宝藏

　　哥慈向儿子讲罗宾汉古仔讲上脑，当邻居说废祖屋有曾祖埋下的宝藏，他看到了曙光。穷邻居望有最后一线生机，哥慈望证明存在有价值。聘来个抵得谂的金属探测员，一行三人周末去寻宝。掘宝近实时处理，悬念和笑话推至巅峰，罗马尼亚新浪潮王牌波兰布尔继《字典与警枪》、《布加勒斯特夜未央》（34 及38 届）后又一个政治神话，本意是纪录片，论论尽尽的金属探测员是真的（看他跟探测器融洽的身段就知），邻居是真的，他密告祖居埋宝也真有其事。不就是现实更离奇么？

在奇幻的寻宝成真之后，埋藏的是罗马尼亚历史的发掘，祖父老屋的迁徙、屋内残留的物件都在作近现代历史的还原，而掘出的宝藏的去向又控诉现今的国家体制。与历史对应的是儿子的被欺侮与同学的掠夺，因此片尾将钱换成真正宝藏被拿走，电影至此终结，现实与历史也统一起来了。

4.0。1.北影节02场，罗马尼亚搵家宝。2.花园里总会埋藏宝藏，亚瑟王总能找到圣杯。3.金属探测器：30米深就快够到罗马帝国了，甚至更远。4.非常共产主义的魔幻小结尾，有趣。

#72届戛纳补片# 一部精短的小品电影。两个生活窘迫的中年人前去挖宝藏的故事。有点另类的喜剧成分，旧房、宝藏、警察、小偷都有些讽刺意味。最后孩子的宝藏还是保留最后一份美好。

向过去共产主义动刀。如今不景气的经济压力环境，宝藏国有制度，意想不到的结尾满足儿子对宝藏的纯粹想法，抢夺珠宝天生本性。我家亲戚也有这么一个宝藏传说，据说民国年间，姨夫的爷爷在烟台偷盗时，偷到一个夜明珠，如今砌在了家里的老房子里。

波蓝波宇有能力对寻得宝藏后的宝藏归属大做文章大行讽刺之道，但他点到为止，恰到好处的将电影结束于男主儿子的日常生活之中，难得可贵然意犹未尽。

影片讲述了两个罗马尼亚底层劳动人民抱着一夜暴富的思想，到自己的老宅去挖宝的故事，在剧情方面除了结尾高亮外基本毫无惊喜，拍摄手法也依然是罗马尼亚新浪潮固有的那些东西，但很显然如果没有一个好的剧本支撑，这部影片也就已经失败了一半。

C。波蓝波宇这部类型片化的叙事电影，串联起《布加勒斯特东12点8分》与《警察，形容词》——又是（如前者）对罗马尼亚大革命甚至以前的潜在回顾，又是（如后者）用个人道德与法律体制进行讽刺——这联想到萨金塞夫《回归》为代表的俄罗斯电影，不断挖掘着历史变革前留下的遗产：本以为是共产党来前的宝藏，结果挖出了共产主义所埋资本，最后又悄然延续着共产主义精神（海报用小男孩再结合这结局就更有深意了）。有历史价值就得成为国有财产，始终关注地球环境的电视，能探测到罗马帝国的金属探测器。

罗马尼亚搵家宝，这个香港译名起的真是精辟，人心剧场小品，罗马尼亚似乎长于这种现实主义题材，冷冰冰的风格，使劲的讽刺共产党啊，感觉这个东欧小国的电影中都蕴藏着一种末世情怀，所有人都为一己私欲而活，倒也真实，最后的分财宝情节很共产主义

政治隐喻什么的倒也没什么。结尾的处理有意思，把一大笔财富变成孩子们能理解的宝藏，最后都成了玩具。镜头挺规矩的，色彩也好。

罗宾汉式浪漫童话的外衣下，是辛辣的讽刺和政治隐喻，这是罗马尼亚导演最擅长的。“寻宝”的主题牵出罗马尼亚社会的众生百态，被房贷逼的走投无路的中产、以公肥私的工人、找小偷开锁的警察…结尾处打开的装满珠宝的宝盒，配合着life is life的音乐，不得不说是一个神级的隐喻。

其实仔细想想还是挺有趣的。尽管故事本身相当乏味，但是蔓出的枝枝节节却很值得咂摸。从曾祖到曾孙这一代，简练又醒目地强调了罗马尼亚一个世纪的风雨节点。

结局真的意外，如果单纯以获得宝藏的形式结尾，也最多算是一部带有政治隐喻的片子，但结尾为满足儿子的愿望和好奇而把财富这么挥霍出去，还真的出乎意料，不过也很别致