狱门岛

市川崑監督、石坂浩二主演の横溝正史原作シリーズ第3弾。瀬戸内海に浮かぶ獄門島で起こる連続殺人事件に挑む名探偵・金田一耕助の活躍を描いていく。真夏の孤島の暑さを思わさずにいられない映像美と、それを凌駕（りょうが）するほどゾクゾクさせられる猟奇的事件との対比がいい。俳句をもとにしたトリックの見せ方も秀逸。


　　また、今回はあえて原作と異なる犯人を設定し、市川監督版シリーズ独自の、なぜ犯人が犯行に及んだのか、という哀しい人生模様の色を出すことにも成功している。またシリーズ3作目ともなると、脇を固める常連キャストの演技も、それぞれ一段と味わい深くなっており、それがまた魅力を深めるポイントになっている。

诡谲的调性，横沟作品的影像化产生了奇异的化学反应，狱门岛成为心理围城，甚至让逆伦和情欲这些日本电影司空见惯的东西也有了神秘的意味，凶案反而不那么突出。本格和变格的二重奏。

音乐、摄影与节奏让人突兀得联想到「双峰」；「狱门岛」对于日本观众心灵的影响已经超越了推理小说或者「社会派」的影响，而在于某种人力不可抗拒的「天命」捉弄，置于固守/传承，和放弃重新开始的矛盾之中。77版电影中的女性形如此娇美可爱。

改编和表演都非常中规中矩，很原汁原味的感觉，完全还原了狱门岛的世界，惊悚和恐怖的氛围也营造得很好。男主把金田一那种正气却又有点颓废的感觉演绎得好好。

市川昆给这样一个本格推理揉进这么多他的古典特色，更用他最擅长的群像叙事讲述了一副狱门岛大家族的全景图。神秘的氛围营造不错，欲望的剖析也还成。有些镜头很棒。

虽然横沟正史作品中二战、家族、宗教、畸恋等元素不可少，但本作讽刺批判意味是比较很重的。改编呈现一种末世的华丽，符合狱门岛的意境。故事也很流畅完整。

市川昆系列之中比较平庸的一部。主要还是冒着很大风险改变原著结果弄的似乎看到一半就猜出了凶手。不如其他原版里横沟正史的最终推理来得悲情。三杀手变成二人转也一定程度削弱了整个狱门岛的阴森程度。

看之前就想这次金田一要在死了几人之后才能破案，3女儿能救几个（好吧，电影海报就剧透了?）。有些画面对我来说有点吓人（就是那种日本女性全脸涂白的妆容，不论在哪里看到都受不了啊?），还有就是好长啊……

市川昆的金田一有个神设定就是勒死必吐番茄酱orz 三姐妹的死相为什么让人觉得又残忍又好看又想笑，话说日本这种排外村落的犯罪机制和中国农村拐卖妇女好像

三个妹妹们的死状真是无限凄惨。这部电影让我明白，即便是小说改编，即便是推理小说改编，在优秀导演的手里，也会变成艺术品。发现花子尸体时候的拍摄手法真的太棒了，我有一瞬间感觉我就在狱门岛上。

似乎日本人这种诡异奇绝的信念操守是独有的，整个民族给我的印象都更阴郁了。无论如何都想不懂凶手的动机足够杀人，不知是影片交代得不够清楚，还是我太迟钝，生硬牵强成了总体感觉。推荐理由是独树一帜的叙事风格以及男主时常神似梁朝伟。

莫名其妙的动机，即便在猎奇的变格派里也是最蠢动机之一，扯淡程度堪比二十年后麻耶雄嵩的《夏与冬的奏鸣曲》。市川昆的“金田一耕助”系列的问题是人物太多又往往是大家族故事，角色描写又神神叨叨，没有一条破案的主线，探讨案情途中突然会调转枪头去拍一些无关紧要的日本风土人情，搞得我很烦躁。

市川崑在70年代中叶一直致力于横沟正史的推理小说的电影化，和当年楚原一直电影化古龙小说如出一辙，当然这都是市场使然，区别在于楚原喜欢人物和情境，市川似乎只对每个凶杀场面中尸体的姿势感兴趣。【狱门岛】一如既往最惑人的是三个女孩的陈尸现场，应和着俳句很有意境，再配以市川招牌的大字幕；此外就是插入镜头的快闪，其他真的乏善可陈。当然，横沟正史也是批量生产，阿加莎式的封闭大宅、遗产争夺，老掌门的猥琐孽债和归来的战败子孙，还有一众诡异的妇人和单纯的少女。其实故事套路化不怕，导演技法套路化也不怕，就怕没一场戏动情，每一个人物鲜活，这部的结尾简直潦草·······但这部音乐很好听，甚至有些“对位法”的曼妙，所以渣画质，开场，我却看了三遍。