江原道之力

　　智淑和两位好友相约前往江原道的雪原山游玩，她们在山上结识了当地的警察，警察带着三个女孩游览，晚上四人坐在一起吃饭。但和谐的气氛很快被打破，智淑和两个朋友争吵起来，晚宴不欢而散。次日，三个女孩和好如初，一同返回汉城，而智淑始终和警察保持联系，更只身前往与他相会；拥有美满家庭的盛元正为自己的职称问题四处奔忙。适逢暑假，好友在完约他一同前往雪原山散心。他们漫无目的游荡，讨论当下的生活。回到汉城后，盛元的教授评定有了着落，他开始想起疏忽许久的情人……


　　本片荣获1998年釜山国际电影节促进联盟奖、1999年新加坡国际电影节评委会特别奖。

豆友“梦游的鱼”的影评有趣，“江原道之力，乃是埋葬活鱼之力，也是下定决心埋葬一段活生生却不会有结果的感情的力量”。翻栏杆冷静的方式厉害，也是江原道之力，克制的力量。

早期洪常秀的作品还不是那种话唠模式，但是简洁的影像风格已经形成，无配乐无灯光，闷骚的长镜头都成为了日后的标签。本片胜在结构精巧，情节如一串散落在沙滩的珍珠项链，最初只以为是一颗普通的石子，但是逐渐会发现石子之间的联系，慢慢好奇心会让珍珠项链在面前眼前浮现。细节在不同场景里不断的重复就是串起这些情节的线。在韩国的艺术電影中沒有人可以比洪常秀走的更遠，本片江原道之力更像在說是一種宿命之力，将角色推向无助的人生中随波逐流，自己却无从把握方向。洪常秀恰似發現了生活中的種種巧合，喃喃细语的重现生活本身。这时的导演并不是在传递上帝的旨意，他只是一个洞悉世界醉酒人的自说自话！

江原道之力是埋葬一条活生生的金鱼的力量。同样以两个不同的角度展现了一段关系，两个人的内心，细腻又真实。这是现代主义的电影吗？

20th bjiff #9。三星半。洪尚秀原来那么早就在偏文艺的电影里玩叙述性诡计了，以最不经意最不起眼的笔触，玩了一个剧本结构。然而我印象最深的还是韩国料理和烧酒，虽然这部里面角色吃得不那么明显。。。End of this year’s bjiff！

结构还蛮简单，说是江原道之力，实际是不同身体之间的力，引力与斥力交汇，任何危险的、越界的行为都自然合理。早期的洪常秀挺露骨的。

BJIFF 早期洪尚秀我太可了！两段式结构，叙事的过程中有很多伏线和巧思，江原道之力是人与人之间极其微妙的如原子结构般的引力，是过期的恋人似断非断，互相缠绕，却又注定无望的人生轨迹。客观到冷酷的镜头，满屏的艺术气息。

好美啊。我理解的江原道之力更像任何地方都可以有的一种力量。人来，人相遇，人擦肩而过，人去。人人都莫名有了种种牵连。人在地上，鱼在水里。

3.5分。 洪尚秀在这部电影中开始变调，但是又与其后的大部分电影不同，他并没有让交谈成为主要的叙事推动力，而是将男女主角的视角分为两个部分，前半段从女主角的视角去窥探两人之间的邂逅，而后半段以男主角的视角去看待他的婚恋和工作。 但是无论如何，从男性视角出发，对男性知识分子本身进行讽刺，已然成为其电影一直贯穿的主题，这种带有自我解剖的叙事风格，在韩国电影中可谓独树一帜。

火车上的鱿鱼干，江陵站的绿房子，被活埋的鱼，大巴上的恸哭……以及，从96年的《猜火车》到98年的《江原道之力》，「perfect day」居然两年内出现在两部电影中，还是Lou Reed有面子。

早期洪尚秀个人风格还较弱，影调风格等和许多同类影片都很相似，包括固定镜头以及单独的物品特写。相反在文本结构上，这时候的洪倒要更规整有序些，两段互补对照环环相扣，江原道之力是一股吸力，偶然事件交织往事，情伤和死亡，欲望与矫饰，都纷纷在这里的山间步道和小河汇聚，盆中那两条金鱼，是否有一只也被这力带去了呢。

这是一部关于寂寞男女的离愁的故事，城市与自然的交纵颇有侯麦之味。电影是两组人的故地重游，这两组人中的一对男女曾在江原道发生过一段无法言说的恋情，他们悬而未决的情感在重游之际终于有了着落。他们在相同的时间，相同的地点遇到过同样的人与事，但却彼此不知各自行事，时间的偶然与必然在情节流逝中悄然显现。 两段式的叙事结构，有所交叠，两个视角分别拉伸了时间线的两端，并形成了互补，通过冗长又隐匿的铺陈制造氛围。洪尚秀在《江原道之力》中以双线叙事展现，试图制造不同时空的神秘联系，这也成了他日后最常用的手法。

?是结束后第一个带头鼓掌的！真的好棒啊！属于可以后咂么很久的电影，我俩出来后一直都在说这个细节对应的之前的哪个片段，他前面之所以这样后面哪个地方又给了交代balabala的，我的韩国分妻果然会选老公啊哈哈哈！也有个小插曲，就是做爱场面的时候有对父母带小朋友离场了，其实我倒是觉得这是个非常好的“性教育”时刻，大大方方和孩子科普一下也未必就会“伤害”到孩子的呀。还有还有，今年北影貌似真的一刀未剪，前几天的《下女》也是该露的都呈现了，挺好！