拍电影

　　Charlie goes to the movie and falls in love with a girl on the screen. He goes to Keystone Studios to find her. He disrupts the shooting of a film, and a fire breaks out. Charlie is blamed, gets squirted with a firehose, and is shoved by the female star.

20世纪初的美国真是富的超乎当时国人的想象。还顺便科普了早期电影的拍片现场。以假当真乱入的桥段时至今日还不过时。拧耳朵出水，开枪点烟这种桥段让人忍不住拍手叫绝。

在第二部作品《威尼斯儿童赛车》里，流浪汉在外景拍摄时惹祸。而在《拍电影》里，在摄影棚和外景中都惹了祸，还增加了一场电影院里的戏份，故事的情节相比较而言，比《威尼斯》更加丰富。

直接出现了Keystone标志，打闹为主的启斯东喜剧，卓别林个人风格还没成型，也是比较早的一部自觉讲述拍电影的元电影。开场的看电影并爱上女主角，闯入片场，卓别林用左轮枪点烟，借意外发生的火灾拍戏。

1914-03-02，拍电影。Charlie goes to the movie and falls in love with a girl on the screen. He goes to Keystone Studios to find her. He disrupts the shooting of a film, and a fire breaks out. Charlie is blamed, gets squirted with a firehose, and is shoved by the female star.

片名化用自“A stage-door Johnny”（指经常出入剧场后门寻求女演员陪伴的年轻人），片中流浪汉也正是仰慕银幕上启斯东（Keystone）的女演员Virginia Kirtley才去了片场，很多启斯东的演员本色出演

Understanding “Hollywood” as term referring to physical and geographic place. And slapstick comedy.

《马戏团》的前身。 手枪点火。拧耳朵的时候水从嘴里喷出。 卓别林有喜怒哀乐，感情上是普通人，但永远只作为流浪汉和小丑存在。似乎只有《摩登时代》（主要是工人，但仍是小丑居多）和《凡尔杜先生》（比较特殊）有多变的职业。 而基顿一开始就没有感情，对待女友也是粗暴的。但却有幻想，有工作。两个人对比很有意思。

卓别林去看电影，感动的稀里哗啦 爱上了女主角，因为过于激动产生了一些迷惑行为，被赶出影院。为了见女神，卓别林混进了制片厂。捡了一把道具枪玩嗨了结果把片场点着了，好巧不巧，电影正需要拍一个着火的场景，但是卓别林不知情冲到火场英雄救美，结果被水浇了个爽。有趣的事，电影拍了看电影，还拍了拍电影，可以看到当时的电影院和制片厂。

卓别林No.5。乔治·尼科尔斯导演。卓别林扰乱影厅、干扰片场。开片影厅段落剪辑一下能作“请勿扰乱他人观影”宣传用。PS：卓别林随手开枪→开枪点烟。

片中有很多值得玩味的场景。从现在的眼光看，当今影视作品中的一些梗原来在一百多年前的默片中都玩过了。 当然，最最难得的是对电影和电影拍摄过程的解构。 先是电影的真实性问题。在电影《火车进站》放映的时候，就有人误以为是真实的火车，吓得不轻。这部影片中的男主角，可以说是电影史上最早的那批代入感极强的观众了。他误以为电影中拍摄的是真实的，他分不清电影中的真实和现实中的真实，从而闹出了不少笑话。他自以为的英雄救美，不过是扰乱片场秩序罢了。 电影对电影拍摄的结构是非常有趣的话题，这部电影相比《威尼斯儿童赛车》中的解构又往前迈了一大步。

东有刘姥姥进大观园，西有流浪汉闯摄影棚。虽然没有考据，但本片应该也算是元祖级别的戏中戏了吧。部分场景之间的衔接和过渡很不自然，好在有大闹片场、手枪点烟这样的精彩桥段撑场。