三匹之侍

　　浪人柴左近（丹波哲郎 饰）在旅行途中，偶然遭遇了三个恐慌的农民。他们不堪忍受地方长官松下宇左卫门（石黒達也 饰）的剥削与暴政，于是铤而走险，绑架了松下的女儿亚矢（桑野みゆき 饰）作为人质。左近深知农民们的做法何其危险，于是假意休息留了下来，并且击退了官兵的首次围捕。松下大怒，聚集了包括樱京十郎（長門勇 饰）和桔梗锐之介（平幹二朗 饰）在内的一众浪人前去营救，谁知京十郎与锐之介深解农民的苦衷，临阵倒戈站在了左近一方。


　　不久，松下又绑架了其中一名农户的女儿作要挟，左近不愿看到女孩受到伤害，情愿用自己的肉体苦痛换来农民的安全。但是他所面对的却是一个言而无信的无耻之徒……

《三匹之侍》比《七武士》晚十年诞生却还是在前辈留下的模式规范内，这本不应该成为声讨它的理由，但很难不让观者去进行比较。当然作为五社英雄早期作品来看完成的相当好了。

身份等级概念在大多数日本时代剧中相当强烈，大多数时候还会通过表演进一步放大，个人认为这正好反应了日本社会明显的右倾，成为了时代剧的鲜明特点

日本藩镇暗黑史一页，三农民三武士与三五女的命数速写。三匹丧家犬性格鲜明有致，作为五社英雄的剑戟片处女作打斗场面也可圈可点。急推拉加快节奏，对峙场长镜头环绕兼顾。配乐有冷爵士风。结尾浪漫。左倾金句略嫌突兀。 “绑架是无法动摇藩镇的。”“无论看起来多么寒酸，我们也是武士之间的约定。”

性格迥异铁三角，杀阵设计好看，构图讲究，倾斜镜头，调度流畅性带来空间张力，对阶级差异的批判性也算到位。相比那些传统武士形象，我更爱樱京十郎这样的角色，活泼，有生命，同样的还有座头市、椿三十郎、菊千代，每每遇上都不禁击掌称快。结尾不错，扔发簪决定去向，樱京十郎随之将啊稻夫人抛之脑后，坦荡，一阵沙尘卷起，「三匹之侍」远去，只留下背影，如《用心棒》一般有余味。

从武士帮助农民的设定，再到结局表现农民的愚昧，和十年前的《七武士》是一脉相承的。《三匹之侍》在节奏上更加紧凑，前半段的戏极好：不仅有地主女儿的人质危机，还明里暗里地借各路人物之口渲染领主几天内即将过境的背景，增强了事件解决的紧迫性。在其中，也用农民舔光地主女儿的碗这样的细节展现阶级差异，为后文地主女儿的转变打下伏笔。丹波哲郎被擒的后半段虽然气氛有些松懈，但也有室内刺杀这种上佳的场面戏，光影交错，室内几番腾挪，堪称速战速决（事实上本片动作戏大多是这个风格）。人物戏方面也太基情满满了，平干二朗躺在丹波哲郎怀里说「我发现我还是喜欢你的」，怪不得张彻拿去翻拍了《边城三侠》。

故事简洁明了，杀阵干净利落。一部很好看的日本武士剑戟片。对于三剑客有着个性鲜明的人物塑造。几位女性角色的刻画，也同样出彩。尤其宁死不屈的农民女儿咬舌自尽，震撼力极强。片尾有种“古道西风万里沙，英雄相惜走天涯”的感觉。

Three.Outlaw.Samurai.1964.1080p.Criterion.Bluray.DTS.x264-GCJM.mkv 7.36G

三人里樱京十郎的存在也太薄弱了，三个浪人与各自女人的对戏也如鸡肋，最后居然还搞苦情，算是败笔。另外这么多倾斜镜头也太黑色电影风格了，杀阵对战平平无奇，不算上乘剑戟片

三个武士性格各异，立场设定和戏份配置有趣而且合理，相形之下，故事倒并不出彩了，甚至于多少有些狗血套路。三星半。PS：CC版海报好看。

影像质感卓越的镜头技术流剑戟片，导演对整个景框内的调度控制极佳，演员站位、打光和倾斜镜头的运用井然有序，几乎没有出现突兀的视觉元素干扰。故事的存在感相对显得薄弱，角色间缺乏基础的情感交流和过渡，批判视野倒是出人意料的宽阔：以权力者为批判主体，同时实现对被权力对象的相对批判。★★★☆

7.9 武士的三种身份:浪人囚徒打手三个男人一台戏，虽各自落魄却能明辨是非、深明大义，与匪徒化、腹黑化的武士斗争伸张正义，割草单挑各显绝技。 武士的三段爱情:一段身份地位立场有别，一段心怀愧疚抱有赎罪心态，一段靠本能的性欲进行维系，女人终究只是点缀，有了兄弟就能潇洒离去。 武士的一条出路:权贵贪图享受欺压民众心怀私欲，农民愚昧无知一团散沙难以团结紧密，天地之大唯有继续浪迹。

落魄武士对农民的哀其不幸、怒其不争。情节直白，节奏流畅，打斗场面镜头快速移动并插入倾斜构图增强紧张感，形成转折。小道具金钗用得妙。