大西洋城

　　70年代末，刚刚开放赌场业的大西洋城正处在新旧时代的交替之中。莎莉在一家合法赌场做女招待，并跟随一个法国人学习如何做庄家，希望有朝一日到拉斯维加斯去赚大钱。和莎莉同住在一间公寓里的巴歇尔，现在是老寡妇格蕾丝的情夫和管家，一直暗恋着莎莉。大卫结识了巴歇尔，利用他贩卖古柯碱，但很快被黑手党杀了。黑手党没有找到毒品，就来找莎莉，巴歇尔杀掉了两名黑社会枪手，驾车带着莎莉逃亡到佛罗里达。莎莉在汽车旅馆偷走了一部分卖毒品的钱，前往拉斯维加斯寻梦，巴歇尔虽然知道但也没有阻止。巴歇尔给格蕾丝打电话说自己是警方通缉的凶手，便又回到了大西洋城。两个人卖掉剩下的毒品，沿着海滨大道愉快地散步，身后是正在飞速变化的大西洋城。

《大西洋城》是我超级喜欢上路易·马勒这位法国导演，简直是太好看的电影了。犯罪题材的电影永远包含着法师的文艺风情与绅士幽默。剧本中表现了表面的现实世界与人物内心的现实，莎莉的离开，格蕾丝和鲁携手走在正在施工的大西洋城，现实主义气息极度浓郁，果然是法国左岸派电影先锋。

1. 编剧好，有那种经典气质，非常不好莱坞，导演是法国人，可惜故事、演员都是美国人，所以淡化了法国风。2. 大西洋城处在新旧交替中，生活其中的人们也不甘被时代抛弃，各自上路寻找机会。所以懵懂中，就会有一些不寻常的行为方式，片中的大部分人都是这样，被时代裹挟着。不知命运如何。

故事从窗户偷看苏珊开始，结局也映照这样的结构。大西洋城有名的看守老人，小心胆小又有点懦弱的男主，被年轻貌美的女子所吸引，性感的身体成为他的美好想象。特别，他面对着女主描述她每天晚上所做的事情的时候，太露骨但不下流，包含着缠绵的爱意。大西洋城充满黑暗，赌博和毒品的交易盛行，也正是交易毒品让老男人变得体面、阔绰起来，女人也感到了一些安全感，但是她内心深处还是有自己的梦想。

大西洋城的人们奔走、忙碌、花天酒地，却没有爱情，没有内心的灵魂。就像柠檬，只是除味罢了。影片没有新浪潮时期其他人的类似电影吸引人，好看的大概只有色调了…

废旧立新的时代里，总有不可预知的故事，车水马龙与昏暗街灯，从金碧辉煌的赌场，到废除拆毁的旧楼，象征了一个时代的落幕与更迭，而大西洋城的故事，仍在徐徐上演...

马勒的英语片，还是黑帮主题，质感和氛围优雅，收尾还有种浪漫色彩 在老迈、怀旧的气息中，对新的黎明的幻想，发生在小城大西洋城，也发生在各个角落 和《美国往事》在某些方面类似

路易马勒电影中，总有迷离模糊的道德感，虽然是好莱坞电影，但运镜风格和环绕于影像的配乐仍然十分地法式。八十年代推到重来的大西洋城，镜头聚焦于新建的赌场和黄金时代遗留的栈道，是黑帮统治时代灰飞烟灭后的新时期，还存留着Lou那样曾经的喽啰吹嘘沉缅的江湖梦，也是像Sally那样寻找新生活的外来者的掘金地，在他们短暂擦肩的瞬间，有金钱带来的火花，也有隔窗窥视的情欲张力，毒品交易和黑帮威胁帮助他们各自完成了生命阶段的使命，昔日禁酒期大西洋城膨的欲望和犯罪辗转流落到今日，已是暮年的回望，和少艾的逃离。

路易马勒精心构建的第二春感情线，在最后一幕完美闭合，还贯连起了大西洋城推倒重建的历史背景；立体车库的追逐戏，如果再来点远视角，该多么完美；兰卡斯特和苏珊萨兰登有奇妙的化学反应，很惊喜

就在我以为两人要像雌雄大盗一样携手天涯的时候，还是由浪漫回归现实了。大西洋城呈现了各种欲望，对年轻肉体的，对金钱的，对爱情的，但一切都是水中月镜中花，懂得权衡利益才是现代社会的生存法则。以及男女演员的角色厚度真的无法比，这部电影是一个很好的例子。

#补片金狮奖# 大西洋城，世界四大赌城之一，影片以几个小人物的角度浅显但真实地刻画了赌城环境下的毒品、犯罪、人际等问题。最后的小人得志简直温柔得不要不要的。ps：苏珊萨兰登阿姨柠檬擦身真性感，每个女人都有风华绝代的时候。

本以为最终会以两人逃离这里结尾，然而她还是拿着钱独自离开了，而他又回到了大西洋城。很多场面调度都很赞，尤其以前半段大卫与毒贩的追捕戏，远景仰拍的画面很有趣。所有人物都有自己的坏现象，用柠檬擦身体，隔窗窥视，除了结尾处老女人仿佛一辈子都没怎么下过床。

大西洋城像是个巨大的隐喻，危险性与娱乐性并存的城市结构体，有被物质蒙蔽的人生，有被欲望促成的浪漫，也有一种不来自内心的稳定感，这种不稳定的情绪激荡在人过活中不断渗透，有被侵吞的恐惧，有对未知的茫然，也有不由分说的乐观，在华丽颓美的都市外观的隐喻下是人的邪恶之花悄悄绽放并蔓延开来。