金盔

　　老实忠厚的木匠芒达在一座露天舞会，与一个外号“金盔”的女子相识并相爱。但“金盔”的旧老好——一位黑帮团伙的成员不容芒达与“金盔”相爱，要与芒达决斗。结果，决斗中，芒达击毙了对方。芒达与“金盔”双双出走，匿居在一个僻远的农庄。谁知，黑帮团伙的头子早已垂涎“金盔”的美丽，为占“金盔”，他先告芒达，由于芒达已经外逃，他便将芒达好友送到了警察局，引芒达露身，在警局，芒达得知黑帮头子的阴谋，在“金盔”的相助之下，芒达外逃，找到黑帮老大杀死了他……

【草莓主竞赛】以视线开始，必然以视线作结。同样的，电影里的特写也漂亮地完成了从凸显人物情绪到放大人物特质的进阶过渡。【1952十佳No.6】

30s优质电影40s诗意现实主义60s新浪潮，这片1952年，雅克贝克跟了雷诺阿十年，这片的位置和师承关系是关键，故事坦荡到不行，各方面也没有问题，不知道为啥分这么低，五星仗义拉一下

从开篇舞会群戏直至决斗杀人抛尸（43分钟处）的调度、情节编排都精准且精彩。但之后渐渐变得粗糙仓促。黑色罪与爱的题旨、西蒙·西涅莱饰演角色的矛盾性/二重性，在1952年难免不令人联想二战后遗症。

前半段简直就是经典的让 雷诺阿，餐厅上层社会进入那段呼应《法国康康舞》，中断男女重逢简直翻版的《乡间一日》。雅克贝克的难得之处也在于他善于书写男性情意和个人英雄主义，不过相比同题材的还是《金钱不要碰》比较出彩。

Simone Signoret的特写都泛着唯美的柔光，发型的确很“金盔”，不过散发的造型更美啦，观看婚礼时把披肩蒙到头上也很美；其实那个Roland真的很帅气，明明已经抢到匕首了，可惜败给小木匠的主角光环，下线后兴趣减少许多；首脑的确够狠，很会插赃

20170712 2 不喜欢，一股patriarchal的气息，而且都不好好说话上来就互扇大嘴巴。| 20170903 重看仍然对于人与人之间粗暴的交流方式感到不解和震惊，不知道是否因为当时法国社会的阶级所致？不过也衬托出Marie的特别。

贝克的情节剧里有一种极为真的力量，《金盔》中对黑帮与妓女的刻画毫无流气，这多得益于他对细节的重视和男女主角之间的化学效应。他的古典型体现在极好地平衡了角色个体的刻画和对人际关系的展现，二者彼此精妙地互相推动。没错，这是一部怀旧的作品，但正如影片第二幕乡间一日的爱情戏是如此浪漫一样，这样的乐土在呼啸而过舞刀弄枪的时代里是如此脆弱，但也因此而愈发珍贵。

2020.1.19 法国文化中心永远不要猜女人的心思，尤其是西蒙·西涅莱这种女神级别，这种人间尤物红颜祸水到让三个男人都为了爱她而丧命真的是可信的，当特写打到她脸上的光与背景的朦胧感处理真的是绝了故事沉闷 镜头太棒系列

显然，神圣、纯洁和珍贵的《金盔》不是一个异化的符号，而是爱情的代名词。她在雅克贝克这部情节剧里是如此刚毅，同时又是如此脆弱。本片之所以给人留下唯美和浪漫的印象正是源于作者对这组核心人物的细致刻画。从沮丧而伤感的结局来看，这或许是一部怀旧的作品，像那些泛着柔和光晕的大特写昭示着美好时光的一去不返。但不可否认的是，影片于阶级矛盾日益激化的五十年代却也抛出一个相当具有前瞻性的命题：视爱情为唯一出路的无产阶级与认为爱情也可以买卖的黑心资本家，二者谁能真正拥有爱情？前者用自己的才能、心肠、和头脑证明了自己的成功，后者以其懦弱而可怜的诡计证明了自己与之并不相配。显然影片并不是通过辩论说理，以及故事最终的结局来得出这一结论的，而是让人物用自己真实的情感、坚定又毫无悔意的选择以及优雅且有力的行动为自己说话。

开头你以为是风尘女的故事一半的时候发现是乡间一日最后其实是个爱情悲剧 这里城市与乡村的结构正好颠倒了《日出》将雷诺阿的深焦加以推进给情人主角一个不可实现但短暂美好的桃花源乡村空间更是同样在教堂婚礼一幕把两人的情感联结推向高潮。男女主见面时那个跳舞的长镜头非常精彩 女主和他厌恶的男的不情愿地跳舞 旋转中间断而持续地看向男主 随着音乐的节奏持续下去好像一直维持到了电影最后一个镜头 那里男女主独自两人在阳光明媚的露台上相拥舞蹈 美好的城市画面与桃花源的短暂回忆结合成为了对抗guillotine下失去爱人之现实的精神力量 温情而又残酷。木匠铺玻璃门望出去的深焦镜头挺好，片头演职人员字幕后面的蕾丝有点法国版小津的麻布的味道

从此，黑人歌手Eunice Waymon改名叫Nina Simone了。个人没觉得Simone Signoret的表演多震撼，倒是很喜欢男主的蓬蓬袖和紧口肥裤，几十年后的时尚灵感都来自劳动人民的制服装啊。

诗意与凛冽的杂糅，故事很简单。Simone Signoret如果把上半身包裹起来，还是很有柔情的，特写给到的时候，脸庞充满圣洁，动人美丽。