三女性

　　平姬是一个南方德克萨斯的女孩，她独自一人来到加利福尼亚，她非常崇拜她的同事米莉，她们俩住在一起，渐渐地她们发现两人并不合拍，米莉喜欢开放浪漫的生活，而平姬却不吸烟、不喝酒。她们开始发生口角，平姬一般都是忍气吞声。终有一天，她想不开跳下游泳池，却大难不死，从昏迷中醒来后，她性情大变......

瞠目结舌的杰作，用象征和神秘主义解构女性（及女性心理变化过程），通过镜头运用了非常多的暗示。非常幸福能在一部作品中同时观赏到Shelley Duvall和Sissy Spacek的表演。Robert Altman是真正的大师，不明白为什么在美国大众中知名度不高。

蓝色液体。谢莉·杜瓦尔和茜茜·斯派塞克的气质都有别于美国标准女星，后者更是让我对应起起平平无奇闷声不响的女高中生，能把她俩凑在一起我觉得光从选角上讲就特别好。

#第一部奥特曼# 极赞，1. 女性的身份认同与人格转换。明显借鉴《假面》，只是本片中身份转换发生在一瞬(意外事故)，前半程对两人冲突和傻白甜女主的刻画也很到位。 2. 环境描写，诡异不安的配乐 与加州荒凉的疗养院的奇妙组合，第一次体会到音效的强大作用。 还有怀孕女子画的奇怪壁画。 这在美国电影，哪怕是独立电影中都是极为罕见的范本

四星。说自己没看懵是假的，第一部奥特曼。美国自称一派的艺术片导演么，我的观感是假面+穆赫兰道，身份的代入实在诡异，配乐听的近乎摧残，鱼缸视角的重叠构图有点厉害，性暗示神秘主义符号在泳池底部若隐若现，看人家解析的女性主义圣三位一体也迷迷糊糊，而这般复杂的角色转换和心理描写竟然是无剧本拍摄，所以导演是具备何等的调教功力啊，奥特曼说，“我希望从情绪而非叙事和知性上影响观众，他们走出影院不记得任何东西，除了自己的感受。”，好吧你做到了

真的超级精致的电影，但绝不是韦斯安德森的呢种精致。这部感觉每一个构图，每一处细节，每一个镜头的运动，每一个道具，每一处音乐，奥特曼都在做着极其精心的安排。演员都选得太好了。这部甚至比short cuts更适合拿来做影片精读，主题也是非常繁复的。三个女性交汇的方式尤为奇特，特别梦幻迷离，整体氛围我总是想起八杆子打不着的奥特曼硬汉侦探片《漫长的告别》，作为一个总是假颓的人，美国六七十年代呢种氛围我太爱了。而这部更是不用叶子就能飞的呢种。

林奇风的女性主义电影，闪灵女主和魔女嘉莉女主自带惊悚效果；泳池-子宫；泳池的水-羊水，平姬通过跳进泳池/子宫自杀来获得新生，又从水波/羊水里看见过去未来，重组身份，获得三阶段的统一；诡异壁画隐喻女性的生殖工具性和男权的控制，同理养老院看护的身份也是暗示女性的哺育功能；杀男权建立三女性的乌托邦家庭是最后的女性理想国。

关于女性意识觉醒的电影，导演对镜头的应用真的已经神了。悚人的配乐，诡异的壁画和怪异的三女性糅合所产生的深层恐惧也是影片的妙处所在。

全片大部分都只关于二女性，巧合相遇、瞬间折服、幻想破灭，直到第三者介入，一切趋于平和。“三”即是稳定。（《穆赫兰道》灵感来源之一？）

关于女性意识觉醒什么的也道不出个所以然来，但是导演对镜像和推拉镜头的极致运用却很值得玩味。悚人的配乐，诡异的壁画和怪异的三女性糅合所产生的深层恐惧也是影片的妙处所在。

道德诡异的成人童话。开篇映入眼前氤氲的泳池、水中康复的老人们、行为怪异的双胞胎、肮脏的格蒂、泳池里有关三女性的壁画、萍姬落入泳池中诡异的姿势、米莉映在窗上的两张面孔、从未谋面的父母、打靶场上女人们的枪声、接生死去的孩子、结尾三女性构建而成的乌托邦……感觉电影最后那句“不知道你为什么对她那么苛刻”更像是导演罗伯特•奥特曼吐露的真实心声。（ps:闪灵＋魔女嘉莉的组合绝对要比本片恐怖多了。）

4＋ 三女性亦是一体三面 感觉的触角在平缓的叙事和诡异的氛围里蔓延，互相的窥探、感受、融合和改变 罗斯玛丽的婴儿死去，洁净的圣母圣女重生

“《三女性》是关于个人在不同人生阶段的行为举止，是关于时间，并用一种梦幻的方式，使影片世界中的时间重叠，进而使个人与过去和未来的自己互动，或者更准确的说这里并不存在过去与未来，只有一个包罗所有的当下，在这个当下一个女人一生中的三个重要阶段得以自如互动。”