河畔的朔子

高考失利的朔子（二阶堂富美 饰）在落寞中迎来了炎热的暑假。此时远在某临海小镇的一位没有血缘的阿姨水帆（渡边真起子 饰）即将赴荷兰旅行，水帆的亲生妹妹海希江（鹤田真由 饰）约上朔子来到小镇，帮助这位阿姨照看房子。借此机会，海希江得以静下心从事印尼小说的翻译工作，朔子则总算可以在远离父母的环境下长舒一口气。水帆的青梅竹马龟田兔吉（古馆宽治 饰）在一间伪装成商务酒店的爱情旅馆里担任经理，他的侄子孝史（太贺 饰）则在店里打工。朔子与兔吉叔叔及其女儿辰子（杉野希妃 饰）、孝史熟稔，也见识了人们笑脸背后的虚伪和酸楚。


　　难忘的假日，转瞬即逝……

第26届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)深田晃司

本科的时候有几周挺迷恋二阶堂富美的，觉得有种可爱还能魅惑的日本演员当时没有几个，年纪轻轻演技还这么好。但提到富美酱，除了园子温的《庸才》以外，不得不提这部《河畔的朔子》。风格上很侯麦，日历作为章节，夏天的彩色服饰，以及一些该有的不该有的邂逅，但深田晃司会讨论更多有意思的话题：“陌生人”和“跨文化交流” 朔子来到这个城镇作为深田晃司影片中常常出现的 “陌生人”，看着这帮小资的老板和知识分子生活中的种种丑态。而深田晃司也总是爱把一个外国人，和对外国文化熟悉的人放置在一个日本还没有达到 “多元文化主义”的小地方。（或者相反，把日本人放在外国的小地方），设置文化碰撞下的对话。就像朔子问做东南亚研究的海希江为什么研究印尼？为什么要对外国感兴趣？其实外国永远是陌生的他者，在我和他者之间，更多人还是会在意我

炎炎夏日，高考落榜，失意朔子乡下度假；碧海蓝天，亲友陪伴，倒也悠然自得，忧郁烟消云散；反核民众，福岛男孩，爱情酒店；校园潜规则，芸芸众生相！宁静河畔，暗流涌动，生活不易，人皆伪善。多了二阶堂富美，少了御用金敏喜，急忙豆瓣摆渡，原来脚本不是洪尚秀，而是东京深田晃司——《河畔的朔子》

河畔朔子惊起阵阵涟漪，万千心事涌上孝史心头，暑期里少男少女的美好与烦恼，借用侯麦洪尚秀的成人社交文本，又能论及日本时事与社会议题，散而不乱，恰到好处

4.5 河畔朔子惊起阵阵涟漪，万千心事涌上孝史心头，暑期里少男少女的美好与烦恼，借用侯麦洪尚秀的成人社交文本，又能论及日本时事与社会议题，散而不乱，恰到好处

【83】远离尘嚣的夏末记事，闲适平缓的情绪空间，如河畔荡漾涟漪的青春懵懂。影像与叙事皆有侯麦的烙印，深田晃司却也在其间夹杂了些许属于日本社会的议题元素，虽然有意设计成孝史成长困扰的来源，但倒也不觉刻意。至于这里面的白富美女士，简直就是一个闪闪发光的存在啊！！！

看了两遍，舒服惬意的日常，以及日常下微妙的个体情感体验，这才是日本电影啊。二阶堂富美最美好的青春时光被深田晃司的镜头一丝不漏的记录了下来，不像岩井俊二那么迷恋于抒情和小清新，深田的把镜头对准最平常的事物。一个落榜的高校迷茫女孩，一个因福岛核电站泄漏而逃离家乡的辍学少年，以及满是缺陷的大人们。两人或许都是为了逃避现实才会投奔亲戚来到异乡，如果是类型片的话应该会拍成两个失意青春少年少女的情爱故事，但深田反对一切戏剧化的叙事发生，没有冲突矛盾，没有做作溢情，而是把所有事情都交给了故事中的人物，去经历，去感受，去倾听，去倾诉，去理解，最后得到成长。主角不是朔子，不是少年，而是自然。不知道未来的朔子和少年，在河畔戏水的朔子，正是人类这种生物最美好的岁月。

看了两遍，舒服惬意的日常，以及日常下微妙的个体情感体验，这才是日本电影啊。二阶堂富美最美好的青春时光被深田晃司的镜头一丝不漏的记录了下来，不像岩井俊二那么迷恋于抒情和小清新，深田的把镜头对准最平常的事物。一个落榜的高校迷茫女孩，一个因福岛核电站泄漏而逃离家乡的辍学少年，以及满是缺陷的大人们。两人或许都是为了逃避现实才会投奔亲戚来到异乡，如果是类型片的话应该会拍成两个失意青春少年少女的情爱故事，但深田反对一切戏剧化的叙事发生，没有冲突矛盾，没有做作溢情，而是把所有事情都交给了故事中的人物，去经历，去感受，去倾听，去倾诉，去理解，最后得到成长。主角不是朔子，不是少年，而是自然。不知道未来的朔子和少年，在河畔戏水的朔子，这是人类这种生物最美好的岁月。

河畔的朔子，漫步于碧绿的涟漪，在这个熟悉又陌生的小镇里，那些她知晓与不知晓的，组成了整个夏天。生活不止眼前，还有电影和远方。4.5

打卡深田晃司的第三部作品。自从talkshow见过真人以后，一股愣头愣脑理工男长相却十足文艺且真诚的深田真的是打动到我了。趁着这段空闲假期，准备把他的片子都看一遍。这部湖畔的朔子真的是非常喜欢，室内的大段对话戏和日记的书写体拍摄方式，很洪尚秀。部分对于核电，地震的刻画又有自己独特的视角。成人的世界和年轻人的世界刻画的可谓泾渭分明，很难想象一个电影作者是如何跨越年龄层，去如此真实地描绘不同身份世代的人物的。临渊而立也是通过一个貌似环状且封闭的小镇去剖析人性，此片可谓一脉相承。深田晃司自身的文学气息，或多或少为他开创了将不同与以往日本电影导演的新的流派也说不定。

她一出来，就带着性的光环，但奇特的是，随着影片的进行，这种性的魅力逐渐消失了，张力绷了起来，却像悠长的暑假一般，慢慢地冷却了。能看出侯麦和洪尚秀的影子，却也足够的日本，或许是深田晃司最好的作品。

同样有迹可循，将印尼的幽灵扩写，即可得到《奔向大海》。整部电影是多个分叉路口的并联，既是路径的，也是人物关系的，并且将会在不同阶段走完每一条岔路。不止框架几乎是复刻，连中文译名也能对上，河畔的朔子，即是沙滩的宝莲。

暑假探亲像是到了一个陌生的乡村发生了一场神隐，最后满兜一袋秘密与情愫离开，这些夏天的往事就像时间与空间的底片，究竟发生过吗？亦或只是静静地幻想着？/朔子踏河畔时身着的红裙子，和第一次和小于约会见面时她身上的那件好像。