太晚

　　本片为戛纳电影节正式竞赛片


　　简介：事关地方政治... 但是, Pintilie 超出了以前的艺术套路和制片样式范围。 在本片中，他显示了残酷现实反应, 坏人, 坏联系, 坏价值, 坏的一切... 并且他显示它的一个好方式。即使您不习惯罗马尼亚样式, 观察存在的某些人民- 当然, 不是那显著, 但仍然很可能早今天发生, 不是某处离我们很远的地方。很熟悉，很亲近。这不是罗马尼亚, 这不是真正的材料, 但它是关于存在的人民。绝对的天才喜剧。观看它。您不会后悔它。...

放在现在来看更能发现平蒂列的厉害。藏在欧洲某处的那枚炸弹是否已经爆炸？某些地方的人们是否依旧对裸体检查习以为常？

Totalitarianism is like under mines - with foreskin of corrupt nude, while numb miners protest against‘em for their negligible work of being fked by regime. The glimpse/flash of helicopter - like the drone in Bacurau! - the surveillance of a panopticon(?), at least indicating a dictatorial military network on barbarity. football&tv, tacit symbols…

相比较这部比较简单对一系列的煤矿谋杀检察官的侦查，吕西安对社会政治黑暗的嘲讽还用了喜剧风格，开场的几段音乐戏真是精彩。

自此爱上平蒂列。1.故事由矿工被杀展开，首都布加勒斯特派遣实习检查官科斯塔到矿场调查，在不畏强权、排除一切阻扰后，最终查明真相。不同于类型片设置，平蒂列套用一个简单的刑侦犯罪框架，以自身独特（富有类拉美魔幻色彩）的艺术风格讽刺罗马尼亚腐朽混乱的政治现状（齐奥塞斯库独裁末期的余嚣，亲西方资本主义势力政治逐渐凝聚，共产主义理想的邪恶爪牙只能躲进漆黑的矿洞实现）。“疯子兄弟”便可以理解为罗马尼亚此时的乱政缩影（社会状态普遍不堪，疯狂构成常态）。2.科斯塔性格特质&“不见明日的布加勒斯特”承接《橡树》，电影、电视元素的频繁介入（象征美国霸权）则延续至《尼基与弗洛》。3.矿工群像&地下舒伯特乐队；裸体癖&直升机情结。4.“如果我成功回来，我会告诉你，我是多么爱你。”（8.8/10）

4.5 齐奥塞斯库的影像无处不在 共产主义理想的喑哑嘶鸣只能在黑矿中变成现实

4.5，羅馬尼亞新浪潮一代似乎還沒有人真正超越Lucian Pintilie，2018.08.12

导演为数不多剧情可以看懂的电影， 表面上是一部犯罪片，见习检察官查案的故事。但是实际上这片儿深了。

　简介：事关地方政治... 但是, Pintilie 超出了以前的艺术套路和制片样式范围。 在本片中，他显示了残酷现实反应, 坏人, 坏联系, 坏价值, 坏的一切

9.25 表面上是一部犯罪片，见习检察官查案的故事。但是实际上这片儿深了。鲁奇安·平特莱的超现实喜剧风格，从来不让观众轻轻松松看过之后就这么完了，这个故事的背后还有更大的格局。

4.5。漫游！1.电视机频繁插入以示美国梦霸权，同[尼基与弗洛]。2.怒言“媒体去死吧”。3.布加勒斯特晒不到太阳，同[橡树]。4.探照灯矿工群像。5.精神病患者：我们都是牧羊人，在美丽的山谷骄傲的国家。6.疯子习惯黑暗一如常人安于生活。7.或留下或消失，回头已太晚。

老实说，看不懂。东欧？罗马尼亚？共产主义？疯子不是被关在精神病院，怎么又去德国了？哎呀，纠结。

共产主义时代罗马尼亚的现实，“疯子兄弟＂是因罗马尼亚混乱的政治现状所形成的某种“怨念“。社会状态的疯狂已不是2个疯子一个点了，整体的混乱代替了常态，群众对政府的不信任是不是和当下有点相似啊？