马勒传

雖然自問對於馬勒的音樂算是很喜歡，但如果說到了解還是差很遠，對於電影某些充滿荒?和帶點詭異的段落，在視覺上我覺得還可以接受，當然我明白當中含有很多對馬勒生活上的隱喻，但這種表達方式與馬勒的音樂有點沾不上邊，玩納粹，SM，還有惡搞喪禮，有開孔看見樣貌的棺材等等，也看見導演異想天開的瘋狂想像力--傳記，隱喻，離間。

其实前面半段很好，但是到后面开始慢慢崩坏了。尤其是几个马勒自己的“内心MV”，简直拍得不能太灾难。不仅粗制如B级片，而且逻辑混乱。整体架构上看得出导演的风格和野心，但是互相交叉，反而没有认清马勒任何一段历史，除了乘车统领全片反顾一生之外，其他的碎片都没有有机组合。假若能把整体构建搭清楚，我会多给一颗星。

马勒选角太年轻，他比Alma大19岁，形象该是老牛吃嫩草。调侃魂断，不是致敬。罗素不喜欢魂断，说不是关于马勒的。问题是托马斯曼和维斯孔蒂都从来没说过是啊，这mock有看了评论来倒贴的嫌疑。马勒外强中干很形象，相比Alma不驯服的激情，马勒简直自带“文明的恶臭”。

神作！回头找来能用的字幕一定要再看几遍！似乎可以加个“古斯塔夫与艾尔玛夫妇的（通向死亡的）妄想列车2时间”...艾尔玛的丧服play耻度略大，圣柯西玛对古斯塔夫的调教play也很亮【喂...临近结尾处两口子在马六1乐章伴奏中拥吻的片段还真让人有飙泪的冲动...

【第一部肯罗素】这个颠儿颠儿的惨白的马勒还挺符合他在我心中的形象的 就是alma太显老了 浮肿版阿申巴赫和臭脸塔奇奥/马戏团皈依仪式笑死 很多台词值得反复看 (What is your religion? I‘m a composer.

死亡如影随形，但死亡绝非马勒的音乐（或这部电影）的主题。Russell个人很不喜欢<以马勒为原型的《威尼斯之死》>，出于嘲讽，就让自己的马勒在白日梦里看到死气沉沉的《威尼斯》幻象xd // 《两只老虎》也要列入我的葬礼曲目！

前前后后两个多礼拜才看完……很多片段反反复复看了许多遍……实在是太喜欢了……很多对马勒的理解跟我想要的实在是太契合了。同时也让我对他又有了新的认识，很多之前似懂非懂的地方突然一下又自洽了。这不仅仅是一部传记而已。

最爱的还是马勒的音乐。。片子用简单的事件，串起了无数痛苦的记忆碎片。。那些碎片就是马勒音乐的MV。。马勒是个从第一交响曲就开始探讨死亡的，带着痛苦的才华的天才。。他的音乐永远都那么沉重，那么撞击在心灵最深处。。

比李斯特狂要好，电影艺术的又一次革新。（后半段的确再次开始了性暗示和吃猪头鼻cult的老生常谈）罗素在摄影方式、运动构图和场景设计方面的各种元素融合应用上无疑是个天才！多多学习～就是机翻有点恶心-_-||

看过传记再看电影，不得不说导演基本上在掌握了一点重要转折点的基础上艺术发挥，浪漫主义浓郁，神经质，夸张戏剧化，闪回，讲故事及故事来龙去脉似乎不那么重要了也。

用一段火车旅程闪回马勒人生里的重要片段。很难分清哪些是真实的哪些是奇想的，把马勒塑造得敏感弱小可笑又自大。虽然如此，还是喜欢片中很多异想天开的段落。

神剧。暗含各种梗，应该多刷几遍的，整部片子没有煽情但看的一点也不轻松。（演员实在太像Möst老师了……