毕，别害怕

以天真的儿童眼光，对比成年人压抑的行为脱序，进而反映越南传统家庭社会存在的问题;想像大小只的金鱼活在一个小小的鱼缸当中，由於生活的 空间被局限，以至於不能查觉自己的欲望被压抑的状态。剧情内容便隐喻着越南社会的框限，用一个全知的角度观看家中各成员角色的行为。欲望充斥在生活的每个 小细节当中，或多或少的影响着我们，有时候驱使着进而行动，但有时候也有可能必须付出代价。“红苹果的欲望”虽遭越南政府审查修剪后才允播，上映后却获得 观众高度共鸣。可以见得此片对社会与人性细腻的刻划。


　　本片大胆剖析越南女性的「性压抑」现况，让越南导演潘党迪(Phan Dang Di)闯出名号，获亚洲电影节亚洲新导演奖、坎城影展国际影评人奖及最佳编剧奖。内容虽经过越南政府严格审查修剪，但对社会与人性的细腻刻划则在上映后获得观众高度共鸣。


　　在炎热闷湿的某个越南城镇旧宅里，住着一个叁代同堂的平凡家庭。家中有个整天喝酒、与女按摩师厮混的父亲，又有年过三十却依然独处的小姑。


　　而无时无刻都在河边制冰厂玩耍的六岁少年小帕，在保姆的照顾下，生活悠游自得。某天，离家多年又重病缠身的外交官爷爷回到家乡来，他的出现让这个平凡简单的小世界开始起了变化…


　　越南潘党迪导演以天真儿童的视角，窥探成年人压抑后的脱序行为，反映出越南传统社会潜在的问题。片中角色由於生活空间受局限，甚至不能查觉生命欲望遭受压抑，隐喻着越南社会的重重框限。

第63届戛纳电影节影评人周单元 剧作家和作曲家协会奖潘党迪
第63届戛纳电影节影评人周单元 独立电影推广协会奖潘党迪

很少看越南片 真的非常湿润焦灼 毕就像一一里的洋洋 只是周围却是更复杂的环境 每个人都发生着波澜壮阔的事情脸上却什么都看不出来 那个校草真好看

这个电影贼?，比《热带雨》的审美水平高，比《春潮》的艺术境界高。电影讲的性压抑只是人们普遍欲望受压抑的一个侧面，从北越战前信奉儒教的《三姨太》到现代殖民风格大宅里《小毕别害怕》都在刻意回避现政权的存在，越共努力多年牺牲人口无数，只开花不结果。

打磨冰块、冰冻枫叶、光膀子踢泥浆足球、拳打西瓜瓤，湿乎乎的空气、汗淋淋的肌肤，充满欲望的这些镜头组成了该片的气质。毕小朋友不要怕，随着逐渐长大，早晚你都要经历这些的。

以孩童世界的纯真无邪映衬成人世界的丑恶肮脏，欲望无穷无尽，感觉那片神秘炙热的土地上发生任何事情都不足为奇。看见了越南电影里最为干净好看的少年，只是大概以后再也无法正视冰块了。。。

几个月前看的，感觉越南导演也想大胆探索、反思、批判，可惜和我们的遭遇一样，过不了审查这一关。压抑的空间压抑的性，其实就是压抑的社会压抑的政治的折射，把这些作为禁区，肯定会失去拍出许多有意义电影的机会。

初次观看越南电影，2011年，夏季，真的一下子把我带回了童年，也是如此无忧无虑，如此与成人世界格格不入。赤膊，暴雨，戏水，床边的老电扇，狭小的卫生间，野外闲逛，抓蟋蟀以及某个清晨醒来换床继续睡……完全随着小主角的视角代入自己了，当然并没有电影里的暗潮涌动。

冰块里红艳的苹果，尿缸里垂死挣扎的壁虎，冰箱里冻结的枫叶，芦苇荡里痴痴等待却被开膛破肚的西瓜，校草帅气的擦肩、跳水入水的活力线条，海防一个磕破脚的石子引发的性爱，芦苇荡里漂泊大雨下的偷窥宣泄，冰块对着下体的摩擦、媳妇与公公在床上的依偎，老公与按摩女的邂逅……每个人都压抑着自己，短暂的释放却如饮鸩止渴，像极了湿热的越南才能有的状态。小毕就像一一，为了看见。

不太坏。偶尔一下会觉得像侯孝贤。是都挺压抑的。原由呢？似乎不是经济，像是文化与精神生活方面的贫瘠，这一方面反而不如爷爷那一代。当然他是因为有勇气走了出去。

整部电影的基调很压抑，确实从影片中感受到了骨感生活的枯燥与情感的压抑。蛮多细节需要解读，只可惜网上相关的分析不多。可能需要多看几遍才能读懂

生猛！真是凝重到壓得人喘不過氣來 導演想要展示的東西很多 卻又都點到為止了 結尾處 【哭泣聲】“媽媽！”“我在這兒” 還真是把好不容易找准點感覺的我又推入云霧裡！ 攝影構圖很棒 導演有蔡明亮 侯孝賢的影子…

真的比新作好…但脱不开的还是欲望，表达方式依靠的依旧是植物、泥沼和磅砣大雨的意象…这种片子最有种怀旧感…似乎看到以前慢的时候，节奏走得好，故事也连贯，只是隐喻手法过于露骨…Bi当然没有恐惧，他的欲望还在被压抑，他还不懂进入象征界的痛和无奈…成人的世界真是一场性欲过剩的orgy…

冻进冰块的苹果和枫叶，尿缸里的蜥蜴，破碎的西瓜，蹲着啜泣的安叔叔，擦肩而过对视的校草，青春肉体的气息，沉默的欲望，一场漫长而湿热的南方春梦。