昭和残侠传

　　出演 : 高倉健／池部良／三田佳子／松方弘樹／梅宮辰夫／菅原謙二／室田日出男


　　監督 : 佐伯清


　　終戦直後の浅草。戦地から戻った神津組の寺島は、露天商街の縄張り争いから新誠会と対立。やがて縄張り争いは激化し、寺島は客人の風間と共に新誠会に殴り込みをかける…。


　　高倉健の主演で人気を博した「昭和残侠伝」シリーズの第1作目。敵方の青年との対立と不思議な友情を交え、若き熱血親分の活躍を描く娯楽任侠映画。瓦礫だらけの街から、悪を根絶やしにするため、熾烈な戦いが繰り広げられる。ヒロインは三田佳子。シリーズに欠かせない池辺良もいい味を出している。殴り込みのシーンで流れる、高倉健自らが歌う「唐獅子牡丹」も大ヒットした。

蓝光。任侠电影是成人的童话，借鉴歌舞伎的样式美。系列第一部不成熟，与续集不同之处在于，设定在战后导致违和感。两男主一是偏刚的辛抱立役，一是偏柔的二枚目，刚柔并济搭配得当。男一此时还不叫花田秀次郎，与风间重吉两人的CP组合也还不叫“花与风”。仁義を切る（对切口）的场景经典，道行き（两位男同士上路赴死复仇）的模式从此固定，但雨夜/雪夜桥头相见的套路还没固定。东映大部屋演员水城一狼哼出主题曲《唐狮子牡丹》从此诞生。此系列并非第一部最好，而是越后面越成熟，评价最高的是《昭和残侠伝 死んで貰います》。「清次さん、私も行かせてもらいますよ」「そいつはいけねえよ、風間さん」「清次さん、ここであんたを一人で行かしちゃ、風間は一宿一飯の、渡世の仁義も知らねえ奴だと世間の笑いものになります。男にしてやってくださ

片头片尾：生于圆光, 长于浅草 行走在江湖 存于此世不可惧刀剑 无畏方能生义胆 牡丹狮在我背上吼叫 身体发肤受之父母 却被不肖纹上刺青 慈母为我担心受累... 怎敢企求她的原谅? 牡丹狮在我背上哭泣歌词讲述身在黑帮身不由己，电影讲述新诚组与神津两大黑帮的诸多矛盾，暗杀、抢货、杀人、放火，并夹杂了千里寻妹的风间兄长个人矛盾，被欺压的小贩与商会敢怒不敢言的民怨矛盾，矛盾统一指向唯利是图无法无天的新诚组，并借由新上位的神津组五代目之手，与一忍再忍之下在片尾杀戮的总爆发。化繁为简，无需动脑，情义自知，不过配角几乎全部死光，意味着下一部人物关系将会重新洗牌

“身体发肤受之父母，却被不肖纹上刺青，慈母为我担心受累，怎敢祈求她的原谅？牡丹狮在我背上哭泣，不得不用刀剑说话，命中注定死于街头，这就是江湖人的路，我自无怨无悔，晚风在冷笑一意孤行者。”这么耿直的黑帮片，还沉浸在悲愤的情绪中就被直接拉进哭笑不得的尴尬里了，神津组，嗯，神经组。。。

一边是打扮花哨行事不端的新式组织，一边是穿着和服风格传统的古典帮派，武士道精神在商品经济面前湮灭，日本战后的破败凋敝让人们对清次这样一个理想主义者寄托了无限眷恋，即便说不上是美好，也有些物哀的意思在里头，于是高仓健在这样故事的反复中形象坚定又缥缈，由传说升华为神话。

片子一般，战后草根重建的背景很好，帮派对切口一段最棒，让人想起洪门查海底。从隐忍到爆发走的是剧情需要而非正常逻辑，主角迂腐的道德观让人不耐烦。但高仓健真的是优质偶像，还有演一对悲催兄弟的梅宫辰夫和松方弘樹，那时候好嫩。谢谢蟹帅的翻译和隐的校对。

原来东映的任侠映画剧情这么主流俗套呀！以现代人的视角来看，主角的价值观真的太迂腐了。怪不得后期深作欣二的実録ヤクザ会那么受欢迎并开创了新的时代。比起后者，任侠更像是对传统剣戟片的一种继承。而高仓健本质上也是昭和时代的三船敏夫吧。

都战后了，任侠还是悄悄的退出舞台让给实录黑帮吧；真不觉得高仓健帅，但绝对是个铁男，即便是被砍得血肉模糊声音都不带一点颤抖的那种......没绯牡丹好看......本系列背景为昭和初期（这第一部例外是战后）

凶暴残酷的黑帮实录先入为主，看这种雅库扎和平民其乐融融打成一团还当人民好公仆的片子违和感太重了，看得出导演想营造一种受尽压迫屈辱之后终于爆发的任侠形象，可是男主这弱智一样的行为真的是没法让人代入进来。

故事不太行，开局挺大气，中间反派的诡计太差了，一来二去的搞了几回，神津组死的几个小弟都不值啊，把冈田组长搭进去了，最后逼着逼着，高仓健出马了，中了三枪还没死。这故事只能得两星，一星给高仓健的歌。

昭和时代套路式英雄，高仓健虽显稚嫩，但器宇眉间已奠定了之后外冷内热的硬汉风格。日本的侠义剑戟片都在讲下侠道的没落，用以塑造不屈的侠客对抗时代逆流，这次是围绕市场改造的黑帮纠纷。

虽说是高仓健的成名作并且树立了他日后高大全形象的戏路，但用现在的眼光看这种老旧的日本任侠片已经很难有耐心了，加上影片自身叙事放在同类片里也不算精彩，不过有情也有义，也有所隐喻。

这种处处虚假的情境以及场面唯一的用心便是堆积起的忍无可忍与善恶对立。然后是决绝的义和必然的勇，最后给出一个邪不压正的结果。所以看来看去，只是看个“新鲜”罢了。