口袋里的拳头

波比奥的一个中产阶级家庭，失明的母亲和四个孩子生活在一起，其中患有癫痫症的儿子杀死了母亲和一个弱智的哥哥。他在听威尔第歌剧《茶花女》时发病，妹妹茱莉亚眼睁睁的看着他死去。这是贝罗齐奥的电影处女作，也是他的成名作。

#siff# 《口袋里的拳头》感情分五分。一个因宣泄而轼母、轼兄，最后因宣泄过于生猛而死的故事。要有如何的宣泄，就会承受那么大的痛苦。就像难以下咽的烈酒。站在无尽的黑暗，寻找光明不得自处。搞不清导演的目的，仅仅在批判什么？

《怒不可遏》以象征的手法，从心理学的伦理角度揭示一个中产阶级家庭的崩溃过程。一个身为盲人的妈妈育有子女四人，老大是沉默无言的傻子，老三是个患有癫痫病的偏执儿，他整天总是瞪着眼睛，手握拳头紧紧地放在口袋里，好像随时要把谁击倒，目光中总是带有一股怒火。

2016SIFF第一场1965年的《愤怒的拳头》4K修复版，又是一部在68年前就用愤怒，叛逆，癫狂来警告世人的电影。这个家庭就是整个社会的缩影。翻遍整份报纸都找不出一则让人开心的新闻。

我觉得我能理解，最后还是不能。真空的道德世界里，力量发泄的出口中最具吸引力的就是毁灭生命，以及无论如何也逃不掉的空虚的崩溃。

原生家庭带来的压抑和愤怒是旁人很难去理解的。人物内心的刻画太棒了：阿雷和长子在车里的对话，第一次谈到杀意（也包括杀死自己）；阿雷在溺死弟弟之后无力地抱住朱莉娅；阿雷被哥哥带到露西娅的生日会，看着欢乐的人们眼睛里的泪水；最后在茶花女的背景下，阿雷精神失常，门背后的茱莉亚

这是个没有叙事的片子，大部分都是在铺垫情绪和氛围，所以情节上难免晦涩。比如男主弑母和溺兄的原因，除了表现出失明母亲和弱智兄长是家庭的累赘，并没有一个更殷实的让男主发疯的理由，所以总让人觉得一切的宣泄、愤怒和恨意都很飘、很空。但一部片子里，融合了弑母、弑兄、乱伦，是真的很大胆哦，不过个人喜好来说还是不太喜欢这一类型。

真的太困了，看睡着四五次，因为旁边还有人所以不好意思睡死过去。话说我本来不知道这是意大利片子，但是看到片头有人名“恩佐”，我就猜到是意大利了，因为那不勒斯四部曲里有个男的也叫恩佐。看完之后我们讨论了一下，我觉得大致跟我想的差不多。就是有点类似于美国“垮掉的一代”或者英国发条橙那样子，战后年轻人无处安放的灵魂，放纵自己无所事事。男主发际线很高，他出场时我总是盯着。还有这个家里的妹妹，我不知道她是跟成功的哥哥有一腿还是跟男主有一腿，或许都有。男主让我感觉很神奇，也是我没见过的人种，杀哥哥和妈妈，搞妹妹，躺在地上撒泼。但也不觉得让人讨厌，就是，很新奇。

在一滩烂泥中生活，任何挣扎都是徒劳无益的，可怕的是，不知不觉自己早已变成了烂泥中的一份子，并且享受在烂泥中的生活，即使自己貌似并不想享受这样的生活，叫嚷着逃离死气沉沉的生活，然而，回到温暖的阳光下，发现在阳光下根本不能生活，忘记了或者说压根不知道——阳光中的生活意味着什么，早在你争我抢互相算计的生活中迷失了自己，迷失了身份，看不清自己想要的是什么。波比奥憎恨哥哥，千方百计逃离哥哥的管束，尝试独立，到头来，发现根本是徒劳一场，逃不了的，他比任何人都需要有哥哥这个靶子存在，以维持生活的激情。生活总是这样，在我们不知不觉地时候崩溃掉了。我们也是这样在生活里活着，自己慢慢一点一点崩溃掉。音乐对情绪的铺垫、剧情的发展起到了莫大的作用，可以说整部片子阴沉的氛围多得音乐点缀有了一丝呼吸的空间。

6/10。以资产阶级家庭为中心分析革命的影响，家庭充当了亲情、教育、宗教信仰等社会秩序的维护者，但片中家庭的每个角色都处于异常的精神压力，这种压力源自意大利左派势力分崩离析之时，借由桑德罗的病态反抗打破固有的价值体系：他间歇性地在餐桌大笑喧哗，将家具丢到冬天院子里焚烧并为之雀跃，母亲葬礼上把修女们叫离，对窃笑他的神职学童显示急躁的情绪加以驱逐，他拒绝信仰救赎，修改成绩单再用墨水弄脏，直接攻击资本主义的教育制度，打破旧秩序的正确途径只有疯狂破坏哪怕同归于尽；与姐姐的关系刻画耐人寻味，桑德罗既爱慕又给她造成精神恐慌，开场不久一家人用餐的蒙太奇远近交替，将低位镜头（桑德罗抬腿挑逗姐姐）跳入中景（猫闯入饭桌）进行剪辑，还有骗母亲掉下山路后镜头环移向桑德罗的段落，影像明显的停顿和割裂感符合人物的困惑迷茫。

以變態人格為主題的作品並非均能獲得識同，走偏鋒常是一個人無法在正常道路上展現自我時不得已的手段，但過於變態卻不是良好的手法。

一个家庭的崩坏竟然这么轻而易举，而且每个人都是帮凶。看上去Ale才是动手的人，可是大哥Augusto和二姐Guilia都采取了漠不关心的态度，才导致了悲剧不停上演。片子并没有对Ale的杀人动机做解释，或许这是当时社会年轻人躁动愤怒的缩影。导演26岁拍出了这样的处女座也是很厉害了。

二战后没有父亲的家庭，比较有出息的老大在老二心中种下了恶的种子，老二的土壤让这种子迅速长大。妹妹貌似也受了影响，最后老二的死去有她不肯像以前一样救助的原因。意大利式恶有恶报和传统家庭的离散。