首页 全网搜索 导航
位置:首页 剧情片 风烛泪 高清下载
风烛泪[意大利语]
豆瓣评分:8.5

风烛泪

又名:温别尔托D / 恩贝托·迪

主演:Carlo Battisti,Maria-Pia Casilio,丽娜·甄纳里,Ileana Simova

导演:维托里奥·德·西卡

地区:意大利

类型:剧情

年代:1952

发布:2017-11-02


  50年代的意大利,战争带来的恶劣余韵还在持续着,面对强大的生存压力和微薄的养老金,曾经为政府辛辛苦苦工作几十年的退休者们终于呐喊着走上了街头,但很快便被警察驱散了。在散开的人群中,温贝尔托(卡罗·巴蒂斯特 Carlo Battisti 饰)显得格外的凄凉,他身无分文又生了病,即将要因为付不起房租而被赶出住了二十年的老宅,而在他身边一直陪伴着他的,却只有他的爱犬。女房东凶神恶煞,但她的女佣玛利亚(玛丽娅-皮埃·卡西里奥 Maria-Pia Casilio 饰)却对温贝尔托格外关照。但是玛利亚的力量微薄,不足以保全温贝尔托的住处,走投无路的温贝尔托只得牵着爱犬流落街头。他想乞讨,但放不下尊严;他想自杀,但舍弃不了人生;他想丢掉他的爱犬让它另寻主人,但爱犬的不离不弃唤醒了他心中的感动的希望。影片的最后,一人一狗渐渐远去的画面在另一个层面控诉了生活的残酷和无奈。

在一天平凡而宁静的清晨,老人带上他心爱的小狗一同走向死亡。 伪光明结局。德西卡总是能把最简单的故事讲出肝肠寸断的痛感。 作为曾经的英专生偏题感慨:《风烛泪》这个译名简直好得令人跪服。

风烛泪

现实主义必读作品。风烛泪翻译的真雅,有老人孤寂落魄的意味,却缺了狗狗?的分量。片子后半段因为有小狗flike的存在,层层递进,推向绝望。但在火车呼啸而过时,也因为他的挣脱,反而救了主人。片尾老人与狗渐行渐远,世间如地狱,勇敢活下去!

风烛泪

#岛展# 在看《偷自行车的人》时感慨更多的是时代加在人身上的烙印,并不会产生绝望感,毕竟只要年轻就有时间期待新时代的到来,而《风烛泪》就是从头至尾一点希望都不给你,通过各种外界因素:政府,同事,房东一起把你逼上绝境,再加上人至暮年,连翻盘的机会都不会再有,真是太狠了

风烛泪

#1st 岛展# 第二部:实在惭愧,德西卡大师的作品只看过《偷自行车的人》(毕竟是考研电影史必刷片目),对他的了解也仅限于意大利新现实主义电影的那一板块。对于这部《风烛泪》,观感弱于《偷》,虽都是讲述贫苦之人艰难度日的故事,甚至连一父一子的形象都被移植成了一人一狗,但故事设定上,《偷》还是有着更难比拟的戏剧张力和打动人心的力量。本片整体后半段好于前半段,老人决定放弃生命的那一段表演太精湛了,可惜其他角色似乎都跟他不在一个频率上。(其实我倒挺想看看肯洛奇会如何处理这个故事。)

意大利新现实主义的核心就是回归到真实的生活时刻,反应法西斯前后统治时期的社会状态,而本片显然已经有了太多戏剧化部分。新现实主义电影时常依靠社会的必然压力,所带来的困境叠加,将人群推向无法摆脱的结局。但此模式的核心不在情节节奏,而在于真实性的关联与叠加。《风烛泪》在结构上把人物得绝望感推得很足,这就成功使得看似仍有希望的结局,反而表达出了更加无力的真实。但影片通片所描绘的人物,却是缺乏代入感的。这是源于对于情节的去真实导致的。在男主角的困境中,虽然源于现实基本情况,却是范式的,缺乏个体事件独有的不设定和差异性。这就造成影片空描绘出一个社会,却没能构建起一个人物。所以这不是时代的悲困,这是导演眼中的时代悲困。

