此生当别生

　　一个男人回到了家，在此之前他从来没有在这个时间回家。光线从一个新奇的角度照在他的身上，周围只有电冰箱嗡嗡作响的声音。


　　一个男人回到了家，在此之前他从来没有在这个时间回家。有那么一会，他甚至觉得他走进了陌生人的房子。在中午的这个时间，一切都是那么寂静而消沉无声。


　　一个男人突然间回到了家，看到了他以往忽视的以及神话般的事物。光线从室外照射进来，灰尘在当空无尽地飞舞。妻子在床上安静地睡着，那本盖在她胸口的设计杂志随着她的呼吸而一起一伏。杂志的价格签还贴在杂志的封底上。


　　一个男人回到了家，他像是一个旅行者一般审视着那些组成他生活的物件——室外的停车场、楼梯和他的信箱。


　　一个男人回到了家，无意中在一个自己从未出现的时间点上出现在自己的生活里。他用童年时期的眼光看着自己的一起，又一次，他觉得自己的生活一个充满神奇藏身之所的地方——那些走廊、通道和锅炉房似乎又充满了神奇的魔力


　　一个男人站在旁观者的立场上观察着自己的生活，但是，他所观察的对象还是自己原本的生活么？

显而易见《此生当别生》的前提是异化。三点一线的现代生活在科勒林的镜头里就像一个可以左右互推的物理公式。然而从这位大学老师眉目间流露出来的表情除了少许藏不住的开心之外更多是无法抑制的焦虑，因为在失去秩序和惯性的新世界里他还是一个需要调教的学生。可惜本片左顾右盼的虚无主义视角根本不能解决个体异化的命题，异于“常态”的行为艺术怕是无法证明他的与众不同，反而让我们看到了一种愈加强烈的异化。

导演艾伦•科勒林，其实是那种非得通过脸谱化角色和风格化造型，才能带出独特趣味的作者。到了这部新作《替代》里，角色的异样就只能设置在板着脸的物理教授身上，导演在建筑空间里表达能激荡内心体验的细节处理能力，显然不够自信，于是得加诸过多脱离常人行为逻辑的场景，在情绪铺垫不足的时候，就

当我们习惯于循规蹈矩的生活时一切是那么的理所当然，突然不经意的“意外”让我发现了以往所忽视的生命的另一层面，邻居也是某种意义上的“先知”，借由他的引领启发我审视生活的价值所在：上帝的眼里一切无意义。结尾处预示着想抓住的生活总是处于“失焦”的状态。

8.这是一部怪异的片子，看的过程让人不安，因为跳离了常规的惯性，还是触及底层的关于存在的第三者观察，又或像是螺丝突然松了，然后整部机器就向无法预测的方向倾斜，有散架的危险，以为结尾会解决这场现代主义的危机，但是没有，还是和灵魂游戏了一把。

无趣比无聊好 无趣至少不是病 常规理解这些不符逻辑的行为是宣泄 但这部电影设计的人物更大的直观感受是厌倦 受不了家里任何印记却忍受得了地下的肮脏 没觉得导演靠这些行为为了电影独特趣味 从人物身上考虑并不存在矛盾

我经常以上帝视角观看我的生活，当然不会是在悲伤或快乐之时，导演把这种一些人的特质放大，最后一个长镜头是想要跳离同类的尝试（就像you got a friend一样，这种人不在少数，只是很少会像男主一样这么极致）

跳脱自我的一次审视，孤独的人想法都一致，中文片名也很有趣。导演艾伦•科勒林说：这不是一部讲述事情的电影，而是关于事情的电影——房间、桌椅和生活中被忽视的东西。让我们看到事情的本来面目，继而看到生活的本真。

看似主角试图剥离自己的人生，用一种「事不关己」的态度重新审视世界；但是正如「量子纠缠」一样，当你主观意识作「旁观」事实上已经介入到世界中，只剩下一堆无意义和自以为是的垃圾。

男人迷恋着从陌生视角看人生，导演则迷恋空间的游戏。用画面诠释抽象的存在主义是危险的，一切行为、情感都成为了导演笔下演算的公式。男主角证明了自己无端行为导致的失败，导演亦然。

好舒服啊，一个月来这么一部小品，整个情绪都在，运镜对我胃口。探讨跳脱习以为常的生活，及之后的“疲惫感”。可是，生活就是这样一个又一个坑，我们最终都会被自己的选择围困。

一个突然的下午或上午，丈夫打破了以往的惯性，一步步的走出自己以及她过去往对自己的定义，从一个圈走向另一个圈，有一些也没看懂

前半部分还不错。跳脱自己的日常，比如上班时间看个电影或者坐公交车坐到底再坐回来当然好啊，但根本做不到吧。被困的死死的。