧场在脑子里浮现出来，我看过这小说改编的话剧呀！可是由于想不起中文名字、导演名字、剧场地点、看剧的时间等等，电影更加地悬空。心脏像被打孔机打了一个大孔一样。比起孟京辉的《你好，忧愁》中大量的独白，Preminger对于客观化镜头语言的运用更加细腻地展现出了这种“不可说”的悲伤美感，一旦观众动心去戴入每个人物的面具，就无法逃脱和这个世界里的空洞一起坠入悬崖的命运。孟的独角戏的形式太过强调孤独的重量了，反而让人觉得荒诞。另外，人物们的服装搭配很有借鉴意义哈！

这部电影呈现了一场前所未有的人物存在状态的对决，它舒缓的节奏与浪漫的气质非常符合塞西尔那份逐步滑向褪色的自由，但这些诱人的画面并未掩盖那份刺穿空壳直抵虚无的尖锐，某种程度上这位美国导演把握住了当时法国的形神。电影的成功除了归功于普雷明格和萨冈，珍·茜宝的诠释也是绝对不可或缺的，无论是外形气质还是对个性的展现。她见证“毁灭”生发的那个时刻太震撼了，至此回忆的世界整个坍塌了，从那一刻起她再也不复从前。【1958十佳No.5】

这部电影呈现了一场前所未有的人物存在状态的对决，它舒缓的节奏与浪漫的气质非常符合塞西尔那份逐步滑向褪色的自由，但这些诱人的画面并未掩盖那份刺穿空壳直抵虚无的尖锐，某种程度上这位美国导演把握住了当时法国的形神。电影的成功除了归功于普雷明格和萨冈，珍·茜宝的诠释也是绝对不可或缺的，无论是外形气质还是对个性的展现。她见证“毁灭”生发的那个时刻太震撼了，至此回忆的世界整个坍塌了，从那一刻起她再也不复从前。【1958十佳No.4】

平心而论萨冈的小说也没有那么好，只是气质迷人。但是电影却只有一点点空壳上的毛灰。塞西尔太甜，艾尔莎太纯，安娜太平淡，雷蒙太庸常，只剩下黛博拉的衣服和茜宝的背，麦琳娜的帽子和法国海边的景色。故事变成了一出胡来的闹剧。忧愁和渴求都消失了。茜宝还是在后来的《筋疲力尽》里更美。

不如书那样娓娓道来的亲切，漂浮在文字中的迷惘感受到电影中完全通过对话推动，除了歌姬的曲子有着些许法国风情，几乎把法国那种浪漫的不羁生活方式刻画成美国式的享乐。珍茜宝的一头短发与书中人物性格非常匹配。

看过小说后才发现竟然有电影！挺老的片子了，画面有种老故事的感觉，不过上世纪五十年代法国女人的衣着就很时尚了啊啊啊！情节比小说更清晰，人物心理变化较小说也更简化明了，不过影片结尾处理的不太好，过于草率急促的感觉

非常美式风味的改编。Jean Seberg是可爱的 也是烦恼的，但不具备忧愁的特质，倒是更期待看看小K演的Seberg。

50年代就有这样的片子了，没读原著来看很棒了呀。三美女放到现代也毫不逊色。一路开心得有些过分，剧情陡然直转，忧愁原来这么回事。只有原著粉才会有诸多不满。

50年代就有这样的片子了，没读原著来看很棒了呀。三美女放到现代也毫不逊色。一路开心得有些过分，剧情陡然直转，忧愁原来这么回事。只有原著粉才会有诸多不满：萨冈被好莱坞化了。

17岁少女随花蝴蝶老爸南法度假，因为闲极无聊手撕准后妈的故事。可能是我看过最布尔乔亚的电影了，但是它的矫揉造作配上女主的天真烂漫居然还蛮好玩的。忧愁？——个屁！

从来都是男人和女人，连父女都被刻画成爱侣的形状，自私、嫉妒、背叛、诡计、谎言悉数上演，让彼此纠缠的不稳定多边关系倾塌毁灭，桀骜的无忧少女在这巨大的代价下长大成人，从此碧海蓝天的夏日永逝，只剩下灰度时空里独自悔恨忧愁的眼泪。