百日红

　　《蜡笔小新》的导演原惠一的最新动画电影《百日红》曝光追加声优，除了此前公布的主人公由人气女星杏配音以外，松重丰、滨田岳、高良健吾等个性派影星强势集结。


　　该片根据杉浦日向子的人气漫画改编，曾执导过《河童之夏》、《蜡笔小新》等人气动画的导演原惠一掌镜。全片以江户时代为舞台，讲述了浮世绘画家葛饰北斋的女儿阿荣与江户百姓们的生活和交流。为主人公阿荣配音的是人气女星杏，这是杏首次挑战动画声优。凭借《孤独的美食家》等热播日剧被观众熟知的松重丰为阿荣的父亲北斋配音。此外，滨田岳、高良健吾、美保纯、清水诗音、筒井道隆、麻生久美子、立川谈春等都将分饰要角。

动画形式拍人物和历史传记还是挺新鲜的，而且更是因为动画，才能将江户时代的风土人情，人文礼俗跃然于荧幕之上吧～故事较为松散，略散文化的叙事，零碎的勾勒出北斋一家清贫却又有乐趣的生活，虽然比较散，但也可以笼统地归为北斋的女儿阿荣和父亲暗自竞争作为浮世绘画家的技艺和地位，莫名其妙穿插的神话故事和俚语，就是在暗中点出阿荣和父亲画技的差距，无论是技艺还是亲情，等到最后给妹妹的画像，才是和父亲真正的和解。另外一条就是感情线，日本人所珍视的家庭的感情线，阿荣和父亲的感情，父亲和小女儿的感情，还有阿荣和妹妹的姐妹情，雪花嬉戏，风，河流，都暗含着日本的自然元素和淡淡的物哀情感，虽然略有些平淡，但九十分钟零碎地叙述完这位奇人画家的家庭生活，也可见导演功力啦，真的很喜欢日本的妖怪文化，希望这样的动画题材可以多一些

四五年前看的时候还不知道杉浦日向子，漫画也没看过几本，对电影中很多剧情也是不知所云，现今再看，这改编的可着实不错，将一个个不相连的短篇合并，延伸了阿荣和妹妹的亲情过往，最后再加上了颇具原作者风格的结尾，实在称得上动画的艺术，或者说是只属于动画的浪漫。

虽然没有看懂那些有头无尾的鬼怪故事，但是不妨碍我喜欢这部动画的风格。我更倾向于理解北斋父女因为执着一事而灵性开启，所以才能看到鬼怪。

画风偏硬朗，剧情看似漫不经心却也不显散漫，阿荣真是极有人格魅力的女性，配合宠辱不惊的抠脚大汉北斋食用效果最佳。在历史片的领域，无非是两条路，一是乡愁型，二是生活型，《百日红》应该属于后者，可以说充满了浓郁的生活气息，就这点来讲，还是颇符合浮世绘的意境，妖魔鬼怪的怪谈风格也是十分鬼才的一笔。那个年代日本全没有一丝现代气息，江户就像一个熙熙攘攘的江南商镇，人间百态众生苦乐尽收眼底。片尾特地强调了十年后便是辉煌而又危机四伏的明治时代，这或许是点明主旨，缅怀一个市侩而又纯真的年代。

可能是绘画出身的关系，对这部动画感到惊艳。画画就是要画出心中的东西。作画之前，想画的东西已经在你的心中脑海完成了大半。所谓胸有成竹。故事以外，制作都很精良，故事线太散。3星半（2017-02-04 想看）

人物是江户浮世绘大师葛饰北斋父女二人，讲得故事有市井，人情，甚至还带着些春宫和鬼怪的传说，偏巧这些内容还都是浮世绘最常见的题材，剧作构思之巧可见一斑。但更让我欲罢不能的是片中对人物内心波澜的处理，汹涌之上风平浪静，只有被狂风骤然卷开的拉门和飘落眼前的百日红，将日式的古典和含蓄刻画地极入神髓，真是这些年难得一见的佳作！

毫无疑问北斋老爷子和他的两个女儿的故事对我是很有吸引力的，可是无奈发现日本怪谈及妖怪于我来说才是真爱！退休以后在日本学画浮世绘吧。

稍显平淡。事业（与父亲的竞争），爱情和亲情都只有点到为止的感觉，那些妖怪、神话的点缀只是增强了这种割裂感，相比之下《眩》的故事要好得多。作画挺棒，北斋小姐的浓眉是点睛之笔；在环境构图上《眩》明显与《百日红》选择了相近的策略，比如江户桥和勾栏市井气息的表现（或许是同样参考了当时浮世绘的缘故）。音乐的话，开头那一段摇滚混溶在桥头人流中，让人期待飞驰，但主题复现却是在阿荣赶去阿尤身边的时候，显得突兀；最后的椎名林檎不错。

大雪的场景好美啊！！！！日本历史人物中最喜欢阿荣，她的人生似乎一直孤独，却又无比的丰富，看似一本正经，内心却又无比的细腻，这样的反差令人着迷

冲着葛饰北斋看的，以为此片讲的老爷子的一生，结果是讲他女儿的故事，剧情不连贯不吸引，但是画风强烈，画风，配色都是上乘，和葛饰北斋的富岳三十六景很像，细看日本文化风格的味道很强

很喜欢日本古装类的剧和电影 还有浮世绘风格 所以首先海报就非常吸引我 很期待这个电影 找了很久很久的资源才看到 但比较失望 故事结构很散 只能看看画风/200527

#FIFF16Animation#目标很明确，但呈现不尽如人意。整部电影通过叙述江户时期浮世绘画家和他女儿的生活故事，生动反应了那个年代日本独具特色的民族风格与这家人之间的细腻情感，倒也很具有一种将日本传统文化尤其是绘画文化推向世界观看的韵味。但整部电影在具体的叙述上显得有些混乱，玄幻的部分虽然显得精彩，但免不了有一种低配版《聊斋志异》的局促感；而关于主人公各方面情感的叙述，尤其是对妹妹这个敏感角色的点触，虽然构成了全片最具有情感张力的部分，但不免又落入了日式电影煽情的老套路。最终使得整部电影有一种在新奇的文化接触与陈腐得叙事手法之间不断跳跃的违和感，不算成功。