赤裸追凶

　　Jake Van Dorn is businessman from American heartland who shares strong Calvinist convictions with most of his countrymen. His teenage daughter is missing from the trip in L.A. and Van Dorn hires private investigator. Result of the investigation is his daughter being spotted in cheap X-rated movie. Van Dorn decides to bring her back personally and during the quest he becomes familiar with the pornographic underworld.

看的时候完全忘记了为什么要看这个电影，看完感觉和唐人街好像啊，原来唐人街就是他的剧本，突然就又反应过来为什么要看这个电影了，与其说这个电影的整体连贯性不好，不如说导演就想这么割裂开来，从电影的角度来说其实没有太多非常值得提的部分，重点其实都存在于文本，当然视觉效果是非常不错的，也是非常割裂的，ucla的导演以为自己是安东尼奥尼。其实我也不清楚七十年代的西海岸到底是什么样的，改天要找书专门看看，这个电影的重点在于文本，文本的重点又在于最想讨论的东西，TULIP，连short for是什么都说的一清二楚了，不过没想到结局是这样的happy ending：问题被解决了，但是问题完全没有被解决，Jake是一个midwesterner，他只在乎自己的女儿不在乎这些别的，但我也不那么知道导演的初衷是什么

当Van Dorn在旅馆时，一阵冷硬的电子音乐插入到电视上播放的赞美诗中——在这里，他犹如被考验，诱惑的约伯，父亲之名的顶峰。在《赤裸追凶》中，宗教终于明喻“拯救”，对乡村—城市的视觉化二元呈现是宗教情节剧中纯洁—邪恶的二元对抗。我们可以称之为“Neon-Noir”，霓虹灯构成的表现主义并非反讽，而是对势均力敌力量的某种肯定，洛杉矶成为了堕落乐园，随处可见的诱惑与性符号——清教徒式的空间重构，施拉德复原了尚未走出大急流城的自己及其对于城市的想象，他假设如果寻得源头，就可以关闭作为共同体的邪恶。Van Dorn是一个“完美”的形象，在他的身上，只有行动，没有挣扎，如果说在施拉德其他作品中存在着某种最后一分钟拯救，那么在《赤》中，最后时刻，他承受着来自于女儿的最后考验，自恋的彻底击毁。

三星半，可能在那个时代看就会吐槽收尾太像唐人街，可能都是导演从一个外部视角对“异域”社会的探查，从格格不入到勉强混入，从比较新环境和自己习惯的环境的异同点作自我剖析，最后发现自己的渺小，可以说从创作上无意从剧情上无力改变这个“异域”社会。然而后者的黑色气质比本片更强，因为所涉指的范围更加广泛。另一方面，本片对这种黑色社会氛围的产生原因有更深的剖析：海岸上的大城市和中西部的小城市的差异不仅仅是文化和宗教上的差异，更加是经济上的差异，从涉及的流动金额，到产业结构。缺点就是本片在配角上的设置比较功能化，比如妹夫在后面纯粹就是把侦探推到镜头前，侦探则是变成网页一样告诉主角关于性产业犯罪链的信息，女儿的回归也毫无依据。

6/10。开头圣诞派对上，孩子们坐着看电视的特别节目，叔叔走进来关上电视，然后抱怨道反叛青年到好莱坞拍摄电影，再让生活禁忌的家乡父辈看到，令其蒙羞，由此设立了影片的道德立场：父权的极端正直冲撞了色情业的极端堕落。后半段独自行走在红灯区的主角有一种闯进糖果屋的错觉，裸体女郎的电话隔间、拍摄现场里女孩扒掉警察演员的上衣、假装制片人诱引男优上门，如同西部片的异色荒原。结尾斯拉德改写了《搜索者》：正直的父亲发现世俗堕落的女儿，并不想杀死她，也没有被拒之家门外，他以救赎者的身份带女儿回家。

故事可以算是出租车司机的番外篇。中产阶级危机是美国新电影永远的主题，七八十年代美国青年渴望释放的欲望与传统的上辈不可避免地发生冲突。音乐从美好的圣诞合家欢到Jake走入色情商店的Helpless，再到最后找到女儿后欢乐音乐的重现，这是Jake心理状态由单纯到颠覆再到原有世界被挽回的变化，也是施耐德的温情，不让原有的希望破灭。虽然Jake救回女儿后没实现对妓女的承诺，但他凝视妓女的目光，一个人走上警车的孤单身影，他已经改变了。

看了开头还以为是在圣诞节期间发生的悬疑案件呢，没想到主要剧情发生在圣诞节后的半年。故事和凯奇的《八毫米》很像，不过没那么变态，只是更加露骨，全片每个女演员几乎都有露点，电影的主题放到现在看也不过时，对主流色情产业和地下色情怪癖都有一些展现，是我爱看的类型。缺点是高潮戏比较平淡，结尾比较简单，有几个角色本以为会对剧情发展影响很大，没想到都只是走过场。

勉强及格。氛围跟剧情上，可算是《出租车司机》的姐妹篇吧，这个父亲搅入色情业寻找失踪女儿的主线，其实是美国清教徒之根基在嬉皮夹杂商业年代的失落，保守或激进？我觉得施拉德可能偏向前者。斯科特扮演的男主在整个流程中面对色诱和赤裸的那种扭捏态度很烦人，咸湿侦探最终以守护者的面目定调，可叹

译名有点夸张了，没追凶啊。宗教家庭的设定来自施拉德自己的生活，整体故事是父亲直闯加州色情片圈救女儿，是他取材于《搜索者》。所以有点公路片西部片的感觉，斯科特也演得好。施拉德不仅是个好编剧、好导演，更是个高级段子手，从母校UCLA到安东尼奥尼被他黑了个遍，笑倒

7/10 终于看了修复版，《8MM》的雏形，但对于家庭、宗教和价值观的思考要更好，没有一面倒地谴责年轻人的堕落，而是反思清教徒们自己的思想模式，这个尤其值得肯定。但我觉得，如果斯科特扮演的老豆跟那个妓女来一发就更有意思了，现在这个状态还不够纠结。

色情电影 宗教 雏妓作圣母 着装 暴力救赎 血洗妓院 保罗施拉德是个带有着明显个人标签的作家 静谧田园下的水深火热 高潮都很猛。 the searchers. 作曲是Jack Nitzsche 色情商店播放Neil young.

如果说《出租车司机》里倾注了施拉德成年后的焦躁与不安，那么这一部电影在广度上更上一层，加入了他儿时成长环境带来的影响，影片故事的发展也正如他本人的迁徙与事业，在两个截然不同的世界之间，发出对于宗教、罪恶的拷问。

清教徒闯入电子乐+霓虹灯的堕落世界，施拉德在表现传统价值观在“性解放时代”举步维艰的同时不忘展示了洛杉矶色情产业的一隅。结尾回归家庭伦理，也传达了施拉德面对物欲横流的新世界抗拒又迎合的矛盾心理。