#岛展#《风烛泪》这部影片写实性比较强,首先,它关注普通小人物的命运,从日常生活琐事去描述;其次,影片具有纪录性,主要体现在片子当中都是实景拍摄,将真实的社会环境与人物命运紧密结合,摄影机随着人物在实际的空间中运动,并且几乎采用自然光,没有舞台戏剧性用光,另一方面,长镜头的运用也让影片的空间更加真实。影片的结尾也富有深意,开放式的结尾引人深思,温贝尔托与狗互动远去的背影,与一群孩子踢球形成对比,显得有些落寞。

从德西卡到肯洛奇,新现实主义传承至今的核心从未丢失,那就是一种革命性的人道主义关怀,风烛泪之所以被巴赞视为被低估的杰作,也是因为电影从始至终拒绝戏剧效果和因果效应。没有任何一个段落比另一个段落更重要,这种平等的本体论击碎了戏剧的基础。人们爱偷自行车的人终究是因为那种说不出来的巧合感仍然存在。但在本片中,工人阶级的无力与资本的剥削以一种生活片段的方式呈现,使得89分钟有着接近两个小时的体感观影长度。但无论长镜头和景深镜头多么为现实感加分,德西卡的电影终究是现实的渐近线,会不会被未来的科技打破呢,我们拭目以待。

战后罗马的贫困窘迫如失心女娲,烂泥甩过,爬起一行遇水即化的绵软人像。《偷自行车的人》走过4年,《风烛泪》都不知该如何骄矜落下。体面是这贫困残生最后的勋章与毒药,捉襟见肘的最大化,恐怕是Umberto让小狗Flike行那临阵脱逃的乞。人间春色明媚,相遇皆是西装革履衣裳鬓影的富贵雍容,也不知道有多少里子尽是破洞。这段心路,起起伏伏地绝望,走到最后,维托里奥·德西卡也不忍先于上天一步,掐断这残年风烛吧。#岛展# (1.有机构短暂收纳走失的狗,至少是一线生机。2.路痴如我竟认出万神殿,为自己骄傲下。)

看这部电影时总是想到肯洛奇,德西卡大概是新现实主义里最现实主义的。巴赞认为该片已经非常接近本体论,最突出的是取消传统戏剧结构,而在平淡的事件内部潜藏戏剧性,且放弃因果关系。换言之,其实就是彻底抛弃设计叙事,完全采用真实的日常生活,就是柴伐蒂尼只拍一个人的90分钟的生活的理想。尽管如此,该片根本不枯燥,许多地方既有趣又悲伤,我觉得在于人物的刻画十分到位。有两个地方很受震撼:想伸手乞讨却又装成在试雨,躲在桥下弃狗。如此细节已经决定这是部名留影史的现实主义杰作。此外,和偷自行车的人一样不负责提供出路,非常的悲剧性。 ps:许多老片那时的翻译真的棒,简单人名也可翻译的出神入化。例如Sabrina译为龙凤配,Rebecca译为蝴蝶梦。而本片则翻译成了风烛泪。佩服佩服。

德西卡《风烛泪》 #养老题材 #过于现实显得沉闷。 老人走投无路迎接死亡,忠实的只有狗狗陪伴。 不停卖掉身上珍贵的东西:表、书……没有人买。 找朋友借钱,被忽略,朋友装作听不懂暗示得十分明显的言外之意,借口赶公交离开。 在路边乞讨,收手故意装作是在弄头发,遇到朋友再次尴尬。 生病住院,在医院也不会来事,没有办法长住下去。 狗逃跑了,去收容所花大价钱找狗,终于重逢。 一直企图赶走房客的房东,终于打穿了一整面墙。 月夜,老人想要跳楼,特写拉进楼下马路上地砖的花纹,回头看到熟睡的狗,放弃。 将狗寄养,环境太差放弃;将狗送人,送不出去。

意大利新现实主义代表作,再现了二战后意大利底层老人的悲惨生活。其中有一个段落尤其精彩,女仆醒来后在厨房泡咖啡的一组镜头,通过调度演员,展现了生活中十分琐碎却异常真实的细节。生动的表现出了女仆对于当下的无奈和对未来的迷茫。

比偷自行车的人更冰冷残酷,有些段落同罗西里尼的德意志零年。二战阴影之下的意大利新现实主义,德西卡对社会底层人士的关注,虽然意大利新现实主义这些导演没有那么注重电影技巧,但是这一切却是如此刺痛人心,因为他们深谙电影的本质,回归真实,让场面调度化为乌有,深知哪怕只是拍摄一些生活琐事,也足够让我们震动。

网友评论 (0)

复制下载地址成功!

复制地址失败!!!,请您长按链接地址,手动复制