烟花星期三

新年将至，按祆教传统要放烟火庆祝的星期三，即将结婚的女孩来到一个中产家庭当钟点女佣赚钱，她的女主人深受忧鬱症之苦，一口咬定自己的丈夫与已离婚的单身美髮师邻居有染。女孩无端被捲进这场错综複杂的人性角力风暴而无法脱身，不仅提早见识到婚姻生活中种种不为人知的辛酸苦楚，更体认了伊朗社会对于女性的极端不平等。


　　阿斯哈法哈蒂第三部剧情长片，从以往男性叙事观点移转到女性身上，透过对婚姻生活充满憧憬、深陷婚姻泥淖、离婚后独立生活三个处于不同婚姻阶段的女性角色尔虞我诈的交手过程，将人性的幽微难测以及道德立场的暧昧模稜，辩证得丝丝入扣。在《死期预告》中饰演死刑犯之姊的塔兰妮阿裡多斯蒂一改强悍形象，转而诠释纯真少女，观众随着她的处境转变，在短短一日之内经历了一场交织秘密与谎言的震撼教育。

6.5。看的版本字幕错误百出，影响效果。法哈蒂的片子“一次别离”>"关于伊丽”>"推销员>"烟花星期三”="过往”。喜欢该导演的作品。

按照时间顺序是16推销员11一次别离09关于伊丽06烟花星期三。但是我的观影顺序却是从伊丽开始，最后回到烟花，导致对烟花有失落感，这也是不可避免，毕竟从烟花开始着力点就放在了中产家庭矛盾，《烟花》只能是尝试的开始，越发纯熟。《烟花》的矛盾和叙事明显单薄，看得出“谎言”是导演的思考关键词。女性问题在阿斯发这里是和家庭紧密相关，对比而言《关于伊丽》则结合了“表达与被表达”

烟花星期三。 年关将至，准备结婚的单纯女孩。 目睹了一场已婚男女的攻心计。 多疑敏感无理取闹的妻子？ 信誓旦旦实则出轨的丈夫？ 人性总是看不到两面。

我好喜欢这部。三个女性形象一个是对婚姻渴望与喜悦的女孩，一个是怀疑丈夫出轨而患了疑心病的家庭妇女，一个是离婚后独居的发廊沙龙女人。阿斯哈·法哈蒂的影片一向秉承现实主义的创作风格，但在本片里出现了两个意味深长的意象，一是开头女孩在公交车上伸出手，手与窗影形成的对称图形宛如飞翔的鸽子，使人想起关于自由与囚禁、罩袍与枷锁的主题，二是星期三不断爆炸的烟花，为出轨事件渲染危险与躁烈、焦虑与不安的氛围。影片通过女孩这一个外来者的双眼见证了婚姻的欺骗、争吵、谎言，然而阿斯哈·法哈蒂流露出极少见的脉脉温情，结尾处深夜女孩的男友仍在等着她，发现女孩丢失了罩袍，又发现她被一个陌生男子开车送回来，男友竟并未生气，只是对车主说声谢谢，在对女性要求苛刻的伊朗社会，实在是太不容易了。黑暗中，女孩坐在男友的摩托上远去。

塔拉内作为法哈蒂的御用女演员，在这部电影中太年轻了，以至于居然没有把她认出来！电影依然是作者惯有的色彩，探讨的却是伊朗的婚姻生活问题，也许，“伊朗”已经成为了一个特殊定义，所以在限制的空间环境中，一切仿佛都带着禁忌。

一个伊朗少女的婚前教育 习作的痕迹还是有的 感觉废戏还是太多导致节奏拖沓 突然理解为什么波米说法哈蒂的电影看似是家庭伦理剧情类其实其内在驱动核心是希区柯克的悬疑片模式 btw 看的是98min version

导演还是一如既往地会讲故事，把一件生活琐事铺展开来，依然是与伊朗大背景下相同价值观的人更能理解。 故事设定了处在订婚、已婚、离婚三个婚姻阶段的3个陌生女人，和1个男人在雇佣、夫妻、情人关系下，4个人来来回回打太极，有趣！

想起钟汉良和唐嫣演的《何以笙箫默》其中七年后他们再相遇，重新走在一起，即将踏入婚姻前，何以琛问赵默笙，在你看过了更好的风景之后，你还喜欢这里吗？赵默笙毫不犹豫说喜欢。何以琛心满意足又傲娇地笑，恭喜你，你以前的眼光就很不错。电影的切入点和主题让人耳目一新，伊朗女人的看上去好温柔啊。

靠英文字幕看完的，剧情算大概了解，矛盾冲突的设计放现在来看不觉得稀奇，但三组不同背景女性人物的设计挺好，没有刻意渲染，依靠人物背景给角色自然套上一层纱，驱动心理和行为逻辑；网上说导演在批判伊朗对女性的禁锢，我倒没咋看出来，只看出婚姻是座围城这个道理

直接看到《过往》的影子，女主人公在将婚之际的兴奋中，无意卷入并见到婚姻中的欺骗、人与人的隔离，本以为结局是想打破她与未婚夫情感的稳定关系，没想到却是用他的完全信任来给予观众（伊朗）希望，挺感动。缺点在于批判现实的痕迹太重，落脚点又太低，结尾的处理有些温吞，可能是我没看懂或太苛刻。

你看婚姻吧，多像这场烟花。听起来浪漫绚丽令人憧憬，法哈蒂拍出来的烟花典礼活像恐怖分子袭击，一路炸裂，尖叫，不安，到处弥漫着硝烟。婚姻外表裹着一层易碎的滤镜，真到里面去，是两个人血淋淋的刀剑对弓弩（又是扛起不婚不育大旗的一天呢）

两个被抓到老师办公室的小孩笑死了，委屈巴巴的，“烟花不是我们的，是别人放我书包的” “这一个都要600呢，谁怎么放你那” “不是，这个是400的”