小早川家之秋

　　酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的女儿百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘关心礼物胜过关心万兵卫是否是自己的亲生父亲……文子对父亲的行为颇为不满却又无可奈何。与纪子互有情意的青年远赴札幌工作，两人只能借书信传递挂念。儿媳与女儿的婚事一时间没有进展的希望，这时万兵卫却因心肌梗塞而晕倒，不久转醒过来的酿酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……

早上听到Magic Love的《Accepted Myth》，在下面评论end of summer，end of summer意味着夏日结束，在有道词典上看见短句里面出现了The End of Summer “小早川家之秋”想到了这部电影，《小早川家之秋》里面都在为了爱情进行抉择，我也在进行自己的抉择，可我可不希望是end of summer

三段对感情的选择，父亲人至暮年依然对年轻时的情人难以忘怀，女儿坚定自己对意中人的钟爱，儿媳对再嫁不以为然。人生在世不过就是如此纷纷扰扰，各有千秋，小早川家之秋发生的故事，就是俗世的喜怒哀乐。

说是小早川家之秋，电影故事设定却是在夏季。它是浮草的升级版。中村雁治郎还是演一个私生女的爹。 野田高梧的编剧技巧使小津老掉牙的家庭剧情节照样引人入胜。基调还是类似东京故事，讲战后日本两代人理念冲击和重建。从原节子演的老派寡妇到百合子新潮女性不停换鬼佬男友。 小津的空镜头、恰到好处的蝉鸣背景声和点到为止的讽刺磨练地越来越成熟。 司叶子和章子怡长得太像了。竟有穿越的感觉。章子怡在艺妓回忆录里毫无艺妓的感觉，倒像三分红色娘子军。

小早川家之秋：小津的晚年之作，家庭观念依旧来得那么的平淡。没有死去活来，没有翻云覆雨。在病痛与死亡面前，也是风轻云淡顺其自然。“我们在城市中的缝隙里，像在云间闪闪发光，明天就要朝着山顶攀登，狂风暴雪我们也不怕，再见了大山，保重保重～”

这部比较散，大家庭的故事，不够好。配乐也很迷，余味也不够，结尾也没有其他几部好。父亲形象和公司用来暗示日本这个国家，小孩的牛仔式开枪倒是暗示日本已经西化。除此之外没什么了，家庭的崩坏在小津这里还是死亡。

摄影很好，构图更好，导演把日本最好的一面都拍出来了，日本应该幸运出了这样一个导演，反观中国导演，只会盯着阴暗面边缘人群去拍，这种冲着得奖去拍的电影注定会被电影史所抛弃。另，小津电影里的女演员都是真的尤物

原节子继《秋日和》后又演未亡人 《晚春》中景甜式的傻白甜角色 到之后这些悲情的角色 一中和 反而觉得是不如意的生活中透着一种乐观 这部《小早川家之秋》 让我觉察到小津对女性脖子和小腿的敏感 果然更年轻身材也更纤细的司叶子成为小津的电影新宠 老来春的故事 不知道终身未娶的小津在这部是否有自我的对照 我猜小津拍了那么多电影看了那么多电影 早就参透了“人生”这个命题 从早期的嫁女到家庭主妇再到未亡人 感觉小津把他人生的遗憾和矛盾都不漏声色的倾注在电影里了 人啊 死都要死在温柔乡 比起孤独抑郁死去的人活得有滋有味 看《小早川家之秋》 我一直在想副导演是不是今村昌平 但是还就是不是 小津都不自觉有新浪潮的那股躁动

小津与东宝合作的一部影片，感觉有点没有get到此部影片的主题，加上东宝（黑泽明）式的风格与结尾处乌鸦场面与声音的烘托，给人一种不寒而栗的恐惧与宿命感。影片主要讲述了小早川大家庭中家庭成员的生活经历，女儿的再嫁、妹妹的选择自我爱情、儿女对父亲的关爱等情节，感觉有些散乱又有统一，最终有一种时代的宿命感，生活中一切皆已注定的感觉，也可能是小津对待生命的认识与思考。虽然依旧是那样的平静入水叙述着，但这诗意办的处理感觉到了小津对待家庭、人生、生命的一种思考。（从《彼岸花》到这部《小早川家之秋》中笠智众一直是一个打酱油的方式出场，感觉有点遗憾啊.....）

《小早川家之秋》之后就是那部《秋刀鱼之味》了，小津安二郎拍起彩色片来已经是得心应手。相得益彰的色彩搭配和整体构图，剧本比之以往的大多数作品更加复杂，不只有女儿们的婚姻大事，还有父亲的陈年情事，在这样的一个大家族内，各种价值观激烈碰撞，但表面依旧平稳且松弛，甚至充满生活趣味，坦然于生死，用一场告别的葬礼收尾，角色间相互交心，细细观赏人物处于画面中的位置。有所反思，正如又当寡妇的原节子之于自由恋爱的司叶子，更像是一种新旧观念的托付仪式，看来又要做一段时间的小津睁眼吹了。

小早川大家族，人物关系通过彼此间对话才逐步展现清楚，有一点点像《东京物语》故事结束后的延续，不过也不太一样，总之还是要看成另一个家庭故事。看多了小津的套路，仿佛日本社会里总是喜欢给单身青年男女撮合结婚，而又对丧偶的长辈再寻幸福嗤之以鼻。 小津大概也不甚擅长音乐表现，电影中最多是在背景中若有若无的衬托，而这一次配乐总有些不妥的地方，原节子和司叶子交谈段落的配乐是循环不断上升的音调，听着稍别扭，最严重的是最后葬礼时的大段配乐更像是悬疑惊悚片的风格，和故事本身不搭。

第一次知道这部电影是在看电影的菊与刀专栏，日式器物、建筑，慢悠悠的家常交际对话，新式与古典并存的战后日本：扇子扇起悠悠微风，生活改变了点什么但其实一切都遵守着原有的运行轨迹。

上世纪60年代日本左派思想兴起，人权尤其是女权得到了保护：婚姻自由、宗教信仰自由、血统自由，这种自由建立在道德自由（选择诚信）和意志自由（按照自己的意愿做事）之上，不过，尽管涉及“自由”这种在哲学和政治上都是核心的论题，小津还是用他喜欢的视角来静观这个世界，这何尝不是更高层次的自由？在日本电影新浪潮和剑戟片兴起时的小津，犹如影片中在资本主义浪潮中仍然上楢山、遗骸喂养乌鸦的大老板一样，在专属于自己的世界中享受自由，相比自由，公司被兼并、孤独终老、死亡都微不足道。