狭隘

应是举家同欢的新婚之夜，新郎与新娘却彻夜不见踪影。未久，绑架恐吓如恶梦袭来，赎金之高令人绝望，在家族工坊勉力谋生的姊姊，完全无力负担。然而，为了挚爱胞弟与家族颜面，她必须在有限时间用尽一切手段，在传统封闭的犹太部落筹措救命之财……。师事俄国大师苏古诺夫的导演巴拉果夫，改编家乡真实故事，运用特别比例景框巧妙表现人际间的远近亲疏，穿越宗教传统与政治现实的沉痾，不停叩问心中的家庭核心价值：自我牺牲。

第70届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)康捷米尔·巴拉戈夫

不像是处女作，抛开不太懂节制不谈，导演风格很是老练。不过缺点也很明显，不太懂节制，有些段路可以剪掉，可能也是导演表现欲太强，太想把所有想法放进去了。导演很帅，被称为俄罗斯多兰，但是个人认为比多兰有才华多了。

处女作自然取材于身边 不确定是否也一定程度上反映了目前俄罗斯电影教育的大方向 真实/生猛/情感力仍是电影的第一要务 索科洛夫一定是位好老师 // 索科洛夫对这部的本子非常满意

难怪被叫做俄罗斯多兰，情感上的点还真跟多兰挺相似的。细节微妙，闪光点很多：两场超强的舞会/夜店戏、母亲赎人开门看到只有一人时落下的眼泪、结尾的沙哑和解。可惜用电视机、小镇空镜和文字解说补上的政治脚注有点煞风景，对于这样一个有灵气的导演，应该是会有更多、更巧妙的表达方式的。

由于对俄罗斯的政治背景不了解，中间穿插的“杀人记录”场面影响后面Ila单独出门，一直在想她这样安全吗？英格曼在《处女泉》中用父亲的背影表达他对女儿遭遇不幸的痛苦之情，这个拍摄手法触动了李安，相关媒体对李安这个偏好的放大，以致Ila拿钱去赎回David之后的心情变化场景，也不自觉的在想, 是否受英格曼的影响？！

惊喜。俄罗斯少数民族的小型生存风光史，虽然是管中窥豹也令人感到兴奋。饰演母亲和女儿的两位演员发挥出主竞赛水平。作为处女作导演已经建立起相当有识别度的影像风格，期待新作能够冲进主竞赛。一场困局，家庭和个人之间，社会与宗教之间的困境因为绑架被撕碎，过程鲜血淋漓。红房性爱这场戏很惊艳，妄图掌握自己的人生、渴求自由，却失败告终的无力和绝望。喜欢女主，希望能看到新戏。

3.5#狭隘也好，亲密也罢。一方对另一方的亲密，一方对另一方的束缚。巴拉戈夫才华横溢，相比于《高个儿》我倒觉得此部更合我胃口。

为什么那么多人写苏俄？这明显是犹太故事…希腊，以色列…潮汕人跟犹太人太像了钱，重男轻女，崇拜金钱，乡里乡亲排外…一个狭隘的母亲害惨了子女…

进电影院睡觉不是一个好习惯，但是我喜欢的是微醺状态中寻找灵感。妈妈和儿子在狭隘的空间里的那一场“打戏”是我最喜欢的。过于真实了。

全片近景镜头，用一个俄国少数民族家庭的故事讲述“狭隘”，新婚弟弟被绑架，为了在封闭的犹太社区筹钱，姐姐被迫嫁人，爸妈被迫卖掉商店，性别歧视，自我牺牲，都在亲情掩盖之下。

每个人属于自己的色彩.摄影带来的逼仄感.录像看的难以忍受.几个配角线显得零碎,草草了结.尖锐的声音转场试图突破狭隘,但被新一轮淹没.夜店跺脚算是高光时刻吧.

先看的高个儿后看的狭隘，还是有很深的感触，故事并不复杂，导演拍摄也没有在叙事上弄出奇怪的结构，顺叙的结构，但是一步一步走出来的却是很有张力的情节，演员表演还是保持了导演一贯的内敛深沉的作风，但是又和法国那个小伙的完全务虚的风格不一样，画面还是很美，只是没有高个儿那种美术气息很浓的感觉，女主角没有再演其他电影真是可惜，气质太独特了。

中文译作"狭隘"似乎是种误导，将我们的注意引向个人心胸的内部；事实上影片反映的逼仄与压抑更多是大小环境和远近亲朋彼此之间的相互作用，包含但不限于由内而外气量见识的不宏大。 橙红与蓝绿的撞色在视觉上非常调和。在此情形下让色彩的表意以最浅显和弥散的方式在冲突之间满溢出来，反而胜过零星隐喻的吞吐和匠气。 又一次看到犹太社区的氛围，家庭内性别地位的失衡和每个成员的无助、挣扎，以及戒不掉的私心。那件棕黄色外套成了爱的捆绑，从拒绝顺从的儿子的身上取下，又缚住了决意同行的女儿。几乎失声的她终于得到母亲的拥抱，却分外清醒地说“妈妈你只是没有人可以爱了”。 十分可看的处女作。