我两岁

　　太郎刚刚两岁，天真可爱，聪明活泼，又好动，是父母唯一的孩子。他给父母的生活增添了无穷的乐趣。父母的收人虽然不高， 但对太郎的吃穿用品和玩具等等，总是想得十分周到，决不忽视每一个细小的环节，然而孩子是无知的。他喜怒无常，时而高兴，又笑又唱，稍有不如意便啼哭，他毕竟小不懂事，不知何时要闯出祸来，给父母带来了不少忧虑和烦恼。父母白天都要上班，没人照看小太郎，父亲怕他出危险， 就在门上做了个木板栅栏，以为这样就安全了。谁知淘气的小太郎竟然弄坏栅栏闹出人命。父母无法， 只好请奶奶来看管小太郎。但是奶奶溺爱孩子的作法，又引起父母的不安和新的家庭矛盾…..孩子平常的一举一动，无不牵连着父母的心，周围孩子的一些小事，都会引起父母的紧张和联想……父母对孩子的爱和一片苦心，只有身为父母者才会感受得更深刻。

市川昆的这部电影用温柔平静的基调注视着战后日本生育高峰的成长故事，从诸多细节中展现当时日本社会走出战争泥潭重新拥抱生活的努力和希望，电器产品的出现，走入千家万户，传统家庭制度在逐渐地解体，女性的地位不断地提升，以及推广疫苗等现代医学技术，可是牛奶仍然是奢侈品，在这些大背景之下，更多的是养育孩子的不容易，时刻担心安全和他成长的环境，在啼哭声中不断地安慰，还要处理成人世界的诸多烦恼，但在最终老人去世和孩子生日的情节对比之中，我们还是看出市川昆对人生的勉励，就如《弟弟》中葬礼后立即投入生活的现实，《我两岁》里死亡后的生日蛋糕一样代表着快乐和梦想，从“我”的主观视角的叙事及部分幻想的超现实镜头中，童真童趣的背后是对生命的礼赞和对无私之爱的歌颂。

育儿电影。从一个二岁儿童的视角讲述了日本战后婴儿潮中一对爸妈辛苦带孩子的经历，在当时应该能让很多人产生共鸣，对没有抚养孩子经历，或对孩子不感兴趣的人来说，多少有些太枯燥了。

很直白地拍出了60年代的育儿困境，穿插了很多育儿小知识很有趣，现在看来也不算很无稽，日本还蛮厉害的哦。婆媳关系太生动现实啦。印象最深的还是香蕉月亮，小孩子的语言真是充满了幻想的甜美。

森永牛奶出现了两次加一次特写硬广。片名与其叫“我两岁”，不如叫育儿甘苦，本片没什么主线，就是一对小夫妻养儿子的种种细节，妻子想要二孩而丈夫怕麻烦的矛盾、婆媳两代人育儿理念不同的矛盾，孩子生病了、孩子被狗咬……种种琐事可能更适合有孩子的观众体味。角色从这些事里提炼了一份对生命的感悟（集中在老人过世之后），说出来无非生生不息父母不易之类，从这户人家也可窥见彼时东京公寓里的生活状态。奇怪的是，全片色调控制的比较压抑，机位也比较呆板，和偶尔插入的幼儿口吻的旁白看上去完全不搭，尤其这些旁白写的还略有颠覆味道，让人感到一种日本人式的耿直，总之整体风格比较僵硬，全无市川昆的锐气（回想了一下，全片好像连配乐都无）

讲述的是一个近两岁孩子的三代同堂家庭的故事，有孩子与大人、婆媳、夫妻以及男人与女人的小的家庭矛盾，但更多的是揭示这些小矛盾就是幸福生活的一部分。

倒也不算完全是从孩子的视角，部分内容反倒是直接是大人的事情。从出生到两岁，选了几个小孩重要的节点进行讲述，倒也不错，特别是后期搬到奶奶家后的隔代教育问题，表现得很棒，值得加分。

育儿剧，山本富士子是个好妈妈；还在出生后的家庭问题，夫妻关系的维系，爱子和爱夫的区别；以小孩子视角旁白，好似看懂了大人世界；其实，小孩子两岁就什么都懂了。

1. 很好玩儿，虽然生孩子，养育孩子是天底下最经久不衰的话题，但还是第一次看到从婴儿角度讲述从生下来到过两岁生日所能够经历的一些事情。比如：孩子吃药还是打针，打疫苗，意外事件的处理、父亲是否应该加入育儿、母亲跟奶奶不同的抚养观念冲突、公寓和传统日式房子养育比较、二胎、夫妻共同成长。

现代化的公寓与日式庭院，毫无疑问市川昆会选择后者。前半段大量局促的特写镜头将公寓拍出了“监狱”的感觉，后半段的日式庭院则栽满了花花草草，充满生命力。虽是小品，但回味无穷。

养个熊孩子长大真是太不容易了。夫妻间矛盾、男女对生养的意见分歧与付出差异、夫妻与上一代人对幼儿教育的龃龉…妻子和婆婆从对立到和解是通过对粗心丈夫/儿子的责备；室内空间从狭窄闭塞的团地转向传统木造建筑也值得注意。太郎视角只是穿插，当母亲问起“你出生之前在哪儿”时莫名觉得凉飕飕…

我以前是一個小孩，現在已經長大，我是媽媽生的孩子…我只有兩歲，所以蛋糕上只有兩支蠟燭，如果是奶奶的話，蛋糕上就有很多蠟燭，會很亮，比月亮還亮…

没找到中译版，但有英文字幕已经不错了；非常怀念，很小的时候看过，就特别记得月亮和奶奶。如今更能体会到电影中展现的人性之思人情之美。