猪与珠

　　猪与珍珠——马卡维耶夫煽动佳作


　　


　　


　　小女孩问动物园的猴子：你为什么住在这里？这里比你原来住的地方好吗？猴子面无表情。


　　


　　玛里琳是个家庭主妇，整天在家搞卫生，伺候轮椅上的老爷爷和两个儿女，老公马丁每日工作，对玛里琳的性要求也十分冷淡，受到压抑的玛里琳时常显得有点异样。


　　


　　(.......省略 自己想吧)


　　


　　玛里琳终于回家了，全家和阿萨姆医生围坐在桌前，马丁十分欣慰又恢复了正常，医生宣称这是个必要的经历，而脑海中闪现着蒙蒂纳哥形象的玛里琳则说：“以后还会有的”。然后把水果分给家中的每一个人。


　　字幕：水果有毒。本片根据真实事件改编。


　　


　　前南斯拉夫“贝尔格莱德学派”著名导演马卡维耶夫，自1965年推出自己的处女作以来，赢得了世界影坛的关注和赞赏。虽然有人认为他的作品对情色渲染过重，煽动性强不够客观，矫揉造作等多种缺点，但不可否认马卡维耶夫是60年代以后南斯拉夫电影最重要的代表人物之一，也是世界级的著名导演。马卡维耶夫的作品一向比较关注现实，常以看似出离现实的寓言式故事令人反思普通人生活中的荒谬和现实的阴暗低沉。


　　这个面带微笑的冷酷结尾不由让人想起前捷克名导福尔曼70年代末的名作“飞跃疯人院”，但比之还要残酷，虽然影片最后字幕说明根据真实事件改编，但导演自己的用心却也实在是再明白不过的了。

杜尚的电影，重口味，心理，政治，情色，均有，只是揉合都一般，缺乏故事感，象一场各方面都用力，但各方面都过度的大杂烩。不喜欢。

有着库斯图里卡电影的诙谐，让人想起《黑猫白猫》和《流浪者之歌》，显然内容大相径庭，新年的焰花在天空璀璨之后总会熄灭。脱离现实的爱情也不可能持久。没有什么是永恒的。

资源真的是难找！！！与其说影片映射中产阶级什么虚伪，倒不如说电影中的每个角色都有所指。南斯拉夫分分合合那点事，对比电影里的人物还是有那么点意思。而门得内卢（黑山）也只是塞尔维亚的一场婚外情。

去欧洲之后拍的片子立马正常多了，但是也直白得可怕。中产主妇与底层移民，干净的别墅与肮脏的酒馆，假惺惺的家庭与自由奔放的波西米亚，珍珠与猪，简直就是分分钟融入欧洲主流叙事。光在里面塞些南斯拉夫歌曲和性爱镜头也没用啊。

没怎么看懂~看了评论貌似很牛逼的电影……就是没明白为什么杀了那个小哥，然后在家里的水果里下毒

猪一样无聊与珠一样虚空,然后就迷失在日复一日的平淡里.某天动物饲养员那双灵动的眼睛似乎成了玛丽琳潜藏内心深处的狂野的触发点,奔放不羁的南斯拉夫生活与小心翼翼的美国生活的对比,让玛丽琳最终走向拯救自己与笼子里的猴子之路.

中产阶级家庭主妇的一次意想不到的外出偷欢之旅。荒诞，猎奇，疯狂。

《人體雕塑》開篇的米缸，猩猩、狗、貓和豬。一夜階級的反串，根據真實事件的隱喻。配樂像是舞動的詩。

一场放浪形骸的出轨反衬日常生活的无趣，大篇幅性爱描写，或许是每个出轨人士的终极想象。

(7/10)马卡维耶夫出国之后的作品，这种故事其实后来欧容做了很多。对“中产阶级郊区主妇病”的批判比较深入，有趣的是片中女主角找到的出口是一个南斯拉夫移民社区的酒吧，颇有吉普赛风情。从性别政治的角度去看这部电影确实还不错，虽然没有之前那么激进但是至少马卡维耶夫试图讲个更好懂的故事……

简化版《甜蜜电影》，中产阶级就像被关进笼子里的大猩猩，失去了狂野的自然环境和应有的乐趣。

欲望难止笼中猿，珍珠蒙尘厕中珠。行尸之生卒致纵，不得解脱终毁己。