阿朵拉和她的朋友们

有点残忍，她们毕竟努力想要过上不同的生活。

最令人心碎的是那句 who you are and what you will be 不过是麻醉他人的话罢了

和io la conoscevo bene一样现代 可能是意大利电影的黄金时代唯一持续关注女性处境的导演，后来也成了最被忽视的一个。

英翻第四部；妓女从良的失败和幻灭，四个女人各有特色，但是都很美；是一场悲剧，有些事一旦做过永远都会贴上标签；喜欢摄影和配乐；打砸餐厅后又变回了原来的脏乱就和她们不得不做回原来的身份一样绝望；西蒙·西涅莱饰演的Adua在最后雨夜站街时的落寞但又不甘与之前的自信成熟的对比真的是非常唏嘘。

marcello演起浪荡儿来简直如鱼得水 adua真不错 不知道当时什么社会情况 妓女从良 是古今中外的一大难题啊 四个女人一台戏

从良不易啊。爱情与无政府貌似也将brothel取在相同地方。马斯楚安尼演一个撒娇浪骗子，有点意思。Emmanuelle Riva很漂亮，意大利语也说的厉害。

那场毁掉餐馆的戏让人印象太深刻，结尾的大雨也浇在了每一个人的心上。在MoMA和一群爷爷奶奶一起看这部老片子，希望老了能跟他们一样，大冬天的还会为了一部片子排很久的队：）

有些路是不能走的走上了就是一条不归路，几个妓女的从良记，虽然努力挣扎最后还是悲剧告终。。。着力刻画了女性的自尊自强以及在男权社会下女性生存的困境，更从另一个侧面反应了那个年代意大利国内的很多社会问题。在马斯楚安尼的捧哏之下，西涅莱在影片的后半部分发挥的尤其出色。

妓女从良的女人四面体，是什么并不重要，重要的是想成为什么。可惜成为以后，还是会被男权和金钱羁绊。结果只能归咎于人在江湖，身不由己。

即便所有的男人都被脸谱化，也不太算是刻意为这部“抗日”题材电影的女权意识去加深比对。

在严酷的社会结构下求生存，界限的突破是那么难。希望之花浮在眼前，却只是水中花。意大利版的《赤线地带》。