阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片


　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片


　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。


　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。


　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

第48届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)费德里科·费里尼
第47届奥斯卡金像奖最佳外语片
第48届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)费德里科·费里尼 / 托尼诺·格拉

看过《阿玛柯德》之后，越发觉得意大利电影具有很深厚的传承，小时候看《西西里岛的美丽传说》、《天堂电影院》，无不对意大利导演的“自传体”成长故事叹为观止，而这种retrospect，往上就可以追溯到费里尼的《阿玛柯德》。在爱情消失殆尽只剩下歇斯底里的争执的家庭，“我”在暴戾的法西斯极权和走过场式的天主教社会里长大，满脑子都是对丰乳肥臀的遐想。四季轮回，又到了柳絮漫天飞舞的季节，青春期的躁动和不安，就像一杯浓郁的lungo，苦涩回甘，惹人回味！

好的电影总是似曾相识。因为它能滋养别的艺术创作。阿玛柯德就是例子，我看到托那多雷的天堂电影院，西西里的美丽传说，库斯图里卡的“地下”，斯科拉的“特殊的一天”这些优秀电影的影子。甚至觉得阿玛柯德开创了意大利嬉闹性喜剧的先河。 当然最主要的是这里有费里尼的童年记忆，小镇，广场，海滩，农场，电影院。阿玛柯德是献给里米尼的魔幻曲，费里尼刻意淡化了故事情节，注重表现小市民们处于政治，礼教和性的多重压抑之下。从春天到春天，从葬礼到婚礼。 可惜在里米尼逗留时间太短，看过电影有机会再去里米尼访旧。海上那场戏模拟海水的塑料大棚穿帮地厉害。

《阿玛柯德》讲述了一段历史，一段在战火中自强不息的意大利民族史。只不过它不是以严肃的口吻，而是浪漫又诙谐的方式去记述意大利人的生活。雪花飞过的街道，大屁股的女人以及那些村民，都是理想中的家人。

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看完后真心认为费里尼是筑梦大师，他是现代电影中屈指可数的喜剧电影大师。《阿玛柯德》讲述了一段历史，一段在战火中自强不息的意大利民族史。只不过它不是以严肃的口吻，而是浪漫又诙谐的方式去记述意大利人的生活。雪花飞过的街道，大屁股的女人以及那些村民，都是理想中的家人。

给我留下印象最深的三个意大利：幸福的拉扎罗中的魔幻现实般存在的意大利村庄，西西里的美丽传说中充满情欲的意大利城市，还有阿玛柯德中在历史洪流中留有一丝小憩的意大利小镇

#费里尼影展 如果有尚未出世的人想知道活着是什么感觉，如果有久久已经离世的人想要回想起活着是什么感觉，他们就应该去看阿玛柯德。

#阿玛柯德# 8.5/10 第一部费里尼。 Amare+Cuore+Ricordare+Amaro 纳粹阴影下自由奔放甚至有些疯狂的意大利。 城市的人文情怀浓烈得可怕，连流氓都有文化。 对于欲望的表达未免太直接。 动物意象在片末堆积，但是管虎真应该学学。 看的不仔细， 圣三位一体只看出两位。

我终于看完《阿玛柯德》了，各种营造的细节，诗意又浪漫，视觉和情感上的享受，是一个让人觉得拥有故乡和归属感是一件多么幸福事情的电影……

巴赞说，费里尼的写实主义始终是个人化的，他神奇且富有诗意的重新安排了世界。正如片名“阿玛柯德”，其实这是一句费里尼的家乡话，意为"I remember".

从《罗马》到《阿玛柯德》，深深感到费里尼对家乡、家人的爱，对童年少年青年时代的珍视和自我剖析。真实中穿插着少年幻想，法西斯强压了生活，却无法阻挡成长。

“未出世之人想预先知道生活的模样，请给他看《阿玛柯德》”，以决定是否拥抱人间。若是我，定会被费里尼所勾骗而闯入这片爽豁的悲欣。可以重看好多好多遍。如果我不愿再看，那将是我厌倦电影的时候。